Не люблю я эти слова: прилично танцует, справилась... Для примы должны быть другие слова: превосходно, незабываемо, неповторимо...
А Мехмене у Скорик - никакая. Выручила тогда Ширин - Новикова. Лучшая Мехменэ в МТ сейчас - Терёшкина.

а я не люблю, писать излишнее. На мой взгляд все трое Кондаурова, Скорик, Терешкина вполне справляются с партией. Хожу на ЛоЛ один два-раза в сезон, видел неоднократно всех троих, разные но хорошие, ни одну не выделю как лучшую. Восхищался я только Мехмене в исполнении Лопаткиной. А Терешкина на мой взгляд была восхитительной Гамзатти в спектакле с Вишневой, Медорой этим летом при возвращении Кима после травмы, Пахитой и Хозяйкой Медной годы на премьерах.

Отредактировано AG (10-02-2018 01:22:04)

Уважаемая RPS, специально для Вас повторяю "Олеся родилась в 1982 году, на дворе 2018". Это ни в коем случае не умоляет талант и пр.

Спасибо питерским операторам.
А Мехмене-Бану надо родиться.

Спасибо , дорогая PRIVET, Осипова совершенно не понравилась (прада, я плохо знаю этот балет , смотрела очень давно и всего один раз, даже не помню кто танцевал- не то Семеняка, не то Тимофеева). У Оосиповой даже конституция не для Мехменэ, здесь она мне напомнила  И. Васильева , только в женском варианте. Очень понравился Зверев , замечательно танцует , прекрасная пластика.Шкляров не произвел (возможно не  права).

Отредактировано Рома (17-02-2018 18:29:20)

Это да. Не случайно любимый партнёр Вишнёвой.

И тоже было далеко от того, что выдала Булдакова в первом пермском составе.

Очень меня это развлекает: если где-то что-то налажали, то теперь это называется "собственным прочтением" и "свободой творчества".
Явление - повсеместное. Недавно вышел спор у меня с очередным "творцом". Творил сей творец на весьма плохо знаемым им языке, а когда люди знающие указали на то, что есть в данном языке определённые правила грамматики, возопил, что он творец и имеет право. На что, спрашивается? Язык коверкать? Вот и здесь так. Нет кистей - а нам оно не нужно. Мы по-своему трактуем. Григорович поставил три поддержки - вот именно три, не две, не четыре, а три, потому что там вообще на числе "3" весь балет построен - а мы сделаем две. Зритель всё сховает. Всю динамику дуэта на корню срубили. Но "прочитали" по-своему.
Думается, надо бы госпоже Осиповой взять тайм-аут, удалиться в Тибет и задуматься о том, что её имя используют для взвинчивания цен,а сама она занимается профaнацией и девальвацией балетного искусства. Не только в России. В Мюнхене тоже. Потому что в "Укрощении строптивой" они с Полуниным полностью сорвали поддержки на премьере, а во втором спектакле сделали их далеко от идеала. А в "Легенде" не будет даже второй попытки, чтобы станцевать хотя бы правильный текст, не говоря уже о вхождении в правильный стиль.
Хорошо, что БТ не пошёл на подобный эксперимент. На фоне БТ-шных Мехмене, на фоне грандиозного дебюта там в этой партии Степановой такое действо сошло бы разве что за очередной комикс.

какие страшные вещи вы пишите...ну зачем так круто. из выставленных видео, что смогла посмотреть- понравилось. Терешкина нет. а Лопаткина- совсем другая, что сравнивать. я все понимаю- привычка, традиции, собственные вкусы, воззрение на то как и что делает артист. но. Осипова- балерина с мировым именем. на сегодняшний день, она- лучшая в мире, пожалуй. столь негативные высказывания о ней, сначала о Щелкунчике, потом о Легенде, на  форумах и  соц платформах запросто могут привести к тому, что она, как артист, исключит Россию из поля своей деятельности. поскольку, она- артист очень серьезный, в отличии от многих, репетирует и совершенствуется много и дотошно. приехала, оторвав время работы в основном театре, чтоб станцевать на родине. приехала с недолеченной травмой. ставцевала замечательно. что не всем нравится, это понятно. но станцевала высоко профессионально, и уж не хуже солисток столичных театров. а тут такой негатив. ну, и зачем ей такие жертвы? вот зачем? когда весь остальной мир смотрит на нее затаив дыхание, а когда высказывает критику- то не в оскорбительной форме? вопрос- кто от ее отсутвия в России потеряет. в первую очередь, десятки тысяч обожающих Наташу российских зрителей. Наташа найдет себе чуткого зрителя. а вот найдет ли в российский зритель другую Осипову???

сама она занимается профонацией и девальвацией балетного искусства.
как вы жестоки...ведь Осипова одна их тех,  что кладет полностью жизнь на алтарь искусства. всю себя посвещает танцу. ставит искусство выше и денег, и амбиций, и личной жизни. редкий пример в наше комфортное время...и уже обвинять ее в девальвациии балета- это очень несправедливо. Наташа- квинтэссенция балета.

