PASSIONBALLET ФОРУМ ЛЮБИТЕЛЕЙ БАЛЕТА, МУЗЫКИ И ТЕАТРА |
Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.
Вы здесь » PASSIONBALLET ФОРУМ ЛЮБИТЕЛЕЙ БАЛЕТА, МУЗЫКИ И ТЕАТРА » Passionballet » "А судьи кто?" О балетной критике
... читаю одного уважаемого балетного критика
Прошу простить, за то, что размещаю здесь, а не в «Библиотечке балетной литературы» 
год 2021-й
О. А. Петров • «На стороне танца»
Олег Петров - о "золотомасочной" тусовке: https://t.me/critiquedeballet/71
В целом, ничего нового не сказал, но чем больше таких постов, тем сильнее будет подниматься волна обсуждений о целеосообразности такого рода "клубов по интересам". Хотели по "формуле Черномырдина" хорошо, а получилось - "как всегда" (с). Что Маска прошлого формата вызывала вопросы, что нынешняя - "личные" категории ликвидированы, зачем-то впихнули "детский театр" (кому-то мало шикарного фестиваля "Арлекин"?).. Разброд и шатание.. И Олег Петров совершенно прав в том, что великих имён в экспертных советах не наблюдается. Вот недавно ушёл Бартошевич.. Не балетный критик, но в театре понимал поболее "нынешнего племени". После ухода таких людей на душе огромная пустота... И пустоту эту пытаются заполнить имитацией бурной деятельности.
Награды в искусстве - зло. Пора прикрывать лавочку. Или на первых порах перестать придавать этому такое значение. От того, что у Булановой нет Маски я не перестала любить и восхищаться ею как танцовщицей, выдающейся артисткой своего времени. Да, это эффектная приставка к имени, губернаторы порадуются за "своих" из регионов, но не более того...
Я скажу только - Александр Максов!
Разбирали его "творения" в "Перлах балетоманов", а он оказался - тарамм! - критиком.
Сидит во всех жюри и даже на "Арабеске".
Печально это всё.
А вот очень умному человеку - Олегу Петрову - видится великой балериной Ольга С.
И это меня слегка расстроило.
#асудьикто
сказать, что у меня культурный шок - не сказать ничего. Осталось только понять, кто здесь пятая колонна - постановщики, критик или все вместе. https://masters-journal.ru/tsarkaja-nev … d=03a5fc43
Я смогла прочитать этот изврат не целиком, и решила сделать проще, почитать зрителей на VK, ну что ж очередной урод, очередные деньги в помойку, еще говорят, что у нас их нехватает. Зрители Перми озаботились, кто же разрешил такое ставить, поэтому к выше перечисленным из пятой колонны, надо добавить директора театра. Я не знаю какой у нас должна быть война, чтобы в ее горниле сгорела вся эта шушара.
Очередной перл от Янины Гуровой, когда-то устраивавшей разборки на нашем форуме:
"Имя Александра Горского (1871–1924) сейчас мало известно широкой публике, даже той, что влюбилась в балетное искусство после просмотра его «Дон Кихота»."
https://balletmagazine.ru/ru/post/genij-russkogo-baleta
Бедная, необразованная "балетная публика"!
Что бы она делала без "историка балета" Янины Гуровой?
Мы недавно приводили высказывание доцента кафедры балетоведения АРБ Анны Екатерининской о шестой колонне https://t.me/passionballet/3183 А теперь посмотрим этой шестой колонне в "светлые" глаза. Вот, к примеру, всем известная Ольга Федорченко, в своё время чудесным образом переросшая из блохи в балетоведы. "27 сентября посетила "Пламя Парижа" Большого театра, и очень впечатлилась. Спектакль захватывает и современным прочтением исторических событий и то, как балетмейстер виртуозно и ответственно включает хореографию Вайнонена. Была на дневном спектакле, балерина Элеонора Севенард мне показалась несколько габаритной для этой хореографии. Зато была в полном восторге от исполнительницы Дианы Мирейль (программки нет под рукой), японская танцовщица, от ее танца стонал от восторга весь мой левый сектор бельэтажа."https://t.me/koroltanzuet/7423 В этом абзаце прекрасно всё - и то, что "выдающийся балетовед" до сих пор не видел спектакль, вот уже лет 20 как идущий на главной сцене страны. И двд купить не сподобилась. И слог. И то, как субтильно, не называя имени главного русофоба балетного мира, она поёт ему дефирамбы. Ну, и восхваление японской танцовщицы - абсолютного чуждого русскому балету элемента. Гнобя при этом прекрасную Элеонору Севенард. Блеск! Замечательный образчик "мягкой силы" шестой колонны. И не случайно, что этот шедевр инфовойны представлен в канале другого "выдающегося" деятеля балетного мира. Или вот госпожа Мамонтова - заслуженный деятель форума Смондырёва и ведущая встреч с артистами в музее Бахрушина. https://t.me/whyballet/4615 Её не устраивают кубинцы в Мариинке и она жаждет Эяля и Акрам Хана, но не может добраться до Баку или Тбилиси. Что это, как не открытый троллинг происходящего в России? П.С. Кстати, а о кубинцах в Мариинке так никто ничего внятного и не написал. А писать в балетном ракурсе можно было ох, как много. Но это, конечно, не "Кактусы".
всем известная Ольга Федорченко, в своё время чудесным образом переросшая из блохи в балетоведы.
