Tatiana Paliy, Vladimir Malakhov

Чистякова Ирина Рузиматов Фарух Обер."Классическое па- де- де"

Всё тем же, чем в наше время думает всё большее количество людей.
Гиллем в классике особо не люблю, а Легри хорош, хотя это и не лучший его день был.

С чем, безусловно, не поспоришь.

Палий и Малахов, как и Платель и Ле Риш - абсолютно недостижимы.
Пожалуй, ещё Чистякова, но там  Рузиматов, можно сказать, подкачал.
Что касается наших московских харизматиков, то, посмотрев на их исполнение, можно понять две вещи:
1. Почему так возбудился Петербург при назначении господина Цискаридзе на ректорство: ну столько грязи в технике, что и харизму забрызгивает.
2. Почему господин Родькин так и не научился стабильно вращаться: у учителя это была тоже, скажем прямо, не самая сильная сторона. Особенно выходы из пируэтов. Вращался-то он мощно, но вот "довращаться" не получалось. А что сам не умеешь, тому, наверное, можно научить  - иначе все учителя по определению были бы гениями своего предмета. Но в данном случае не получилось.

Насчёт студийной записи, конечно, аргумент железобетонный. Только он не работает в данном случае. Есть запись нестудийная, к сожалению, не до конца, потому что там много времени ушло на аплодистменты Малахову (наверное). Очень, очень жаль, что не до конца. Но и потому, что есть, видно, насколько они сильнее Александровой с Цискаридзе. Особенно, если учесть, что в последнем случае мы имеем дело с СОЛИСТАМИ БТ на большой сцене, а в первом - с артистами мало известного балетного театра на крошечной сцене зала им. Чайковского.

Что касается того, что "очень жаль, что Малахов уехал" - да, жаль. Но он не уезжал - его уехали. Сначала не взяли в БТ, якобы из-за отсутствия прописки, а Григорович даже заявил, что ему в БТ ещё рано, затем - все мы знаем, что с его сексуальной ориентацией там, куда он уехал, жить было можно, а вот у нас тоже, конечно, можно, но не так просто. Поэтому выбор Малахова был очень логичен. Но как-то у него, несмотря на гениальность, складывается жизнь, что его постоянно "уходят". Вот и с Берлином эта гадость вышла, и в Вену в своё время не позвали. А публика обожает и ревёт от восторга. Причём и на Востоке, и на Западе. Так что другим нашим звёздам и не мечтать о такой популярности и любви.
Что касается партнёрш, то да - Александрова властвует на сцене. Но сравнивать её технику и технику мало кому известной Палий даже как-то и неудобно: прима БТ не скрутила ни одного сколь-нибудь внятного пируэта ни в одной партерной поддержке!
Так что Палий-Малахов остаются в разряде непревзойдённых.

А вот ещё один пример собственной интерпретации.
Интересно сочетание акробатики и маньеризма. И ещё раз восхищение техничностью старого Большого.

Valery Kovtun, Tatiana Tayakina

Удивительный человек Галина Мочкина, ушедшая от нас в этом году к глубокой печали балетоманов всего мира, оставила нам уникальные сокровища на своём канале ЮТ.
Вот одно из  них: монтаж вариации гран па классик в исполнении балерин различных школ и поколений.
Открывающая видеоряд госпожа Скорик - образец антимузыкальности, антипластичности, отсутствия стиля и, как не смешно, и хорошей техники.
Совсем юная Диана Вишнёва - прямая противоположность Скорик: не только уникально техничнa, но и обострённо музыкальна. Способна подчеркнуть каждую ноту, каждый музыкальный ньюанс. Причём танцует она под музыку медленную, что дополнительно усложняет её задачу. Блеск!
Элизабет Платель - исполнение сродни изделиям уникальной фабрики "Баккара". Вот где безупречное чувство стиля в соединении с безупречной техникой.
Ну и Марина Кондратьева - мне бы хотелось отнести данную интерпретацию к разделу курьёзов, когда пор де бра идут в стиле романтического балета, да ещё и жеманного, а ноги пытаются работать в стиле строгой классики. Короче, вне стиля и вне головы. Неслучайно, видно, и с госпожой Смирновой вышел курьёз.