Про страшную тайну мне известно

Я сейчас в пути.
Вечером озабочусь и сделаю клипы изо всех доступных записей.
Сравним.

В принципе, Вы правы.
Но по существу - нет

Бурмейстер поставил ЛО совместно с Гусевым для МАМТа в 1953 году.
А в 1960 он поставил свою версию, без Гусева, для Опера.
И хотя концовка там одинаковая, но поставлена она по-разному.
И получается, что для тех, кто "впереди планеты всей", была поставлена далеко не такая сложная хореография, как для тех, кто там, за бугром.
Такая вот история.
Впрочем, поскольку, как Вы сами указали, фонда Бурмейстера нет, то почему бы не озаботиться современным выдающимся танцовщикам и на сцене МАМТа такой вот продвинутой хореографией?
Музыка-то там есть.
Можешь под неё ходить, а можешь круг жете отпрыгать.
Было бы желание.

Навеяно тем же, что и предыдущий пост.

На сей раз вариация Раймонды из 3 акта.

Гиллем и Осипова у нас уже были.

Сейчас присоединим к ним Ольгу Есину и Вирну Топпи.

Гиллем

Осипова

Есина

Топпи

Как мне кажется, сравнение это наглядно показывает, что такое слава №международной звезды".

And my personal Oscar goes to ....

Ольга Есина.

Вообще-то у меня сегодня было запланировано совсем другое сравнение.
НО.
Жизнь распорядилась иначе:

за окном солнце, а лента принесла пост Журавлёва, сообщившего, что сегодня день рождения Геннадия Янина.
Далее Журавлёв выложил видео с Яниным в партии Вдовушки и провёл сравнение.

Мы тоже проведём.
И кто умеет слышать и ценить чечётку вдоль и поперёк, да услышит и поймёт.

Поздравляем Геннадия Янина с Днём рождения!

Вдова Цискаридзе.

Ах, сравнение, сравнение!

Что было бы без тебя познание и было бы ли вообще!

Вчера на нашем канале в ФБ случился очередной аншлаг: а именно на "Мазурку" из "Сюиты в белом" в исполнении Клаудио Ковьело.
От Австралии до Претории, от Гон Конга до Милана, от Латинской Америки до Санкт Петербурга народ приходил в восхищение и поделился за один вчерашний день аж 64 раза.
Конечно, проживающие в Петербурге добавили свои три копейки знаний в "отсутствие баллона" у премьера Скалы.
Ну, да им не  впервой.
Все остальные рукоплескали, пребывали в экстазе, сравнивали танцовщика с богом Марсом (с какого-то воинствующего перепугу) и ещё бог знает как выражали свой восторг.

Ну, а мы, как всегда, пережив первый приступ удовольствия, принялись копаться в деталях.
Что называется: найди столько-то отличий.
И, поскольку любимый у нас в этом опусе Бар(т), отличия мы нашли. И, надо сказать, немалые.

Итак.

Ковьело

Jean-Guillaume Bart

Два первых жете по диагонали: Бар прыгает второй прыжок так, что у него остается время и место для небольшой паузы и нескольких шагов в сторону поворота. Таким образом он имеет возможность не создать впечатления при повороте, что при приземлении из жете он заваливается вперёд. У Ковьело там места и воздуха меньше. И совсем его нет у танцовщика, которого мы присоединим в конце сравнения.

Далее, придя в правый угол, танцовщик встаёт в позу Нижинского с руками над головой (третья позиция рук).
Мы все помним знаменитые фотографии Нижинского с этими прекрасными руками в "Розе" и "Шопениане".
Бар чётко фиксирует эту картинку, на мгновение в ней застывая и уже потом раскрывая правую руку и выходя на следующую позу.
Руки Ковьело в третьей не сходятся так, как это делал Нижинский.
Далее проход вдоль сцены, пируэт. Бар заканчивает его глубоким эшапе и вновь встаёт в "позу Нижинского".
У Ковьело эшапе не такое глубокое и тягучее и "нижинские" руки опять не состоялись.
То же самое и в обратном проходе в правый угол сцены.
Из этого угла пошли на диагональ.
Бар очень красиво имитирует и здесь пор де бра из "Сильфид", фиксируя руки под подбородком.
Кроме того, он единственный из всех танцовщиков, записи которых удалось найти, делает перед заходом на очередной прыжок небольшое па де ша правой ногой.
Ковьело руки не фиксирует и па де ша, как и все остальные, не делает.
Это крохотное па де ша Бар повторит и в манеже.
Но пока мы пришли в левый угол и оттуда пошли на диагональ.
В которой Бар делает необыкновенно красивые пор де бра с переменой позиций рук.
Ковьело этого не делает. Зато он увереннее крутит пируэты, а Бар слегка допрыгивает (единственный его малёр, который мне открылся).
В общем, красавцы оба, но мне милее Бар.

