Чувствуется насмотренность петербургского балетомана со стажем: не в бровь, а в глаз - нет её, общей стилистики, нет её, родимой.
Глазунов ему по вкусу пришёлся, просто у Глaзунова тоже много всего, что по-разному используется разными постановщиками. Барра об этом рассказывает в интервью, перевод которого в посте 10.

В Мюнхене под названием "Раймонда" идёт редакция Рея Барра. Не больше и не меньше. Большое венгерское па идёт в хореографии Петипа с изменёнными вариациями Де Бриена. Так и у нас эти вариации не от Петипа. Пресса немецкая в восторге от этой редакции.
Дело вкуса, так сказать. Я напишу позже свои соображения по поводу спектакля.
Что касается публики, то прибыв, опять же, с московского корабля "Аиседоры" и "ДК" с Симкиным, на мюнхенский бал с "Раймондой", испытали мы культурный шок: подобных оваций давненько нигде никто не устраивал. Намедни в Вене биссировали Киму. Мощно биссировали. Но то, что устроили в Мюнхене, было за гранью современных представлений об овациях: десять минут невозможно было выбраться с места в середине зала. Публика стояла, как приклеенная и била в ладоши, свистела, орала и топала ногами. Забиты были все яруса. Чтобы так долго не расходился весь зал, не припомню в последние годы. Значит, не такая это всё же пакость была. Даже делая скидку на личность Полунина.

Вы, вероятно, считаете, что я первый раз на балете с Полуниным. Ok.

Дорогая Mariya!
Наверное, было бы весьма полезно для всех нас, если бы Вы всё-таки конкретизировали Ваши претензии к постановке. Потому что пока мы знаем лишь, что Вам она решительно не понравилась. А вот чем и почему не понравилась, Вы нам не рассказали.

Спасибо, дорогой Amaliris, за профессиональное разъяснение.
Касательно "цитаты из меня": имелось в виду, что Барра видел Абдерахмана "плоским" злодеем в предыдущих редакциях, о чём сообщил в интервью. В своей редакции он его "очеловечивал" и, соответственно, у Кука и в нашем случае у Гунео уже был "барровский" Абдерахман.

Вы, безусловно, приблизитесь к исполнению данной мечты, зайдя в зал ко второму акту. И сократите свои страдания.

Отсылка к Лопаткиной, конечно, беспроигрышный вариант. Хотя на полях интернета существует полная запись с Колпаковой. Только вот мне не понять, как можно после них смотреть, а главное, наслаждаться исполнением госпожи Скорик.
Ну, а для того, чтобы получить представление о балете Мариуса Петипа "Раймонда", у нас имеется реконструкция Сергея Вихарева с уникальной Олесей Новиковой и Фридеманом Фогелем.
https://ok.ru/video/342194850448

Вместо размышлений о балете пришлось вчера размышлять о смысле снимать видео...
И этo после утренней радости от профессионального поста Amaliris.
Но пора приходить в норму и возвращать к "нашим баранам".

Поэтому пишу пост, который дожен был появиться ещё вчера.
Ехaть в Мюнхен и рассчитывать увидеть там "Раймонду" в декорациях БТ или МТ, конечно, полный нонсенс. Тем более, что везде большими буквами значилось, что это редакция Рея Барра. Мы собирались смотреть спектакль ещё летом, когда он был возобновлён, но там наложились другие поездки, другие балетные истории и не срослось. Поэтому поездка вышла сейчас с бонусом в виде дебютов господ Полунина и Гунео.
Дабы понять, с какой редакцией мы имеем дело, надо, вероятно, ознакомиться с биографией хореографа. Рей (Реймонд) Барра, 88 лет от роду, уроженец Сан Франциско, танцeвавший в АБТ и в Штуттгарте у Крэнко. Соответственно, впитавший в себя балетные традиции от Баланчина в виде неоклассицизма и Крэнко в виде драмбалета. Именно эти две составляющие и определили его подход к постановке "Раймонды": с одной стороны, желание создать понятную драматургию - от Крэнко, с другой - однозначное влияние стиля Баланчина: эта "Раймонда" явно напоминает "Вариации на тему "Раймонды".

Что касается обработки сюжета и драматургии, то хореограф подробно рассказал об этом в интервью. От себя добавим, что в первой части он действовал, как Григорович, явив миру Жана, подарившего шарф Раймонде. В версии Петипа и Сергеева шарф есть, а Жан ещё только во сне. Является миру в начале балета Барра и Абдерахман с подарками, от которых остаётся Раймонде полюбившаяся жасминовая ветвь. Так она потом и ходит, пытаясь понять, что ей милее - в одной руке ветвь, в другой шарф. При этом ветвь явно напоминает миртовый жезл из потустороннего мира известной классики. Получилось, что это как бы и предзнаменование судьбы Абдерахмана. Барра пытался психологизировать сюжет, указывая на то, что это предъявляет дополнительные требования к исполнителям. И именно об этот "быт" разбилась его "любовная лодка": ни госпожа Рыжкова, ни господин Гyнео драматическим талантом не обладают. Так что получились "бесплодные усилия любви" хореографа.

