А как поставлено хореографом?     Алина делает не одну дорожку с тремя оборотами, как Новикова, а две по шесть оборотов. Делать отсюда вывод о том, что "все акценты вне музыкального ритма" - полная чушь.

Отредактировано МаксимП. (02-12-2017 19:32:29)

Ноябрь 2017

ПАРК - Кондаурова, Ермаков.
Парк понравился мне с первого просмотра году в 12-м. Практически каждый сезон попадаю на один из спектаклей. Кондаурову считаю лучшей исполнительницей этой партии. Ермаков слишком правильно-хороший, для этой партии, в отличие от Сергеева и Зверева, которые могут выдать в зал отрицательное обаяние, которое придает необходимую остроту "игре в Парк". Садовники были отличные. В мужских дуэтах рядом с Ермаковым танцевал Малышев. В целом хорошо, просто Ермаков ростом и сложением, очень сильно отличается от многих артистов МТ.  Летом Малышев сопровождал Сергеева, их дуэт чисто внешне выглядел гармоничнее. Все артисты станцевали спектакль с хорошим настроением, флирта было достаточно. Финальный дуэт удался.

ЖИЗЕЛЬ - Осмолкина, Ким, Иванникова, Малышев, Нагасиха, Байбордин
Было интересно посмотреть на Кима в партии Альберта, после Ферхада. Окончательно убедился, что драматические составляющие партии, не самая его сильная сторона. Танцевально-сольная отлично. Особенно во втором акте. Как и в Легенде основную часть любви сыграла Осмолкина. Жизель ей удалась, хрупкая, воздушная и сильная одновременно. Диагональ в первом акте, не виртуозно на мой взгляд. Почему-то во время спектакля, подумал о Жизели Лопаткиной. Почему такая ассоциация объяснить не возьмусь. Малышев сыграл ярко, может чуть переиграл, но дело весьма молодое. Артисту нравится быть на сцене и выступать, это многое искупает. Иванникова Миртой мне нравится. вижу не впервые, есть значительность необходимая у артистки. Исполнила все очень достойно.  Па де де в первой части тацевала Нагасиха и Байбордин. Она очень маленькая, ниже невысокого Байбордина практически на голову. У неё был дебют, с которым она справилась. Байбодин тоже был неплох. Кордебалет в белой части был прекрасен. Мощь сплоченного женского коллектива, видна как нигде. Смертельное оружие.

Ув.RPC говорит, что понятие синхронность (несинхронность) для солиста недействительно, а только для нескольких исполнителей. Я лично понимаю под несинхронностьи, если солист в такт не попадает. Возможно, я и не так поняла RPC.
Я далеко не всегда могу схватить, в такт ли танцуют. Мне нужно иногда несколько раз видео посмотреть. А в зале могу и не заметить. На мой (непрофессиональный) взгляд всё-таки сразу всё схватить могут только профи и люди с очень хорошим слухом, а также те, кто всю жизнь имел возможность очень часто ходить на балет и у них уже всё наработано.
Я обладаю самым обычным слухом, музыкой, к сожалению, не занималась, поэтому не всегда могу схватить то, о чём здесь часто так подробно спорят.
Но всё равно берусь сказать, что Новикова очень хороша во всём из того, что здесь представлено, у неё словно вышито бисером.
Удивительно, что "удлинённое сложение" Сомовой её здесь подводит. Такое ощущение, что её ноги запаздывают.
А куда делся отрывок с Сомовой из Раймонды? Что-то не найти.

Отредактировано Prima (02-12-2017 04:38:07)

Здесь синхронность означает одновременность всех исполнителей, а не с музыкой. Танцуют в основном, конечно, в такт. Просто это хорошо видно,  когда удары (выраженные движения -шаг, взмах...)   приходятся на сильные доли (обычно начало такта). Но танцор может начать движение на долю такта позже или раньше.  Вы правы в том, что танцевать быструю сложную вариацию с балерине с большим шагом, длинными ногами труднее. Можно упростить.   https://www.youtube.com/watch?v=RjVp2_6HBfA    Можно так  https://vk.com/video-14488262_169328442

Хоть Захарову не помяли. Вариации попроще, но не путается https://youtu.be/VOIZyYbidAU?t=502

Откуда Вам известно, какие задачи она себе ставит?    Она это Вам говорила?
Вот балерина,  профессор Людмила Николаевна Сафронова другого мнения. " у нее были всегда "аккуратные ноги в движениях"    https://youtu.be/dc2FBls7aSc?t=84 Но она лишь профессор.     И на сайте Мариинского театра тоже наверное заблуждаются?:
"прекрасная, классичная и музыкально красноречивая…
(The Telegraph) 

Отредактировано МаксимП. (03-12-2017 13:04:38)

Ув.МаксиП, а почему? У всех получается по-разному? Или это просто допускается по техническим причинам? Чтобы дирижёр подстроился? Ведь очень часто туры или фуэте начинают на такт  раньше. Понимю так, что это как бы подготовка для дирижёра. Но это в турах или в фуэте. А в других ситуациях, думаю, это едва ли допустимо. Или я не права?

