Я, к сожалению, тоже не люблю балеты Нуриева. Но проблема намного сложнее, за один сезон уничтожен театр( имею в виду балет Стасика), и уничтожение продолжается. Можно по разному относиться к И.Зеленскому, но факты- упрямая вещь, благодаря ему я снова стала ходить в Стасик, и видела там всех прим и танцовщиков Большого в зале и не только на премьерах, огромное количество узнаваемой творческой интеллигенции, словом Стасик стал интересен всем. Многочасовые очереди в день продаж, это все было. Разговоры среди балетоманов были для Большого неутешительны, по репертуару Стасик становился интереснее и, о ужас, кордебалет после премьеры Баядерки начали сравнивать с кордебалетом Большого и опять не в пользу последнего. Что делают в России, когда сосед живет лучше вас, правильно, вы устраиваете пожар в доме соседа. Пожар разгорается: за два дня уволен директор, давший накануне интервью, и на вопрос, какое достижение прошлого сезона он считает главным, неожиданно ответивший не о премьерах опер и балетов, а о том, что ему удалось оставить И.Зеленского. Тут же И.Зеленского "провожают" на должность советника, ведь существует контракт, но есть ноу-хау господина Кехмана: всех в советники. Начинается сезон 2016/2017 , новый директор, новый худрук, мы зрители, услышав планы г. Илера, озадачились только одним, а кто будет это смотреть? Казалось бы это должно волновать директора, но нет, не волнует, пожар разгорается. В сезоне сняты последние премьеры: Татьяна, Манон, вечер одноактников Ф.Аштона (Рапсодия- в очередной раз потрясшая Москву, Вальс, Маргарита и Арман), зрители даже не успели увидеть эту роскошь. Только в конце сезона появляются два вечера балетов Д.Роббинса,  Майерлинг, на который летали из Сибири, сама лично сидела с женщиной, прилетевшей на этот спектакль из Тувы, прошел один раз, думаю , как прогон, что бы не опозориться в Мюнхене, но мы зрители, зря ужасались. Пожар разгорается. Сезон 2017/2018 театр расстается с Эсмеральдой- визитной карточкой театра, Золушкой- веселым, очаровательным спектаклем, если кто забыл, в Большом эти балеты не идут. Ну и наконец целый год не будет Дон Кихота, наверное, чтобы зрители подзабыли каким он был, а тут ему раз и Нуриевский. В остатке на пепелище- девять балетов, пожар продолжается.

Аппетит приходит во время еды: при первых просмотрах творений Нуриева происходит культурный шок. При повторах приходит некоторое понимание. А при детальном знакомстве начинают вырисовываться и неповторимый стиль, и интересные решения мизансцен, и красивые кордебалетные кружева. Да и много чего ещё. Во всяком случае, интересно и увлекательно знакомиться.

А когда балет Стасика успел стать "театром Зеленского"? Когда там танцевал наш необыкновенный герой? Или когда Зеленский, также, как и все другие всегда и везде, снимал то, что делали до него? Если Стасик и был чьим-то театром, то был он театром Бурмейстера и Брянцева. По поводу "Эсмеральды" Илэр дал разъяснение, что она не снята, а сделан перерыв. Посмотрим, сдержит ли обещание. "Золушку" очень жаль, тем более, что это одна из последних где-либо шедших постановок Олега Виноградова. Но здесь совсем уже другая история. Брянцевский вечер Илэр, в отличие от предшественников, сделал и обещал повторить. Жаль, что все другие названия Брянцева канули в вечность и вместо русских "Укрощения строптивой" и "Дамы с камелиями" в бренде идёт то, что идёт.
Любой новый худрук всегда и везде будет давать свой репертуар.
Возвращаясь к деятельности господина Зеленского в Стасике. "Майерлинг" был авторским проектом господина Полунина. Какое отношение без Полунина этот балет имеет к Москве? И по-настоящему его танцуют либо по месту прописки хореографа - в Лондоне, либо по месту прописки действия - в Вене. Ну, а в Москве его тоже показали и посмотрели. Почему Стасик должен за него держаться?
Тоже самое касательно "Манон". Только там вообще непонятно, под кого спектакль делался (после сбежавшего Полунина). И опять же: по-настоящему это творение танцуют либо в Лондоне, либо в Париже. По тем же причинам, что и "Майерлинг".
Балеты Эштона, балеты Роббинса - всё секонд-хэнд, дорогой сердцу господин Зеленского, но не имеющий ни малейшего отношения к театру балета Стасика. Поэтому мне абсолютно непонятно, как можно в данном контексте говорить именно об уничтожении данного театра.