Про "блошиное" прошлое мне ничего не известно. Известно, что
Ольга Федорченко занималась в балетной студии, закончила Институт культуры, а затем отделение балетной критики Консерватории, кандидат искусствоведения. Читала лекции по истории балета в АРБ.
Фразу "мне показалась несколько габаритной для этой хореографии" считать "гноблением" нет оснований. Эстетические критерии различаются.
восхваление японской танцовщицы - абсолютного чуждого русскому балету элемента.
В чем чуждый? Маюко окончила МГАХ.
Про "блошиное" прошлое мне ничего не известно.
Дорогой МаксимП.!
Похоже, от Вашего внимания ушло не только "творчество" "Блохи в свитери", но и многое другое в деятельности госпожи Федорченко.
На настоящее время эта дама делает деньги на бездарном редактировании столь же бездарных переводов "про балет".
Сколь либо значительных балетоведческих достижений от неё мне неизвестно - таких "балетоведов" среди балетоманов пруд пруди. Даром, что балетом не занимались и институтов с консерваториями не окОнчивали.
Не быть до сих пор знакомой с одним из самых кассовых спектаклей БТ для профессионального балетоведа примерно то же самое, как историку живописи не знать Анри Руссо, а современному россиянину не читать Валерию Троицкую.
Если не ошибаюсь, Вы когда-то сочувствовали Донбассу - или я что-то путаю? Федорченко - открытый враг.
Но Ваше право встать на её защиту. Донбасс защитят другие. В том числе, и ценой своих жизней.
Писать про "габариты" балерины как-то всегда было не комильфо - даже для любителей. Так что же говорить о профессионале, который не нашёл ничего другого в работе балерины, кроме её "габаритов"? Севенард была прекрасна на тех гастролях.
В чем чуждый? Маюко окончила МГАХ.
Я знаю, что закончила "маленькая японка".
Хоть миллион МГАХов - сцена БТ не для японских "габаритов" и лиц.
Мне нравится, как японцы относятся к балету и как танцуют. В Японии.
Партия Мирэй (а не Мирейль, как пишет не знающая французского - или русского? - Федорченко) ставилась на Анну Антоничеву. Где Антоничева, а где Маюко Фудзии, имя которой "балетовед" не удосужилась узнать?
За время "Пламени Парижа" в БТ эту партию блестяще танцевали Антоничева, Воронцова, Степанова...
Так при чём здесь вообще новое приобретение Вазиева?
Впрочем, танцовщица не виновата. Виновата русофобка Федорченко, которая её подставила.
Вообще, конечно, в балетоведении (которое лично я наукой не считаю) творится жуткий ужас.
Завтра напишу про Майниеце. Там тоже уже свет гасить нечего - всё погасло на уровне подсознания.
в балетоведении (которое лично я наукой не считаю) творится жуткий ужас
. Я тоже не считаю. "Науки делятся на две группы – на физику и собирание марок." (Резерфорд) Про "блоху в свитере", спасибо напомнили. Попадались ее статьи в Коммерсанте. Подробнее ее творчество мне не знакомо. К объявлении кого-то врагом, отношусь очень осторожно; много наблюдал, как друзья или враги быстро переобувались и меняли колонны. 
сцена БТ не для японских "габаритов"
А как насчет других габаритов? 
На Московском международном конкурсе артистов балета (я смотрел младшую группу) малогабаритные азиатки явно лидировали.
А как насчет других габаритов? На Московском международном конкурсе артистов балета (я смотрел младшую группу) малогабаритные азиатки явно лидировали.
Одна снежинка - ещё не снег, а одна вариация - не спектакль.
А вообще, маленькие техничные азиатки в сравнении с российскими танцовщицами напоминают мне сказку Андерсена "Соловей".
#асудьиктообадетнойкритике Хотелось бы вернуться к статье Виолетты Майниеце в Ballet Magazine, посвящённой гастролям Кубинского балета в России. Каким-то совершенно удивительным образом госпоже Майниеце удалось полностью обойти вниманием роль Азария Плисецкого, стоявшего вместе с Алонсо у истоков кубинского балета. Что это - случайность или закономерность? Намеренное отрицание всего советского и российского или просто "небрежность" в отношении к материалу? Особое внимание критик обратила на пор де бра виллис, которые держат руки над головой не округлыми, а со смещением одной руки вниз, назвав это брендовым знаком кубинской "Жизели". Позволю себе заметить, что это было "брендовым знаком" балетов Фокина. И, видимо, через русских учителей Алисии Алонсо, перекочевало к ней. Весьма смелым мы считаем утверждение Майниеце о том, что Ратманский опирался на версию Алонсо, ставя монолог Берты - достаточно было знать английские и американские версии, чтобы выдумать свою. Правда, сам-то он утверждал, что опирался на нотации. И, конечно, особой "фишкой" от госпожи Майниеце явился упрёк кубинцам за износившиеся декорации. Она, вообще, в каком мире живёт? Она не знает, что происходит с Кубой? Не знает о блокаде от США, о том, как страна еле выживает? Как они вообще смогли приехать с труппой и своими декорациями в Россию?! Большей бестактности по отношению к кубинцам представить себе просто не возможно. Мы опубликуем позже кубинскую "Жизель". Не в том составе, который был в Москве, но от этого не менее интересную.
Вы здесь » PASSIONBALLET ФОРУМ ЛЮБИТЕЛЕЙ БАЛЕТА, МУЗЫКИ И ТЕАТРА » Passionballet » "А судьи кто?" О балетной критике