только давайте будем помнить, что у Баланчина есть фонд, который следит за качеством его хореографии, а у Петипа и многих других таких структур нет. Сейчас каждый хореограф сам себе Петипа. Ну и в целом, мутация основа эволюции, конечно для тех кто верит в эволюционную теорию )))).

   Вот пример, когда оркестр вступает уже в  высшей точке прыжка https://youtu.be/OoNQx5EbO4k?t=727   А здесь артисты начинают шаг раньше начала такта  https://youtu.be/eAIaPjdXXDk?t=1598   Это придает определенную окраску сцене.  А у всех по-разному потому, что люди разные. В одних балетах правообладатели  требуют строгого следования хореографическому тексту и даже не всех исполнителей допускают к балету. В "Дон Кихоте" ту же вариацию Китри можно увидеть в разных вариантах. Стараются выбирать то, что легче дается. Быстро передвигать более короткими мускулистыми ножками , конечно легче. Кому Китри, кому Одетта.  Репетиция той самой вариации Китри  https://youtu.be/2wstKNEPG7I?t=2667

Это хорошо, когда профессионал объясняет без профессиональных терминов - "по-простому" .     
А я то думал, что в маленьких прыжках, которые делаются с двух ног (какой ни будь простой сиссон), отрывание от пола совпадает с затактом, а приземление попадает в сильную долю. Но в прыжках с одной ноги (напр. большие прыжки) подготовка  (плие) приходится на затактовую долю,  а момент отталкивания обычно совпадает с сильной долей. Приземление для большого прыжка приходится на другую сильную долю (начало следующего такта)  или немного раньше или чуть позже сильной доли, или на относительно сильную долю.  А акцент может делаться в воздух или пол. Еще я считал, что  восприятие ритма при прыжках относительно сложное дело и приходит с опытом. А оказывается все просто: раз, два -  на сильную долю -опля.
Как же я не разглядел немузыкальность этой балерины?  И Сафронова, Терехова, Фатеев тоже не узрели. А Вазиев  регулярно приглашал немузыкальную балерину в Ла Скала.   В Лондоне в ROH восхищались ее Авророй, не замечая немузыкальность. B Баден-Бадане, Кеннеди-центре, не заметили.

Нет, вы ошбаетесь. Прыжок всегда на слабую долю. В вальсах бывает по другому, но вариация Китри на 2/4, а не на 3/4. я нигде не писала, что Сомова всегда так ужасно не музыкальна, как в цитируемой вариации Китри. Речь идёт только о той вариации. Она не из самых музыкальных балерин, у неё другие достоинства. Но так сильно не музыкальной и она бывает не столь уж часто.

Не знаю в чем просветили, поскольку у "просветителей" разные представления. Впрочем, увидеть на какую долю приходится прыжок, легко из приведенной мною ссылке на видео ДК. У Васильева со слухом все в порядке. Понимание ритма в прыжке приходит к артисту и зрителю иногда не сразу. Но в любом случае не стоит по куску вариации обвинять балерину в немузыкальности. Балерина может где-то слегка не успеть за музыкой в силу сложности вариации или Вам может показаться, что не в музыку, если она делает разные акценты. Что касается наскоков на А. Сомову то они напоминают одну басню Крылова.....Майя Плисецкая после спектакля подарила Сомовой свои серьги, высоко оценив работу Алины. Надеюсь, упрекнуть Плисецкую в немузыкальности  язык ни у кого не повернется. Алиной сыграны звездные образы Джульетты в постановках Лавровского и Мак Миллана, Авроры, Жизели и, конечно, Одетты.    А критиковали и ругали всех и Захарову, и Сомову, и Лопаткину. Но они звезды. Звезды мерцают, то ярче, то тусклее, но они звезды.

Педагог - Татьяна Терехова.  А вариация   вполне хорошая   https://www.youtube.com/watch?v=8EaIFkL9MNE  Хотя, - это не лучший вариант, что я видел. Рецензию Алловерт хорошей назвать не могу. Она для меня не авторитет.    По понятным мне причинам она хвалит Кондаурову. Не угадала  Алловерт  других будущих прим.

На этом разрешите откланяться.
Всего всем наилучшего.

Отредактировано МаксимП. (08-12-2017 17:55:27)

Нам подарили много "Жизели" с Кристиной Шапран, Татьяной Ткаченко, Андреем Ермаковым, Надeждой Гончар и Давидом Залеевым.
Спасибо!

Отредактировано Bani (19-12-2017 19:45:05)

Госпожа Шапран очень женственна и проникновенна, госпожа Ткаченко - прекрасная Мирта. А вот господин Ермаков, похоже, решил продемонстрировать, почему ему не дают премьера.

     Согласна с Вами , дорогая  PRIVET, но почему -то  с ним любила танцевать У. Лопаткина. Он почти был ее постоянным партнером. Очень рада была увидеть Кристину,но она мне не совсем понравилась в сцене сумасшествия , и во втором акте было не все благополучно. Простите, не знаю , как называются боковые прыжки ,которые делаются как бы в полете, но обычно делается 3 прыжка ,Кристина , мне показалось , для чего -то попыталась сделать 4  , и последний у нее не получился. Хотела пересмотреть , но видео  недоступны.

Отредактировано Рома (20-12-2017 00:16:49)