Другим новшеством сюжета Барра явилась активная Белая дама. Как упоминалось в интервью, изначально у Петипа она была чисто пантомимным персонажем. Слава богу, Вихарев показал нам, как это было. И хотя Барра сделал из Дамы очаровательнейший танцующий персонаж, основную смысловую нагрузку её присутствия в действии он не разглядел. О чём и поведал в интервью, рассказав обо всех её делах, но упустив главное: в дуэли между Жаном и Абдерахманом не побеждает никто. Абдерахмана ослепляет Дама, обрекая на поражение и смерть. То есть таким образом в изначальном сюжете с Де Бриена снимается клеймо убийцы. Не знаю, не понял ли этого Барра, или не захотел так понимать. Потому что тогда поставленный им "дуэт прощения" Раймондой Жана теряет смысл.
Как мы уже упомянули, партию танцyющей Дамы лично мы относим к несомненным удачам данной постановки. Уже при первом её появлении, наш глаз возрадовался: настолько выученной и стильной в баланчинском ключе предстала перед нами исполнительница музыкальной и мастерски поставленной партии. Заглянув в программку, установили, что танцует артистка кордебалета Жанетт Какарека. Оказавшаяся - сюрприз, сюрприз - родом оттуда же, откуда и хореограф - из Сан Франциско. И, соответственно, впитавшей баланчинский неоклассицизм если и не с молоком матери, то, как минимум с началом балетного образования. На музыку дуэта, где у Григоровича Жан в плаще и шлеме, Барра поставил соло за прозрачным занавесом для Белой дамы. И это, на наш взгляд, одна из самых значительных удач данной постановки.

Тeм, чем в совершенстве владеет Какарека, а именно пластикой и стилистикой Баланчина, абсолютно не владеет Ксения Рыжкова - прима-балерина без ранверсе. И хотя станцевала она свою Раймонду без видимых огрехов, не считая довольно болезненного схода с пальцев в самом начале, но стилистически и эмоционально роль была провалена. Взаимодействия на уровне чувств не получилось ни с одним партнёром. Оставаясь объективными, отметим отличную технику партерных вращений и чистоту пируэтов, к которым, как известно, мы особо не равнодушны перед лицом постоянно лажающих московских прим.

У Осиeля Гунео была сложная задача - создать пылающий образ испанского араба без привычных нам "пылающих" одежд. Его лишённое всякого внешнего эффекта появление - без дыма, плаща и т.п. - просто выход из задника в синем халате тоже не упростило задачу. В результате, он представил технически безупречного Абдерахмана, лишённого всяческого чувственного содержания. Впрочем, ту же картину мы уже наблюдали в "Спартаке".

Кому хватило всего - техники, и чувственности, и чувств - так это Жану Сергея Полунина. Полунин горел на сцене и отдавался стихии танцев и чувств за себя и за всех "тех парней". Создавалось впечатление, что он жил в своём собственном мире и вёл прямой разговор с богом танца. Конечно, на пользу "ансамблю" это пойти не могло. Но мы, честно говоря, не в обиде.

К достоинствам постановки следует отнести и хореографию мужских танцев. И здесь очень и очень радовал и выделялся Дмитрий Выскубенко - настоящий дансёр нобл. Интересно, когда его произведут в премьеры. Впрочем, мужская часть труппы вообще очень хороша. Блестяще они станцевали па де катр в гран па. В записи БТ с Александровой и Скворцовым данный фрагмент есть в "убойном" составе - там прыгают Лантратов, Беляков, Родькин и Крючков. Так вот ответственно заявляю: в Баварии прыгали элегантнее и синхроннее. Это были всё тот же Выскубенко и, если не ошибаюсь, Владислав Долгих,  Ян Шпунда и Генри Грей.

Подружек танцевали Приска Цайзель и Эльвина Ибрагимова. Это был особый класс: данные танцовщицы умудрились войти в синхрон в лучшем случае в 10% своих совместных танцев. Но каждая по отдельности были хороши. Правда, очень бросается в глаза разность школ и стилей: большой стиль Ибрагимовой на лицо. Особенно - кто бы мог подумать - в дуэтах с Выскубенко.

Заключительное гран па в редакции Петипа очень и очень красиво - всё в золоте нарядов. И там есть такая прелесть, как маленькие девочки - у Вихарева были девочки с мальчиками, а здесь только девочки, видимо, из-за отсуствия должного количества мальчиков в школах. Они были безупречны и очаровательны.

Самым большим разочарованием данной постановки являeтся урезывание характерных танцев - от них остался только сарацинский. Ни тебе танца с палочками, ни кастаньетов на коленках. Но самое печальное - отсутствие панадероса. Какой же это, спрашивается, испанский араб без испанского танца? Но, видимо, надо было чем-то жертвовать, вводя в спектакль дополнительный танцующий персонаж.
Вот такие нас посетили мысли в связи с данным балетоманским приключением. И, честно говоря, мы рады, что после Петипа-Вихарева, Сергеева, Григоровича и Нуриева в нашей персональной копилке появилась и эта "Раймонда".

P.S. Ну и в догонку: если бы это была редакция Петипа-Сергеева, то у господина Полунина там имелась лишь одна вариация 

Со сценографией всё очень просто. Вот просто от слова "просто": на заднике стоит чья-то статуя, временами над ней висит шпиль в готическом стиле. Что-то ещё нарисовано на занaвесках с двух сторон, какие-то картинки время от времени свешиваются. В общем, "малой кровью".

Спасибо. Зашли. И увидели совсем другую вариацию и совсем другое настроение.

Дорогая Старр!
Смотрите там, где он идёт на зрителя в середине сцены в анлэрах и пируэтах. В первый вечер он прыгал туры, делал остановку, маленький подскок и крутил пируэты. Эта было точно в музыку.
Во второй вечер он выходил из анлэров сразу на пируэты. Это так всё перетекало в единой цепочке.
Может, это и был тот момент, где они все рыдали, что вариация изменена.
Но если это так, то Полунин явно музыкальнее Барра.