Па-де-ша  О. Новикова https://www.youtube.com/watch?v=P8vrZJwM8Bg
и "непримы":
https://www.youtube.com/watch?v=6jnP0ioKPus
https://www.youtube.com/watch?v=I5ENCzp9-Hg
https://www.youtube.com/watch?v=vRjIctgDcG4

Я к сожалению очень плохо воспринимаю балет по видео. Однако всех кроме Сомовой видел в театре в ДК. И Новикова, и Матвиенко, и Скорик отлично танцевали. От Матвиенко на себя такого положительного воздействия не ожидал, очень приятный сюрприз. Новикову видел еще до 3-го декрета раза 2-3, тоже было очень хорошо. Каюсь, но самое ошеломительное впечатление на меня произвела Китри от Скорик, они в паре с Ермаковым, настолько не канонически красивые Китри и Базиль, что это трудно забыть.

Декабрь 2017
Шопениана - Новикова, Острейковская, Мартынюк, Степин. Ожидал "прорыва" от Новиковой и Степина, но увидел хорошее качественное исполнение. Прыжки Степина показались тяжеловатыми, но за то он отлично партнерствовал. Новикова беззвучно приземлялась, но показалась мне деловитой сильфидою. Кордебалет прекрасен. Острейковская и Мартынюк хорошо.
Видение розы - Иванова, Шкляров - отличный дуэт. Шкляров - декаденствовал отлично и полетно. Иванова изящна и заинтересована видениями.
Лебедь - Скорик. Завораживающее исполнение Лебедя. Трагичное и значительное
Карнавал - Лукина, Залеев - симпатично.

Жизель - Шапран, Ермаков, Оскорбин, Ткаченко Т., Гончар, Залеев - уже писал выше. Спектакль в целом не понравился. Второе действие лучше, чем первое. Залеев хорошо. Где-то потом прочел, что Ермаков был болен. Не оправдывает, но дает надежду, что если пойду снова смотреть его в партии Альберта, увижу, то что мне  больше понравится.

Дон Кихот - Матвиенко, Матвиенко, Зверев, Павленко, Чебыкина. очень гармоничный спектакль. От Анастасии Матвиенко не ожидал столь положительного на себя воздействия. Отличная Китри. Фуэте одинарные, но с маленьким продвижением и заводное. Матвиенко, хоть и показалось, что его лучшие годы уже прошли, но станцевал и сыграл отличного Базиля. Дуэт прекрасный. "Рыбки, флажки" и все фишки обыграны. Все герои второго плана и кордебалет отлично, включая подружек Гончар и Ширинкину, которых хочу отметить особо положительно. Павленко уронила ножик. Детей из АРБ не было, что несколько обеднило спектакль.

Все прекрасны.
Но как же я не люблю это гран па от Вайнонена - перекладывают эту Машу из рук в руки. Зачем, спрашивается? Передают, как переходящее красное знамя, а потом вручают Принцу - как лауреату Ленинской вахты.

Чисто формально: в первой части чередуется минор с мажором, средняя часть идёт полностью в параллельной минору мажорной тональности.
Чисто по смыслу: здесь же не траурный марш, а сладкие грёзы.

Что не высоко, то и создаёт нужный стиль. А насчёт устойчивости - рождественская сказка.

Это очень просто - включаем уши и слушаем. Или Вы не в состоянии минор от мажора отличить?
с 0:13 - мажор, потом минор, с 0:30 - мажор, 0:37 - мажор. С 1:11 начинается мажорная часть. Можете ещё ноты взять и по ним проследить смены тональностей (ну, если можете).

Вы привели видео любимой Вами балерины, а затем видео ещё двух абсолютно разных балерин.
На первом приведённом Вами видео балерина в очередной раз танцует мимо музыки, о чём мне говорить не хотелось, но пришлось.
Асылмуратова - не моя героиня вообще.
По поводу Улановой говорить в принципе нечего.
Не хотите признавать достоинств Новиковой - не признавайте. Но не вменяйте ей в вину того, чего и близко не было. Уж кого-кого, а её обвинять в отсутствии стиля это то же самое, что не отличать мажора от минора.

Всех с Рождеством! ))
Доводы до сведения балетоманов, что вагановские и довагановские аттитюды - это дела прошедших дней))) вообще, можно и отдельную тему открыть, по тому, как разные позы в разных школах и разные времена исполняются. "Довагановские" аттитбды круазе с прямой спиной мы и сегодня можем увидеть в НЙСБ, у Баланчина. У французов, взявших многое от датчан и Баланчина - тоже. Но в Питере, в последние года 3-4 есть интересная тенденция. Аттитюды в эффасе делать новым образом - с менее выворотной верхней частью рабочей ноги и сильно поднятой нижней. Такая "запятая" получается. Нога идёт выше. Только нельзя допускать перекосов в этом подходе, а то аттитюды с некоторых мест в зале кривоватым смотрятся. Кто делает тщательные аттитюды- это как раз Новикова))) чуток следуя этой новой моде, у нее все в меру. новенькие же балерины многие, делают с избытком, и на некоторых видео поза неудачно смотрится.

Для меня Уланова в 7 Вальсе - это квинтэссенция балета и искусства. Это столь гениально, что плачу каждый раз, как вижу. Просто и гениально))) 7 вальс Шопена - мечты Поэта, это художник и его муза, я вижу так...или, как у Улановой - первая любовь. Ничего печального в нем нет. Если только не та вечная наша печаль о совершенстве, в этом несовершенном мире. Эти нотки есть, да)))

А кто сказал, что Фокин ставил в стиле Вагановой? 

