Спасибо.
А то у меня вообще никак не вспоминалось и не складывалось.
Когда-то слышалось, куда-то пропало.

Я Вам верю, что Вы видели Сизову.
Хотя к ней как-то такой "ведьменский" вариант не очень идёт.
У меня к нему больше из подсознания всплывала Мезенцева.
И таки довсплывалась.

Это не "новый текст". Итальянское ассамбле делается вместо обычного по выбору балерины, а для нынешней мариинской постановки (возобновление Виноградова, 1978) оно может считаться и основным вариантом. Во всяком случае, его делала Мезенцева, дебютировавшая на премьере редакции Виноградова. И, да, как и в классике, поставленной Ратманским, и, например, в Па де катре Долина, сгиб ног вводят, чтобы сделать танец более "старинным".
Рисунок прыжка бывает разным. Кто-то (как Нуньез) едва присогибает ноги, так что видится как бы начатый еще в прыжке заход в плие, максимально мягкое приземление. Кто-то (как Батоева) до предела поджимает колени и прячет ноги под юбку. У Хоревой, я бы сказал, как раз классическая форма итальянского ассамбле - хорошо просматриваются сложенные ромбом ноги.

Privet, субресо - это прыжок с двух ног на две, в выходной вариации второго акта его нет.

Отредактировано Amaliris (25-05-2021 18:31:41)

Здравствуйте, дорогой Amaliris!
Спасибо за разъяснения.
Особенное спасибо, что Вы стали указывать Виноградова как автора мариинской редакции: мы тут давно за это радеем.
Мезенцеву мы с Вами синхронно "ввели" в обсуждение.

Что качается субрессо, то речь шла, если Вы проскролите назад до поста, на который был ответ, о поддержке в дуэте.
Было высказано предположение, что такой прыжок может быть как бы "подготовкой" к ней.
В принципе, не такая уж и странная мысль, потому что субрессо у Алонсо очень острое, "кораблик" дёрганый, практически, и эти острые прыжки тоже дёрганые, ну, в общем, что-то в такой мысли есть.

Что касается Хоревой, то она может складывать ноги каким угодно правильным ромбом - у неё получилась не виллиса, а резвящаяся вакханка.

Конец записи.

Написала другу  вопрос- кого мы с тобой видели в Жизели- козликом, кроме Сиз., но можно найти и видео? он мне тоже эту ссылку послал ))))), хотя Мезен. не всегда в ассамбле ноги сгибала...

Да, конечно.
Просто после первого шока у нас началось очень содержательное обсуждение, в результате которого сложилась картина - что, почему, откуда, кто.
Это и был изначально мой вопрос.
Хотя насчёт "общераспространённых вариантов" ....
Кроме забытого варианта Мезенцевой и, видимо, Сизовой нигде и никто так буйно ноги не поджимает. Даже Осипова.
Так что остаюсь при своём мнении, что вариант этот экзотический.

Я комментировала именно использование конкретного движения, в конкретном моменте, в конкретном спектакле.....

Какие  это вызывает ассоциации , оправдано ли такое решение исполнителя и его репетитора... , каждый имеет право на свое мнение

ну а кто они Вилисы ?- те же ведьмы!, по большому счету, и пляски у них- сплошная вакханалия!!! Вон они Ганса то как " заплясывают"...

Эти "козлиные" прыжки , получается, если задуматься,  в выходе Жизели- более чем оправданы ?! Она уже своя, она уже одна из них.....
А вот приход Альберта должен менять ее поведение...

Ну, между Мэдж и бестелесными девами разница всё же есть.

наверное есть, но что мы с вами ,  простые смертные , знаем  о тех мирах ? )))

Я не любительница Маши Х, но  души не чаю в Эльвире  Тарасовой,  (между прекрасными выпускницами Зубковской, для меня всегда была ТАРАСОВА, а уж потом Лежнина... )

По стилю исполнения МХ, мне кажется, Эльвира была и здесь ее педагогом- репетитором... Я бы хотела посмотреть на это в театре, а не на видео.....

Вы правы, жете - бросок, пасе- провести.... нет никаких уточнений, ни как бросать, ни как провести.....

В ДК очень много жете- пассе у уличных, ну у и Китри , вестимо...,
В " Спящей"  полным полно жете- пассе у феи Сирени ( с прыжком и без,,, )

Разрешите мне дальше не перечислять ?

если вы говорите " па зафир" - вам не приходит на ум прыжок уличных танцовщиц из ДК, вы скорее вспоминаете па де скляв " Корсара" или антре " Сатаниллы".....

Именно в этом посте "па зефир" был упомянут, как объяснение, почему некоторые балерины используют " итальянское ассамбле" в выходе Жизели

Балерина должна зависать в воздухе

Мне слышится "saut de chat", впрочем, это то же самое. Гиллем его и делает.
А при чем тут итальянское ассамбле и па зефир?

Рrivet, разница не в приземлениях, а в механизме прыжка.
Па де ша всегда заканчивается в позиции с той же ногой впереди, которая была впереди и в начале. В прыжке ноги могут работать по-разному: обе "выстреливать" вперед, собираться под собой (как в вариации из Гран па Обера), отбрасываться назад и т.д., но в конце мы всегда  увидим четвертую или пятую позицию с той же ногой впереди, что и в исходном положении, и в малых разновидностях всегда встретим в прыжке момент, когда одна нога проходит мимо другой, "обгоняет" ее в воздухе.
В ассамбле такой же характерный момент - собирание ног (assembler - букв. "собирать"): в малом ассамбле - на планшете сцены, в большом - в воздухе. Согнуты ноги или нет - для классификации движения не существенно, итальянское ассамбле - тоже ассамбле.
Па зефир - прыжок с одной ноги на другую (это не нужно дополнительно объяснять), причем его определяет как раз работа ног в воздухе: правая быстро "забирается" под себя и как бы "вытесняет", "выталкивает" собранную левую назад, в арабеск. Не было бы этого, мы бы имели жетэ в 1-й арабеск.

Отредактировано Amaliris (27-05-2021 21:18:31)

Пройдя ликбез от Cat и Аmaliris, я теперь ни дня не живу без зефиров, итальянских ассамбле и па де ша.
Но чтобы не засорять эту ветку, прошу уважаемых экспертов обратить внимание на тему "Давайте сравним". Там у меня вопрос по "Тарантелле" Баланчина.