Чудин, Ланратов не технари, т.е не виртуозы .

А как вам этот самовлюбленный Базиль :

https://www.youtube.com/watch?v=WSJRVwzEZ4U
с далекой от классического балета школой? Зрителям нравится, может, а ну, её, школу, т.е. балетный профессионализм.

Дорогая Рома, хочу добавить к своему посту, что согласна с Вами по поводу балета. А вот по поводу консерватории, а также других мест - филармонии, например, - позволю себе не согласиться. Я видела следящих по партируте в основном студентов, моледёжь. И это их перелистывание понятно. Они таким образом изучают именно конкретное исполнение, читают с листа. Мне, наример, это недоступно, т.к. я, к сожалению, музыкой не занималась. Так сложилось. И вокалисты тоже это делают. А вот в театре, например, на опере, я такого не видела. Хотя, конечно, меня бы это не удивило. На вокальных концертах такое тоже случается.
Конечно, профессионалы в балете смотрят иначе и слушают тоже. Приведу пример. Я как-то была на ЛО с Воронцовой в Михе. Там были и девочки лет по 13-14 из Вагановского и из частной школы в Питере. В антракте мы разговорились. Одна из них сказала, что её не очень-то интересует, какая Воронцова Одетта, а её интересует 3-я позиция рук, почему она их отвела не до самого верха. А другая девочка ей сказала, ясно, почему: так форс удобнее брать. Речь шла о белом  адажио. А я-то на это даже внимание не обратила, чуть ниже, чуть выше.  Вот Вам и профессионалы. Хотя они ещё не профессионлы, а только учатся. Но настоящие профессионлы иногда обращают внимание не только на это, а, как сказал Васильев, глаз не отрывают иногда и забывают о технике: с такой позиции сделал пируэт или с другой.
Вот и пример вам ещё: дорогая наша Смирнова из БТ. И куда смотрят профи? А вот туда и смотрят. Возможно, с точки зрения теории, классики она всё делает на "5". Но лично мне на неё неприятно смотреть. Я вижу только, простите огромную угловатую доску с застывшим выраженеием лица и с вымученной улыбкой, если нужно улыбаться (в ДК). Вот Вам и профессионалы.

Мне не нравится категорически от подачи себя до размахивания руками, хотя на этом видео у него стопа не "косит".

Нет , почему же , дорогая Prima, бывает , и нередко . Была на концерте Мечетиной, так сидящий передо мной , господин почтенных лет сидел весь концерт , вперившись в ноты, а о студетах , сидящих на , как правило на галерках , речи и не  шло , это известное и естественное явление.

Вот это уже не фишка, это уже другой элемент: фуэте с продвижением куда-то туда. В "Пламени Парижа", к примеру, есть фуэте по кругу.
Но большинство наших героев никуда "продвигаться" не хотят. Эффектность у них сама собой получается.

Не спора ради, а только в порядке уточнения. Когда на гастролях в Лондоне Крысанова-Одилия "на большой скорости продвигается по прямой к зрителю" - это так и надо? Публика принимала очень тепло.

У Крысановой фуэте с намеренным продвижением по прямой к зрителю.
Ничего общего со смазанным центром не имеет.
Конкретно про Лондон не скажу, но в Москве видела.
Александрова чаще исполняет одинарные в потрясающем темпе и тоже по прямой, идеальной.
Смирнова - не может продвигаться ровно, и на месте тоже не выдерживает. Но её стараюсь смотреть как можно меньше, чтобы не забыть про что балет ставился).

Уважаемая PRIVET, не знаю как для вас, но для меня важно, чтобы соблюдался стиль спектакля, который у кубинской пары полностью отсутствует, партнер после каждого трюка, радостно отводит ручку , приветствуя зрителя, "ну, как, трюк удалс?", почувствуйте разницу, между выложенным мною видео выше и этим, где Е.Крысанова , еще до Укрощения не "забронзовела", а Гуданов, делая ряд небольших технических ошибок, все равно остается профессионалом высшей категории, перевод рук с поворотом  головы ,корпус,  подача все высший пилотаж;
https://www.youtube.com/watch?v=tK7VcMEbDkw
как правило такую выделку  партии можно увидеть только в ведущих театрах, строго следящих за стилем исполнения :
Насчет оценки профессиналами, не помню кто - то из артистов говорил, что выступление можно считать удачным, если его оценили артисты кордебалета, перед глазами которых проходят выступления многих артистов .
Да, и Чудин не технарь, в его арсенале нет, таких залихватских трюков как у , допустим И.Васильева, Семен очень академичен, точен в исполнении , обладает красивыми линиями, хорошими балетными данными, изысканными стопами, что для балетных эстетов не маловажно и надеюсь, что он раскроется еще, сбросив свою скованность в танце, как раскрылся Лантратов, когда стал парнером по жизни М.Александровой, из юнца превратился в "мужа".

Отредактировано zetta (04-09-2016 22:15:13)

"Am I pleading, then, for mere technique? No, for as long as there any signs of technique at all, the picture is unfinished. What is finish? A picture is finished when all the means employed to bring about the result, have been disappeared.
What is the dfference between absolutely decorative art and painting? Decorative art emphasizes its material, imaginative art anhililates it. "
Oscar Wilde

Уважаемая Айрин написала :

...Помните, мы обсуждали "Ивана Грозного"? Нужны ли там царю лёгкие, безусильные, высокие прыжки? Как будто, и не нужны вовсе.. А мелкая чёткая техника? Тоже не нужна. Персонаж-то совсем не тот....

Да как же так ??!    Ну вот  совершенно наоборот, я считаю.
Очень даже нужны в ИГ мощные высокие прыжки и др. силовые элементы - это то как раз  и отображает образ и характер Грозного - мощный, неукротимый, неумолимый, необузданный нрав и своеволие, власть и могущество.
В этом и есть прорисовка образа посредством танца. Это ведь не какой-нибудь персонаж вроде маркиза или прислужника.

Поэтому и не пойду на М. Лобухина (не сомневаюсь ничуть в его актёрской харизме) - это не просто театр. Это же ТАНЕЦ !!! ( со всеми составляющими)

Отредактировано Mari'Masherr (06-09-2016 15:18:21)