Это понятно.
Но это тоже было.
Вот сейчас на вскидку точно не помню, где. У меня даже что-то от Петипа в подозреваемых.
Но с того момента, как это появилось в клипе Полунина на Фадеева, это уже было на очень широкую аудиторию. 
Вероятно, обнаружение данного явления подобным неожиданным образом, сыграло хорошо.

Интересно про сову.
Но то, что эффекты там к первоисточнику отношение имеют странное, это видно даже постороннему зрителю, типа меня.
Вот, к примеру, собаки.
У Чехова она (!) выла где-то там в невидимой ночи.
Как бы камертоном к пьесе Треплева.
Или к настроению заунывному участников истории. Кстати, написанной в жанре не только лирической пьесы, но и комедии.
Демуцкий прекрасно мог бы сымитировать сей вой своей музыкой. Ну, или вставить собачий вой в записи.
Всё-таки, у воя большая смысловая нагрузка.
Вместо этого водят по сцене зримых (!) собак и даже заставляют их лаять.
Они понимают разницу между леденящим душу, незримым и от того ещё более страшным воем собаки и гавканьем?
Ну, как можно так-то с Чеховым?
Кстати, матрёшка и другие игрушки на сцене тоже та себе находочка.
Прямо из Парижу от черняковского "Щелкунчика".
Вот дались им всем эти советские игрушки.
Трактор, видимо, остался от АК Ноймайера.
Ну, потеха.

Конечно.
Иногда, правда, обнаруживаешь сходство со своими мыслями там, где никак не ожидалось.
А иногда просто интересные факты попадаются.

Это, конечно, здорово.
Только мне кажется, что если спектакль сделан так, что это история Треплева (а постановщики так это заявляли), то любой состав должен так и доносить сию мысль.
А уж остальное - конечно, где Виноградова, а где Сташкевич.
Правда, отрывки Треплева, долетевшие до меня в двух вариантов, не оставляют мне другого выбора, как повториться: того, кто мог сделать эту партию событием, в составах нет.

Кстати, могу ошибаться.
Но меня по уже многочисленным видео очень напрягает раздрыг между музыкой и хореографией.
Увы, господин хореограф.
Не музыкально.

Красивые все!

Вам спасибо, дорогая  ivette, что держите нас "на пульсе".
Какая прекрасная авaтарка.

Пользуясь данным случаем, хочу от души поблагодарить неустанных репортёров-операторов: Balletclassic, OlgaAgapova, ivette, фэн-аккаунт Артемия Белякова и всех, кто доносит до нас события из первых глаз. Я знаю, чего стоят эти съёмки - и для снимающих, и для смотрящих. 

Вот на канале поклонников Артемия Белякова выложено видео.

И мы можем говорить не о спектакле, а о данном конкретном видео.
Конечно, если не знать, что это отрывок из спектакля под названием "Чайка" и по мотивам одноимённой пьесы А.П. Чехова, то, посмотрев и послушав сей опус, можно было бы подумать, что это совхозная история про Ромео и Джульетту.
Или просто балет под названием "Началось в колхозе утро".
А ещё можно было бы подумать, что как композитор, так и хореограф очень любят "Петрушку", а также оперетты советских времён. При этом хореограф существует в абсолютно собственной вселенной, не пересекаясь с композитором. А оба два они никак не соотносятся со художником-декоратором.
А в общем и целом, можно порадоваться, что есть у нас такой замечательный премьер - Артемий Беляков.

А вот отрывок, по абсурдности превосходящий самые смелые ожидания.

https://www.instagram.com/p/CQ5cYpaogoW/

Ну, почему здесь реальная собака, которая ещё и весело играет под собственный лай?
У Чехова был собачий вой с абсолютно прозрачной смысловой нагрузкой.
А здесь что?
Ничего, кроме уже упомянутого "Началось в колхозе утро" на ум мне не приходит.
И мне очень жаль и Белякова, и блестящую Захарову, которые пытаются придать этой "хореографии" хоть какую-то музыкальность.
А шахматы, видимо, есть мечты режиссёра об успехе полунинского "Распутина".
Хотя, дорогие посмотревшие спектакль полностью, какую смысловую нагрузку там несут шахматы?

Вот у этого адажио, которое смело можно вставлять в любую "РиДЖ", совершенно замечательное начало:
помесь "Спартака" с импровизациями Полунина, а также ДК.
Ну, а далее по ходу можно выбирать, чем вдохновился постановщик - ДсК или "Манон".

https://www.instagram.com/p/CQ3JTXyIUhk/

По выложенным на том же канале видео могу также поделиться следующим наблюдением:
Захарова свою партию хоть как-то спасает. Крысанова - нет.

Интересно бы было собрать компанию крепких меломанов и устроить игру "Угадай мелодию".
Вот бы было весело!
Столько бы всего наугадывали в партитуре.
Автор бы был (неприятно) поражён.

