Получилось посмотреть только 1 акт, а хотелось бы и сильфидный. Очень милая постановка. Хорошее исполнение. Но в этой Жизели мало искренности, любви, эмоции мне показались несколько преувеличенными. И всё-таки и техника Осиповой не походит для Жизели, мне кажется. Хотя она безусловно уникальная балерина. Возможно сильфидный акт был по-настоящему сильфидным (это я о Жизели).

Ув.Rusguest,я посмотрела весь спектакль, и у меня схожие с Вашими впечатления. При всех достоинствах спектакля (а их немало) у меня осталось чувство неудовлетворенности. Смотрю второй спектакль Пермского оперного с Осиповой и Четвериковым (до этого видела РиДж) и огорчаюсь отсутствию эмоционального контакта между партнерами. В РиДж это вообще было грустно, Ромео совсем не любил Джульетту, там, на мой взгляд, одна Осипова эмоционально тянула весь спектакль, но этого мало для полноценного впечатления, увы. В Жизели такое поведение графа можно объяснить хотя бы тем, что он просто развлекается с хорошенькой крестьянкой, ничего при этом не чувствуя, но тогда непонятно, почему его понесло на кладбище, разве что за острыми ощущениями. Осипова очень старалась создать эмоциональное напряжение, но партнер совсем не помогал. Возможно, при всех танцевальных достоинствах Никиты Четверикова, эмоциональная наполненность роли не его конек. А любители вариаций, линий и прочих технических изысков, вероятно, будут довольны. Когда смотришь спектакль с галерки, эмоции можно домыслить, а в трансляции крупные планы выдают. Жизель для Осиповой, конечно, знаковая роль, можно сказать, визитная карточка (как и Китри, Джульетта), но она давно и часто ее танцует, возможно, роль несколько заштампована, хотя, думаю, тут и партнер «постарался». Про технические моменты писать не буду, ибо не компетентна, может, знатоки напишут. А крестьянское па-де-де было очень хорошо именно своей естественностью и душевностью, чего в самом спектакле мне, к сожалению, не хватило.

Спасибо.
О Жизеле. У меня тоже сложилось впечатление, что Жизель Осиповой больше всего любила танцевать и это у неё получалось. Но вот любви и романтизма в танце как это обычно бывает , не увидел. Образ, по-моему, вполне по Ратманскому. Четвериков, скорее холодный танцовщик. Но граф в новом образе вполне может быть таким, мне кажется. Вот Жизель и пыталась обратить на себя внимание симпатичного джентельмена.
Говоря о технике, я имел ввиду, что у неё очень прыгучий (или пружинистый) танец, всегда в движении,  нежности и мягкости в движениях мне не хватило. Но посмотреть было интересно, до этого я видел ее Жизель на сцене давно, правда. Тогда тоже хотелось больше нежности и мягкости  в танце,  но потом понял Осипова особенная балерина и образы у неё особенные и героини у неё чаще скорее ведущие, чем ведомые. В ее особенностях ее уникальность.

Ау!!!!
Кто посмотрел масочную "Баядерку"?

Тоже посмотрел пока только эту Баядерку. И она у меня почему то не сразу "зашла"  . Сразу не понравились декорации ( какие-то "тяжеловесные", особенно во втором акте). Костюмы во втором акте какие то "цыганистые"    Не понравилось как играл оркестр ( не могу сформулировать почему, и суховато на мой вкус). Артисты вроде неплохо танцевали, но не впечатлили. Может повлияла всеобщая  обстановка на впечатления, не знаю. В общем эту запись удалил без сожаления. 

Наконец посмотрел Голубую птицу. Вот этот балет мне сразу понравился! Начиная с декораций и костюмов, и оркестр играл прекрасно! И главное, танцевали артисты в большей части восхитительно!

Несколько слов о "Голубой птице".

Безусловно, Мирошниченко удалось почти невозможное: он сделал увлекательный классический балет в наше время, когда, казалось бы, таковой себя исчерпал.
Ан нет: если найти интересную сказку, подобрать приятную музыку, достойных исполнителей, облачить всё это в более-менее красивые декорации и костюмы, то вполне можно делать спектакль по канонам большого имперского балета "Спящая красавица".
Что мы и имеем в данном случае.
Несмотря на, на мой взгляд, имеющие место провисания в либретто, скажем, в части появления фей, или в части казни героев. Можно найти и несколько затянутых кордебалетных сцен.
Но не это главное: спектакль смотрибельный, при этом с большим удовольствием.
Вольно или невольно он полон увлекательный цитат из классики.
Как, например, вот здесь мне вспоминается "Жизель"

А вариация Флорины вот здесь напоминает вариацию па-де-де Баланчина

(отключенная музыка именно в этой вариации на данном видео есть очередные происки наших очередных американских "партнёров" в очередной раз присвоивших себе то, что им не принадлежит - как и имя, которым они себя называют: Naxos of America)

Для сравнения вариации Баланчина, если кто не помнит

Ну и, конечно, "Свадебное па-де-де" есть оммаж свадебному СК.
Интересно его Мирошниченко начал: партнёр стоит перед партнёршей. Не припомню такого нигде.
А поддержка там есть одна! Ух! Впрочем, есть и однозначно отсылающие к СК "рыбки".