В тот момент, когда блогер ведёт открытый ФБ и открытый инстаграм, это уже не его личное пространство, а социальные сети в публичном пространстве.
По поводу мнений критикесс у нас есть даже отдельная тема. Так что отношение наше к ним у всех на виду.
По поводу первой премьеры Илэра ма отписались, в гении его не возводили.
По поводу деятeльности Зеленского тоже отписались и ни разу его не пнули.
Но - "Платон мне друг, а истина дороже".

Ровно тем, что "Рапсодию" москвичи в Стасике уже посмотрели, а "Сюиту в белом" - тоже уже посмотрели. Неужели неинтересно было взглянуть? Или отклик в сердцах от "Рапсодии" настолько огромен, что "простой" зритель желает смотреть "Рапсодию" в ближайшие  ... годы?

Речь шла не о возрасте балета, а о том, что данные балеты танцованы-перетанцованы по всему миру. И что создавались они отнюдь не на данную труппу.

Вот ведь какая штука: "Майерлинг" и "Манон" существуют в одном варианте. И этот вариант танцуют все. Посему можно сравнить и почувствовать разницу. А нашу классику успели растащить по миру, насоздавать различных редакций, почти каждая из которых содержит в себе весьма интересные вещи. Посему лично мне смотреть всё это не безынтересно. Но могу предположить, что смотрю я больше "головой", а не "сердцем". Посему не претендую на то, что мой подход может подойти всем смотрящим.

?

Явно не повезло. Но, собственно, венская "Манон" мною и не упоминалась.

Есть такая теория, что все гении где-то шизофреники.
При пристальном рассмотрении балетмейстерского творчества Нуриева там ясно проглядываются очень жёсткие и абсолютно не хаотичные принципы и философские подходы, которым он постоянно следовал. И в излюбленных хореографических приёмах он был железно верен своим пристрастиям. Другое дело, что это может нравиться или нет.
На мой взгляд, самый неудачный его опус это "Щелкунчик", потому что из рождественской сказки получился депрессивный ужастик. Но с другой стороны, зная историю создания этого балета и трагическую судьбу композитора, может быть и здесь Нуриев был не так уж и не прав.

Мне, конечно, сложно аргументировать на соответствующем уровне. Но, мне кажется, при желании, можно выявить любимые па Нуриева и проследить их использование на протяжении всей постановки. Знаменитые рон-де-жамбы ан лэр, к примеру. Заслуга Нуриeва, на мой взгляд, в развитии мужского танца состоит в том, что он дал возможность танцовщикам протанцовывать буквально каждый звук. Да и вообще танцевать многочисленные собственные соло.
Кроме того, у него очень красивые кордебалетные построения.
Его "Раймонда" на удивление стилистически стройная, в отличие от "Раймонды" Григоровича.
Но возвращаясь к теме Нуриeва-Илэра-Стасика.
Мне кажется, это весьма неординарное событие в российской балетной жизни. Балеты Нуриева в России не шли нигде и никогда. И что-то есть абсолютно символическое в том, что первый после Петипа француз во главе российской труппы ставит впервые в России балет российского балетмейстера, оставившего неизгладимый след своим творчеством в Париже.

https://tvrain.ru/lite/teleshow/artific … yj-440646/

А никто не смотрел трансляцию Сюиты в белом из Стасика?
Возможно кто-то сможет ее достать с сайта Культуры и сделать возможной для скачивания...Буду очень благодарна

Уважаемая Рома,а разве в архиве канала"Культура"за 01.11. ,если выбрать время  22-35 "Сюита в белом" не полностью записана?

Ув. mari-mari и Prima, у меня видео Культуры загеоблочены, да и я тоже не нашла "Архив", а возиться с ВПНами или Холой не сильно хочется. Посмотрим вечером что там с kuvalda.TV.

Большое спасибо уважаемым Владимиру и PRIVET)

"Говорим со зрителем". Александр Экман и Лоран Илер.

Брянцев / Гёке / Нахарин - премьера! | Bryantsev / Goecke / Naharin - premiere

Что-то я никак не пойму: вместо премьеры нуриевского "ДК" в афише на июль стоит "Золушка"?

Телеканал "Культура": https://tvkultura.ru/article/show/article_id/246406/