Дорогая PRIVET, о первом действии хочется говорить только в превосходных тонах. Замечателно танцевали солисты, интересная дигональ Жизели, замечательны сцены и исполнители крестьянского праздника. Второе  действие мне показалось несколько бесцветным. Несколько неслажен и слабоват кардобалет.Невыразительной  мне показалась и Жизель. Не было драматизма в испонении. Альбертбыл более ярок и артистичен. Интересна интерпретация финала. Альберт как бы просыпается у могилы Жизели , и все это было лишь прекрасным сновидением.Дорогая PRIVET , подскажите ,пожалуста, чья это редакция и какого года исполнение ?

Ну, поскольку автор канала не торопится отвечать на вопросы, то нам пришлось заняться решершами. Удалось познать много интересного.
Мариклэр Оста (супруга Николя ле Риша, с которым у неё двое детей), бывшая этуаль Парижской опера (ушла в 2013 году) танцевала Жизель с Матьё Ганьё где-то с 2009 по 2012 год. В том числе и на гастролях в США, куда французы приехали после 19-летнего отсутствия.
Это было время директорства Бриджит Лефевр. В начале 2000 в Опера шла версия "Жизели" в постановке Патриса Бар(т)а. Но это не совсем она. Поэтому мне кажется, что к изменениям хореографии и частично смысла здесь приложила руку сама Лефевр.
Вот интервью, которое дала Лефевр во время тех самых американских гастролей
https://www.washingtonpost.com/entertai … story.html
Она очень интересно трактует смысл балета: она считает, что Виллисы охотятся за Альбертом не только потому, что он обманул Жизель, но и потому, что он обманывает и убивает природу - ведь он охотник. С данной точки зрения и смерть Иллариона получает вполне логическое объяснение. Если Жизель является олицетворением природы, то Альберт олицетворяет тех, кто природу разрушает. И поэтому из охотника в первом действии он превращается в того, за кем охотятся, во втором.
Госпожа Лефевр также рассказала, что в отличие от других трупп (и это камень в наши поля) французы используют только живые цветы, а не пластиковые.
Костюмы и декорации в данной постановке вооссозданы по эскизам Бенуа 1924 года. К сожалению, запись тёмная. Там на заднике должны быть романтические церковные развалины.
Мне постановка доставила удовольствие: и своими нестандартными деталями, и нестандартными акцентами в музыке, и вихревыми, подчас, темпами.
Очень понравилось раширенное крестьянское па-де-де, безупречно исполненное солистами (БТ отдыхает вместе с МТ) - Emmanuel Thibault и Melanie Hurel.
Позабавили неоднократные громкие хлопки в ладоши солистов и кордебалета.
Несколько озадачила непривычная сцена сумасшествия. А вот жест Альберта - палец, приставленный к губам, умоляющий Батильду не говорить, что она его невеста, очень понравился: здесь было ясно, что он до конца пытался спасти ситуацию, сознавая, что у Жизели больное сердце. Очень выразительной была смерть Жизели: как бы ударившись об Альберта, получив последний удар именно от него, она падает замертво. Далее - великолепная пантомима между матерью и Альбертом: он не выдерживает её взгляда и отступает.
Второй акт мне, в принципе, тоже понравился, если бы воздушные существа не грохотали так ножками. Но работа Оста - просто выдающаяся по старинной пластике, по филигранной работе ног. Наконец, по безупречной музыкальности.
И то, что в этом балете Виллисы только приснились Альберту, догадываться не приходится: он засыпает на могиле и на ней же просыпается.
Но хотелось бы отметить ещё одну просто утончённую деталь: Альберт поднимает с могилы цветы и снова устилает ими землю. Теми самыми живыми лилиями, идущими от Лифаря. Но в руке у него остаётся маленькая ромашка - цветок Жизели, её напутствие ему продолжать жить.

Дорогая Рома!
Я могу с Вами полностью согласиться в том, что образ Жизели трактуется в данном случае как очень отстранённый. Может быть, это французская традиция: они танцуют технически превосходно, но без той страсти и смятения душ, как у нас. С другой стороны, если здесь однозначно заявлено, что всё было только сном, то и страсти в снах не такие бурные и глубокие, как наяву.
Насчёт места с колоколом. Да, она там стоит, окаменев. Но ведь этот колокол означает не только спасение Альберта, нo и окончатeльный её уход в могилу. Так что есть, от чего окаменеть, а уже потом начать радоваться за другого. Ну или не радоваться, а идти сообщать о спасении и прощаться.
Да, музыка временами очень непривычная. Особенно в выходе Альберта.

Дорогая Yuka , спасибо за замечательное видео . Вот ,где прекрасно сочетается техника исполнения и необыкновенный драматизм  трактовки образа.

Thank you everyone for the analytical interpretations of Giselle. I personally think that it´s easier to write things down and put order into own´s thoughts than talk about it. Everything becomes calmer and less emotional, less controversy may arise and therefore, peace can spread. I am particularly proud that our forum members converse in a very civilised, put-together manner. For our own sanity, we stand aloof from polemics, panicmongering and sensationalism. Bravo!