Мне кажется важным зафиксировать одну мысль.

Почему у меня вызывает, как правило, отторжение то, что называют "режиссёрским прочтением" классики.

Меня как-то так воспитали, что скромность, всё-таки, не порок, а, скорее, достоинство.
А ещё мне кажется, что человеку интеллигентному априори присущи такие черты, как уважение к выдающимся достижениям человеческого духа и мысли, трепетное к ним отношение...

Так вот это вот " я так вижу", а потом то, что мы видим вместо Чехова, Толстого, Пушкина и далее по списку никак не коррелируют с моими такими устаревшими представлениями о добре и зле.
И если хореограф заранее считает себя равным Баланчину и Бауш, а режиссер, вместо того, чтобы искать своего Чехова ищет себя за его счёт, то вызывает это во мне то, что вызывает - отторжение.
(И это я ещё не говорю о том, что они при этом считают нужным донести до аудитории в вербальной форме).
Печаль.

Билет в Большой – «Чайка»/The Seagull

Помню театр моего детства: репертуарный театр, переполненный звёздами - как балетными, так и оперными, и дирижёрскими, и режиссёрскими. Всемирного, исторического масштаба.
Каждую неделю давали этот самый репертуар - в роскошных костюмах и декорациях.
Без скандалов, но с достоинством, тактом и вкусом.

Что мы имеем сейчас?
Систему под названием "стаджони".
С таким же успехом эту систему можно обозвать "халтура".
Звёзд в театре на данный момент одна на всех, включая оркестр, - Захарова.
Спектакли даются "блоками", что означает, что ждать любимого спектакля надо месяцами, если не годами.
Составы собираются от балды, особенно в опере, когда вдруг залетают "звёзды", выходящие на сцену и к дирижёрскому пульту, практически, без репетиций.
А ведь театр - это огромный организм, который обязан функционировать слаженно до последней мелочи. А как этого достичь, если тот же "Садко" шёл блоками сначала в феврале 2020, потом в мае 2020, потом в ноябре 2020, затем в марте 2021 и вот теперь в октябре. При этом не весь месяц, конечно же, а от 3(!) до 6 (!) раз в месяц. И это при обилии декораций, огромном количестве людей на сцене и задумках невменяемого режиссёра, которому пришло в голову менять декорации "на живую" за 6 (!) секунд!
Мне почему-то постоянно приходит в голову военный парад или какое-нибудь грандиозное действо на стадионе типа открытия Олимпиад.
Вот там люди, умеющие маршировать, к примеру, перед этим самым событием маршируют с утра до вечера до упаду. Просто маршируют.
А здесь - огромный коллектив, который и играет, и поёт, и пляшет, и таскает декорации, и управляет всеми этими машинами должен чётко сработать с 2-х (!) репетиций с перерывами по нескольку месяцев! Как?! Да слава богу, что не случается такого через спектакль.

Опять же мораль сегодняшнего дня: на известный русский "авось", который мог себе позволить гениальный Левша (нo он не позволял) наложился полный непрофессионализм с пофигизмом. Вот так прочитаешь или посмотришь что-либо, скажешь автору: не позорьтесь, поменяйте вот здесь, а то чушь получется, стыдно такое в свет выпускать. А в ответ услышишь: да кому это надо, всем "пофиг". Последний пример: канал "Культура" выложил фильм о либретто балета "Сильфида". Гордо подписав: "Щнейцхоффер. "Сильфида". Ну, мы послушали - а это Левенскольд. Написали им в комменте. В ответ - молчок. Название болтается старое. Мне стыдно, им - нет.

Вообще, никому ни за что не стыдно. Урину не стыдно нести чушь и обеспечивать доходом своё семейство.
Урину не стыдно, что у него на сцене убит человек.
На сайте театра не было ни траура, ни некролога, ни соболезнований.
Черномуровой, спланировавшей всё это так, как есть, тоже не стыдно. И за свой вульгарный вид и чушь, которую она несла на том же канале "Культура", тоже не стыдно.
Мне стыдно за них, а им за себя - нет.
Чернякову давно уже ни за что не стыдно: ни за то, что он "ставит", ни за то, чем это закончилось. А ведь это его прямая вина - 6 секунд (!) на смену многотонной декорации среди толпы народа на сцене. Толпы, которая даже не имеет возможность всё это отрепетировать, чтобы работать, как на том параде.

Ну, и непосредственно инсайд: погибший артист срочно вышел на замену заболевшего коллеги. Он не был готов ко всему этому вообще. А о том, чтобы его работа была безопасной и в таких экстремальных условиях, не позаботились ни Черняков, ни Урин, ни Черномурова.

Светлая память невинно убиенному.

И виновных будем помнить.