Вызывало у меня недоумение построение стаи фей лебединым клином. Но потом осенило: балет-то про птицу. 

Дорогой PRIVET! Хочу сказать, что солидарна с ув.Mariya! От большинства предложенных современных балетов у меня ужасная тоска, кроме Виолончелистки и Норы ничего не смогла досмотреть до конца, чем делиться? Такое ощущение, что это все один и тот же тоскливый балет, ну Вы знаете мое отношение к современному балету. Вот и получается, что я с бОльшим интересом смотрю ежедневные трансляции из Метрополитен опера, там попадаются такие шедевры, такие исполнители, одна Тоска с Паваротти чего стоит. За время карантина я наконец познала мир Вагнера (то, что много лет откладывала на потом), и как те новообращенные балетоманы в чатах, теперь новообращенная Вагнерианка. Вот, кстати, большое упущение, что нет балетов на великолепную музыку Вагнера)) Насчет вчерашней Баядерки - имела вчера несчастье честно высказать свое мнение приятельнице, которая, видимо, таковой уже не будет. Честно сказала, что предыдущие  исполнение местными артистами мне понравилось значительно больше. Она умолкла и перестала мне отвечать. Я читала восторженные предвкушения знакомых балетоманов, в том числе и тех, кто летал в Пермь на этот спектакль. Я же увидела достаточно инородную театру, да и друг другу, троицу по отдельности замечательных артистов. Пусть меня закидают камнями, но для меня Осипова - категорически не Никия, ну нет в ней для меня того, что должно быть в этой партии - необходимых певучих линий, кантиленности, грации. При этом мне еще показалось, что партия как-то недорепетирована. Влад был хорош и Александрова - «царица», как пишут все поклонники, но на фоне  царицы великий воин Солор, имхо, смотрелся мелковато, ну вот что я могу с собой поделать, если я так вижу? Вот когда я смотрела спектакль с Булдаковой, Ренцендорж и Лопесом, мне все показалось очень органичным. А спектакль замечательный, каждый раз смотрю с удовольствием. Ну все, закидывайте камнями P.S.Сегодня впервые за время карантина выбралась за пределы своей улицы и пешком дошла до Большого театра. Посидела в сквере, смотрела, вслушивалась в тишину. Театр стоит, фонтаны бьют, но все как-то не так, пусто, голо, тихо, ни одной афиши. Стало страшновато, поднять настроение не получилось

Отредактировано ivette (11-06-2020 18:33:45)

Я попыталась сегодня преодолеть свой психологический «затык несмотрения балетов» и посмотрела аж две Баядерки из Перми. Как же мне понравился «домашний» спектакль! Такой цельный, ансамблевый и в то же время с яркими убедительными главными героями. Полина Булдакова прелестная. Удовольствие смотреть, как телом выпевается вся история героини – любовь, отчаяние, смирение, тень любви…И знатный воин Солор был и харизматичен и благороден. С любовью только не повезло. Получилось, как в старой песенке о том, что по любви жениться не может ни один король. Но альтернатива в лице Гамзатти тоже весьма недурна. Она, конечно, королевская дочка, и должна получить все – но и чувствовать может – и любовь, и вину. И симпатишная. Метафизики в спектакле, конечно, было мало, герои разыграли любовную драму, но тонко и точно. Респект. А вот звездный состав не порадовал, согласна с предыдущими ораторами. Технические характеристики, конечно, при них, но художественного высказывания, на мой взгляд, не получилось. Спектакль рассыпался  на отдельные куски, и даже эти отдельные куски как-то… не убедили. А Булдакова меня прямо впечатлила. Надо Жизель смотреть.

Но должен же Мирошниченко где-то работать. В Питере? Просто будет свободным художником? В Михе? Так там всё занято. В Мариинке? Конечно, нет.

Худруки пермской балетной труппы - бывший и настоящий - занялись балетным просветительством: Мирошниченко в Петербурге с "Балетной азбукой", Пиманов в Перми цс "Путеводителем по балету". Смотрим с 11.30.

https://www.youtube.com/watch?v=TxpEKM5b5Is

2022/2023

Посдений сезон перед новым/старым худруком

https://www.youtube.com/watch?v=kkCoLaDjOeA