Если эта Жизель не к месту, пожалуйста, уберите.
Захарова и Родькин, БТ, 8.3.16:

wwwyoutube.com/channel/UCuzjyXfsI5PNbOZWXb3OUEg/videos

Отредактировано Prima (04-04-2016 22:20:17)

Вот уже кажется, ничем невозможно удивить в спектакле, отсмотренном ... количество раз.
Но это только кажется: когда танцуют талантливые, творческие, ищущие люди, то возможно всё. В том числе и поразить в самое сердце сноба-балетомана.
Конечно, когда у танцовщиков одна школа - русская - то танцевать, буквально слившись в едином порыве, значительно проще, нежели когда школа русская летит в гран жете со школой английской. Но такого унисона каждого движения, каждого жеста, такого вдохновенного одного на двоих дыхания мне не приходилось видеть уже давненько, если вообще проходилось. Так, как эти кисти пропевали  - нет, не каждую фразу, каждую ноту - отражая, практически, друг друга, можно назвать совершенством.
Но совершенство, как известно, оно, в первую очередь, в деталях. И вот думающие артисты сумели в затёртой до дыр постановке эти детали раскопать.
Вот Жизель-Захарова прислушивается к шороху в поисках прячущегося Альберта. Сколько этих Жизелей приставляют руку к левому уху, а некоторые ещё неумолимо встают в позу Сильфиды!. Но ведь Альберт прячется за домом справа, а не в своём домике. Оттуда он только что появлялся. И Захарова "слушает" правой рукой.
Меня давно волновал вопрос, практически на каждом просмотре данного балета: почему Жизель показывает Батильде во время спора за суженного кольцо на своей левой руке. Откуда и когда оно там появилось. Ведь надеть кольцо на руку девушке, это уже не просто дурака валять, это, особенно в ту эпоху, уже обещание жениться. Недаром Батильда в ответ показывает своё кольцо. Это их фактически уравнивает в положении - обе, так сказать, невесты. Отсюда и силы у крестьянки отстаивать свои права перед дворянкой. Ну вот, наконец, мне показали, откуда и когда это кольцо появилось.
Смотрим на 0:10 минуте.

Сцена сумасшествия станцована абсолютно в новом ключе: Захарова больше фиксирует изломанные позы, как бы давая зрителю время прочувствовать их трагизм. Родькин-Альберт сам бьётся в конвульсиях, еле сдерживаемый Вильфридом. А после смерти Жизели, не найдя сочувствия и пониманию у людей, поднимает руку к небу, прося спасения у Него. Для кого он просил спасения? Для себя или для Жизели, которую ждала судьба виллисы?

Выход Альберта с цветами ... Это целый спектакль в спектакле (а видали мы выходы разные). Но как долго, мучительно долго он поднимал правую руку опять же к небу, прежде, чем распахнуть плащ (что, как мы знаем, является переходным моментом от "закрытого" графа к обнажённому человеческому страданию).
Как ни странно, но никогда прежде мне не приходила в голову мысль, что сцена появления Жизели перед Альбертом есть зеркальное отражение первого акта - появление Альберта перед Жизелью. Только там она его ищет, а здесь он ищет её хотя бы во сне. Кстати, как он поднёс руки к глазам, изобразив неверие в то, что увидел ...
В сцене после бризе и перед вылетом Жизели Родькину удалось найти для передачи изнеможения какую-то особенную, почти "лунную" походку, когда стало понятно, что он движется уже "на автомате" и если бы не "энергетическое облачко", она же Жизель, взмывшая ему навстречу, то восторжествовали бы виллисы неминуемо.
Ну, а когда душа Жизели под музыку-цитату из Глюка ушла на небеса, то стало понятно, что молил он в конце первого акта за неё.
А сам ... Оставил плащ на могиле - нет возврата к себе былому. И остался с цветком в руке коленопреклоненным перед Её светлой памятью.
И ещё об одном. Работа с оркестром. Музыка была третьей, слившийся в единое целое в этом дуэте, превратившимся в трио. Поскольку темпы местами тоже были весьма непривычными, то можно себе представить, насколько вдумчиво артисты работали с дирижёром и оркестром.
Ожившая музыка человеческого тела. Звучащий полёт человеческой души.

Фотоальбом:Карла Фраччи впервые репетирует "Жизель" со студентами балетной школы

http://www.gramilano.com/2016/04/photo- … s-giselle/

Giselle (Royal Opera House, 2016)
Giselle - Marianela Nuñez
Albrecht - Вадим Мунтагиров
Myrtha, Queen of the Wilis - Itziar Mendizabal
Hilarion - Bennet Gartside
Wilfred - Johannes Stepanek
Berthe - Elizabeth McGorian
Duke of Courland - Gary Avis
Bathilde - Christina Arestis
Leader of the Hunt - Jonathan Howells

Conductor - Barry Wordsworth
Orchestra of the Royal Opera House
Choreography Marius Petipa after Jean Coralli and Jules Perrot
6 April 2016, Royal Opera House

Да, дорогая Рома, замечательная прима КГ - Марианела Ньюньез. Она была роскошной Миртой (в записи с Кожокару и Кобборгом), а теперь стала замечательной Жизелью.
Ещё раз спасибо дорогой Yuka за её труд!

Дорогая Yuka!
Запись с Кожокару и Кобборгом есть у нас на первой странице этой темы.

Да, всё при ней - и прыжок, и волшебные па-де-бурре. Но с лицом явно не повезло: прямо-таки Медж какaя-то.

Giselle - Albrecht entrance Act II (Mathieu Ganio, 2016)

Уважаемый Privet, спасибо за то, что поделились данными видео!
Очень впечатлена, такие движения точные, все без швов и с настроением. Бывает, я смотрю записи крестьянского па-де-де и постоянно переживаю за исполнителей, хорошо станцуют или нет. А тут с удовольствием посмотрела, особенно понравилась вариация Элизабет Платель