мне  хотелось процитировать самого Фокина - по поводу того, о чём вообще "Сильфиды"?

Из книги Михаила Фокина «Против течения»:
«Сильфида — крылатая надежда — влетает в освещенный лунным светом романтический сад. Ее преследует юноша. Это был танец в стиле Тальони, в стиле того давно забытого времени, когда в балетном искусстве господствовала поэзия, когда танцовщица поднималась на пуанты не для того, чтобы продемонстрировать свой стальной носок, а для того, чтобы, едва касаясь земли, создать своим танцем впечатление легкости, чего-то неземного, фантастического. В этом танце не было ни одного пируэта, ни одного трюка. Но как поэтичен, как пpeлестен и увлекателен был этот дуэт в воздухе! Публика была очарована, и я вместе с ней. Павлова произвела на меня такое сильное впечатление, что я задумался над тем, не поставить ли целый балет в том же стиле. И вот ко дню следуюшего бенефиса я подготовил для Павловой балет «Сильфиды». Если бы она так чудесно, так восхитительно не исполнила тогда вальс Шопена, я бы никогда не создал этого балета. <...> Я увидал воплощение моей мечты, мечты о балете... Тогда-то мне пришла в голову мысль создать целый балет из таких сильфид, порхающих вокруг одинокого юноши, влюбленного в Красоту.
В своем «Reverie Romantique», как я назвал свою новую «Шопениану», я старался не удивлять новизной, а вернуть условный балетный танец к моменту его высочайшего развития. Так ли танцевали наши балетные предки, я не знаю. И никто не знает. Но в мечтах моих они танцевали именно так. <...>».
http://plie.ru/?vpath=/news/data/ic_news/1079/

Ув.RPC, я написал о том, каким должен быть аттитюд сегодня в Мариинском балете в соответствие с вагановской школой и привел пример. Еще раз: аттитюд круазе должен быть со слегка наклоненным к опорной ноге корпусом и выгнутой спиной. В таком положении корпуса  нога  отведена назад, согнута и поднята на 90 градусов коленом в сторону, плечи ровные. Прима-балерина должна делать именно так. В чем ошибка?    До Вагановой была итальянская школа с ее итальянским аттитюдом и французская, в которой аттитюд делался с  наклоном к опорной ноге, но плечи были неровные. Вагановский вариант имеет меньший наклон и ровные плечи, что позволяет легче вращаться. 

Вот пример довагановского танца.

спасибо за видео! у них аттитюды вообще, как удаленное пассе от опорной ноги - с полностью прямой спиной. зато 1 арабеск - с сильно наклоненной.
В таком положении корпуса  нога  отведена назад, согнута и поднята на 90 градусов коленом в сторону, плечи ровные. Прима-балерина должна делать именно так.
30 лет назад. сейчас не так. колено несколько опущено, низ ноги сильно вверх- атитюд смотрится красивее. я понимаю, что вы читали Ваганову, но и она сама меняла технику и методы обучения  за свою длинную карьеру. нельзя понимать буквально то, что написано в Основах класиического танца, написанных в 30х годах)))

и опять не угадали!!! именно из статуэтки Меркурия и родилась поза аттитюд))) это- ее основа.
я имела в виду несколько другое. на этом фото - образец аттитюда круазе  старого образца. или вот здесь
а вот - инновативный аттитюд, мода последних лет фото
иили вот
вот он же с неудачного ракурса  вот здесь - т е, чтоб низ ноги был очень высоко, нужно понизить верх ноги.
традиционный аттитюд круазе мы видим и здесь, т е не все балерины делают его по новому. 
во вращениях всегда используют традиционный аттитюд, иначе их просто невозможно скрутить. но в прыжке или на пальце эту позу делают по-новому. вот ваша любимица сомова

Отредактировано RPC (09-01-2018 05:11:07)

Люди, действительно разные: одни сначала утверждают, что вальс весь минорный, а потом сами же с умным видом начинают рассказыватъ, где там мажор. Правда, после того, как им указали на тот факт, что в пьесе имеет место смена тональностей. Да, вальс называется по основной, минорной тональности. Но это нормально: музыкальное произведение называется по основной тональности, а в нём могут существовать и параллельный данной минорной мажор, и вообще бог весть сколько переходов в другие тональности.
Если что: Шопен как раз и славится такими играми с тональностями, а также "игрой" с мажором и минором. Это, дорогой МаксимП., азы музыкальной грамоты, а не "люди слышат по-разному".
Позволю себе заметить, что Вы не только не услышали искрящейся переклички минора и мажора в музыке, но и растолковали замысел хореографа далеко от того, что рассказал он сам.
Засим дискуссию по поводу музыкальности заканчиваю: где уж увидеть танец "мимо музыки", коль и саму музыку не расслышать.

на вашем фото- аттитюд эффасе, о нем нужно разговаривать отдельно. нет, в классике не бывает, уже лет 70, как аттитюдов на 30, 90 или 120.вообще в классике не бывает такой градации. бывает 45" и от 90" и выше))) бывают аттитюды маленькие-проходящие, в прыжках, подходах к фуэтте и тд. или большие- как значимая поза. очень, очень редко бывает небольшой аттитюд - как акцент, как поза. например, в Баядерке, но вроде как и их уже все делают большими. аттитюды в последние лет 30 всегда большие, посему, чем выше- тем лучше.

Отредактировано RPC (09-01-2018 06:38:52)