Помнится, у нас тут были жаркие баталии в связи с тем, что станцевал Михаил Баркиджиджа.
Речь шла вот об этом видео

Как мы видим, номер ему поставлен так, что он НЕ делает паузу перед началом пробега в правый угол после жете, что создаёт впечатление завала вперёд после прыжка.
Кроме того, он практически не приседает в эшапе при проходах вдоль сцены, что вообще делает всё это действо карикатурным.
И вот тут при повторных просмотрах имеющихся материалов открылась взору нашему передача "Абсолютный слух", посвящённая восходящей звезде. И там он тоже танцует "Мазурку", только не целиком, а в двух отрывках.
И я так полагаю, что кто-то подсказал его педагогу, что надо переставить текст и довести это безобразие до ума.
Я, конечно, не впадаю в позу Наполеона.
Но хочу скромно указать: мой пост на форуме был от 18.06.2018
Балетное образование
Передача с исправленным текстом  появилась в июле 2020.

P.S.  и ректор, и танцовщик упорно благодарят за передачу семейство Тихоновых. Ну, это не их передача. Они там только исполнители заказа. Захочет канал и передачи не будет. А провёл её, как всегда блестяще, Геннадий Янин. У которого намедни был день рождения, с которым ректор, поздравляющий с ДР всех без разбору, своего колллегу не счёл нужным поздравить. Вот как-то так. Увы.

Спасибо за мастер класс, дорогая Cat!
Вы сделали мой день.

Видимо, Вы не видите видео с ФБ.
Там появляется сообщение, что надо смотреть на самом ФБ из-за авторских прав.
Поэтому надо нажать на окошко и перейти на ФБ.
Но я впредь буду давать ссылку.
Вот то видео с Ковьело, о котором шла речь.

https://www.facebook.com/passionballet. … 3132111391

Да, Загребина в сравнении не было, но теперь вижу, что он вместо первого жете выбрасывает ногу вперёд (мне по-простому яснее).
Тонкости с эфасе и круазе очень интересны. Интересно, от чего это зависит? От желания и умения танцовщиков или от репетиторов?

Мне кажется, что "сброс корпуса" и приглашение "посмотрите на меня" всё же не совсем одно и то же...

Если Вы имеете в виду руки в застывшей позе, то здесь ничего ставить не надо - есть же фото Нижинского с этими руками.
Вот Бар стоит именно так.
Да и наши в "Шопениане" так стоят, тот же Цискаридзе, и в "Розе" такие руки.

Конечно. Это же и есть Лифарь. И он знал, как это было в "Русских сезонах" значительно лучше, чем Ваганова.
Свою систему она создавала позже. "Дягилевцы" танцевали не по Вагановой.

А мне больше нравится в плие. Совсем выворотной ноги я там ни у кого не вижу. На вытянутую ногу Вы имеете в виде кого? Баркиджиджу?

Ну, скажем, "партер от эшапе".
"Ключ" в чистом виде делал из представленных только Баркиджиджа на первой своей записи, на второй Цискаридзе это исправил.
Ключ перед пируэтом делают все. Но вот этот тягучий "осколок эшапе", на мой взгляд, лучше ложится на музыку, чем ключ или "полуключ", как у Ковьело.

Мне не совсем понятно было, как назвать то, что он делает там правой ногой. Больше всего это похоже было на кусок па де ша, также, как "присяд" на кусок эшапе. Кстати, почему же не Вам меня учить? Очень даже учите!

По последнему пируэту, если уж у нас теперь и Загребин в сравнении:
Загребин крутит пируэт с изменением позиции ног за счёт протяжённости "ключа", на мой взгляд. Мне больше нравится Бар с отменным таким шляхетским ключом.

А я вот всё о своём, девичьем падешаче-заносково-препарасьонном.

Где-то, откуда-то и что-то....

Вот, осенило - это (сюрприз!) шаг из характерной мазурки!
Поэтому меня так и восхищает.

Вот, к примеру, здесь видны параллели

И, конечно, в "благородном" варианте - на выходе смотрим на кавалеров

Кстати, он там в конце тоже это движение вставляет и в манеже, и в диагонали.

Вообще-то, это из па галя, насколько я понимаю.

Я вот думаю, кто ему ставил.
Мне нравится эта постановка по двум причинам: чёткие отсылки, с одной стороны, к "Шопениане", с другой - к характерной мазурке.
Кто-то очень хорошо понимал, что делал.
Мне кажется, это мог быть Нуриев или Поляков.

На 0:20, когда кордебалет выходит. Вот они идут в этом па галя - на одной ноге подскок, другая согнута в колене. Это вообще основной шаг там.
И вот эта согнутая нога в пасе как бы такой "мазурочный" отзвук. Потому что там нет все же полноценного пассе.

Ага, мы спросим.
Только попробуем у первоисточника - Бар есть в ФБ.
Сейчас оформим запрос по-французски и рискнём.
Может, повезёт.