Спасибо за отзывы. Смотреть обязательно.

Наш "крёстный отец" написал единственную рецензию на "ДК", которая основывается на фактах, а не на восхвалении собственного эго.

https://www.mk.ru/culture/2019/11/04/te … reeva.html

Отмечу несколько моментов, показавшихся наиболее интересными и совпавшими с нашими рассуждениями.

"У нас долгое время было принято считать, что попавшие на Запад «перебежчики» в лице Нуреева, Барышникова и Макаровой помнили в классических балетах только партии, которые они исполняли сами, и своевольно заменяли в своих редакциях классическую хореографию на хореографию собственного пошиба, искажая таким образом классическое наследие.

Как показала автор наиболее авторитетной биографии Нуреева Джули Кавана, для Венского театра в 1966 году, где артист впервые представил этот балет западному зрителю, ему удалось раздобыть снятый пиратским способом фильм, тайно посланный его учителем Александром Пушкиным через канадскую танцовщицу Анну-Марию Холмс, которая тогда училась в Ленинграде. Более того и Пушкин, и его жена Ксения от руки переписывали для Рудольфа партии, описывая па по-русски и по-французски. Холмс утверждает, что постановка Нуреева 1966 года «почти не отличалась от этого фильма. Только там, где получился разрыв из-за того, что меняли пленку, он придумал что-то свое»."

"Также по указанию Нуреева в начале второго акта в партитуру добавили музыку из другого балета Минкуса «Баядерка». Впрочем, такая практика для балета XIX века была обычным делом, а Нурееву необходимо было передать в этой сцене накал чувств сбежавших из дома главных героев, чьи любовные услады (показанные как перекатывание по сцене) прерывает обнаруживший парочку цыганский табор."

"У этой версии «Дон Кихота» много достоинств. Так, Нуреев более приблизил свою версию к Сервантесу, переведя Дон Кихота из второстепенных героев, как было почти во всех балетных версиях, в том числе у Петипа и Горского (особенно в редакции Чичинадзе), в главные: партия Дон Кихота у Нуреева не менее важная, чем партия Базиля. Есть у Нуреева, правда, и большие отличия от Сервантеса. Нуреев не был бы Нуреевым, если бы не придумал для своей версии что-нибудь пикантное. Так, Санчо Панса, например, оказывается у него лезущим девушкам под юбки монахом-расстригой!"

"Кроме того, Нуреев решил восстановить в балете подлинные испанские танцы, для чего попросил своего друга-педагога Эктора Зараспе, бывшего танцовщика Антонио, показать ему хоту, фанданго, сегидилью и фламенко — и особенно сконцентрироваться на том, «где расставлять акценты, выражение, положение тела»."

"Из достоинств отметим и яркую театральность нуреевской постановки, а также последовательное развитие идей Горского. Так же, как и у его предшественника, чью постановку балета в Мариинском театре Нуреев взял за основу, площадная толпа жила на сцене своей жизнью: не по старым условным балетным законам, а по логике театральной драмы — у каждого из участников был выпукло выписан характер. Как и в первоначальном сценарии у Петипа, на сцене тут даже завязывалась потасовка, только не между участниками корриды бандерильросами и чулосами, а между прибывшими на площадь тореадорами, хлестко ухаживающими за красавицами испанками, и приревновавшими юнцами (хотя среди тореадоров тут явно не хватало таких артистов «Стасика», как Егор Алферов и Артем Лепков)."

"Высоко оценила этот балет Нуреева лучшая Китри XX века — Майя Плисецкая, которой нуреевские недоброжелатели неизменно отвечали, что только ей эта хореография, видимо, и нравится. По прошествии времени ее поклонников во всем мире — тысячи. Нравится российским балетоманам хореография Нуреева или нет — на Западе она уже стала абсолютным фактом классического танца. Сделанные в собственном вкусе, и прежде всего под самого себя, эти редакции (в которых он многое досочинил и изменил) действительно сложны и неудобны для исполнителей. Ко всему прочему они еще и перенасыщены движениями в единицу времени, а иногда находятся на грани хорошего вкуса. И тем не менее именно они, со всеми своими недостатками, прижились во многих странах мира, уравнивают в правах мужской и женский танец и пользуются огромной популярностью как у артистов (многие из них, станцевав Нуреева, не признают никаких других редакций), так и у зрителей."

Политика продажи билетов в Большой просто вышла за рамки всякого приличия. Пока эти условия не изменят, я ходить туда не буду.  А тут театр Станиславского выложил все честь по чести - составы, любое количество билетов, старые цены. Я подумала, и с огромным удовольствием купила билет на наше старое доброе Лебединое озеро Бурмейстера  с Оксаной Кардаш и Иваном Михалевым. И дирижирует мой любимый Феликс Коробов. И от чего-то очень волнительно на душе. Как в детстве, когда первый раз идешь на балет, Лебединое или Щелкунчик

Посмотрев выложенные отрывки из вечера Владимира Бурмейстера Самарского театра, в очередной раз пожалела МАМТ и нас – зрителей. Директор вроде последние дни находится в театре, но когда же найдут нормального худрука?

         2 исполнительницы Эсмеральды -Виолетта  Бовт(60 годы)Народная артистка СССР,прима Музыкального театра Станиславского (здесь ей 41 год )  и Оксана Кардаш-лицо нынешнего Муз. театра.

Отредактировано Рома (26-11-2020 21:24:52)

Умный Стасик закрылся на карантин до 22 декабря.
А в труппе карьерный рост.

05 декабря 2020
НОВАЯ ПРИМА-БАЛЕРИНА
По окончании спектакля «Дон Кихот» Мария Бек, дебютировавшая в партии Китри, была возведена Лораном Илером в ранг прима-балерины.

1 декабря в балетной труппе Музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко произошли изменения:

В ранг ведущей солистки возведены:
Жанна Губанова и Елена Соломянко
В ранг первых солисток и солистов возведены:
Полина Заярная, Борис Журилов, Леонид Леонтьев
и Максим Севагин
В ранг вторых солисток и солистов возведены:
Ксения Абдулкаримова, Дина Левин, Михо Наоцука,
Дарья Юрченко и Герман Борсай.

Na floresta. Solo. Валерия Муханова.

Как-то никто не пишет о премьере РиДж в МАМТе? Я, конечно, некоторое представление о том, что это было, получила из разных источников, но неужели из участников этого форума никто не смотрел?

  Мои знакомые попали  . Теперь отплевываются.  Театр МАМТ опускается до уровня плинтуса
.

Возможно, это видео есть на другом языке? Ведь это RT.  Может, с субтитрами?

https://www.youtube.com/watch?v=h1OsE8N … sicTheatre

Спасибо. Хорошо бы его в театре посмотреть.

Мои надежды на возрождение Стасика похоронены.  Этот мальчик прекрасная кандидатура для манипуляций, всего лишь.

Не понимаю этого назначения.  Севягин слишком молод, у него нет опыта, как у руководителя. У него нет связей в балетном мире с мировыми хореографами и артистами. Сомнения вызывают также его возможности привлечь крупных спонсоров в театр. Стасик - важный, значимый театр,  ему нужен руководитель уровня международной этуали, со связями и возможностями. Максим же молодой хореограф. Странное назначение,  которое невозможно объяснить пользой для театра.
Как так, в балетной столице мира не найти руководителя с балетным мировым опытом и авторитетом для сильного театра?

Отредактировано RPC (24-03-2022 18:48:56)