Отредактировано RPC (18-02-2018 09:38:20)

Ой, да что Вы, дорогая Старр!
Да как раз у нас всё и простили - и в Вашем лице, и в лице дорогой RPC, и в лице ещё многих и многих написавших.

Дорогая RPC!
В другом месте наших дискуссий мы уже указывали на то, что балерина сама в первую очередь знает о том, где у неё провалы. Мне уже надоело припоминать, как мы критиковали её за сырость в "Других танцах" в то время, когда в других местах это объявлялось новым словом в трактовке данного произведения. И в скольких интервью она уже заявила, что хочет доработать эти сырые образы?
"Квинтэссенция балета" госпожа Осипова танцует не для зрителя, она танцует для себя. Этой страсти подчиняет всю свою жизнь. Идёт в этой страсти через моря-океаны, судьбы других и собственное здоровье. Она не зрителя ищет, она ищет возможность осуществить свои желания и воплотить свои (детские) мечты. Поэтому от наших высказываний на форуме мало что зависит: она будет танцевать там и то, что ей будет интересно. И поскольку "Легенду о любви", а также ряд других балетов больше нигде не танцуют, то, если госпоже Осиповой будет интересно, а  театрам выгодно, то она приедет в Россию и будет танцевать. Если нет, то нет.
Феномен Осиповой заключается в том, что если кто-то уезжает в другие страны в поисках денег и престижа, то Осипова уехала в поисках возможности безгранично ломать рамки амплуа. И ей это прекрасно удалось: ни ЛО, ни Мехмене (чего не скажу о Ширин), а тем более балеты МакМиллана ей в БТ не светили. Не говоря уже о свободе полётов-разлётов куда дух пожелает. И сколько раз этот самый "жестокий, непрощающий народ" оказывался у разбитого корыта в ожидании её появлений в родных пенатах?
Впрочем, и народ в других странах есть разный, не надо всех записывать в безапелляционные поклонники Осиповой. Мы лично были свидетелями практически провального дебюта в "Манон" в Милане. А недавняя статья в "Dancing times" говорит о том, что и в Лондоне не все в восторге от госпожи Осиповой.
Кстати, сама она не смущается сомневаться в самой Фонтейн. Так что чего уж там.

Нет.

"К 1973 году актер стал лучшим артистом труппы Театра им. Кирова, что позволило ему получить право организовать творческий вечер и самостоятельно выбирать свой репертуар для этого концерта. Тогда Барышников пригласил 2 современных хореографов — М.-Э. Мурдмаа и Г. Алексидзе — и попросил их поставить одноактные балеты специально для этого мероприятия. Руководству Кировского театра пришлось уступить, тем более что новый худрук труппы поддержал своего лучшего солиста. Творческий вечер Барышникова на сцене Кировского театра стал вершиной его творчества в СССР. В программу концерта были включены «Дивертисмент» Алексидзе, а также «Блудный сын» и «Дафнис и Хлоя» Мурдмаа. Творческий вечер Барышникова сделал еще более очевидным его значение для советского искусства и культуры. В 1973 году танцовщика удостоили звания заслуженного артиста РСФСР. Он снялся в нескольких балетных фильмах: «Город и песня», «Сказ о холопе Никишке» и пр. Кроме того, его пригласил в свой телеспектакль «Фиеста» Сергей Юрский, доверивший балетному артисту драматическую роль Дона Педро." - Читайте подробнее на FB.ru: http://fb.ru/article/360503/artist-bale … yie-faktyi

Барышников ломал не рамки амплуа, он не хотел жить за железным занавесом и подчиняться парткому.

Мне тоже хочется написать несколько слов о моей любимой балерине, Наталии Осиповой в партии Мехменэ Бану.
Быть мировой звездой - не значит танцевать всё. Если взять Максимову, она почти не танцевала Лебединое, и в ЛоЛ, по-моему, не танцевала даже Ширин. Впрочем, возможно, я ошибаюсь.
На мой взгляд - Наташа просто по природе своей, по физие - не Мехмене, и дело, конечно, не в количестве репетиций, на мой взгляд. Наташе, по-моему, нельзя танцевать ни в ЛО, ни Мехменэ в ЛоЛ. Я раньше думала,  кого бы могла Наташа станцевать в ЛоЛ, и сама себе отвечала, что, видимо, Ширин. Эта партия, у неё, на мой взгляд, получилась бы. Если бы это были советские времена, она никогда бы не станцевала Мехменэ ни в Мариинке, ни в Большом. Скажем прямо - не её амплуа. В этом балете, на мой взгляд, важно и драматическое мастерство, и физика балерины.
Вот Иван Васильев очень хотел станцевать Дезире, и станцевал, но зачем? А просто захотел, и всё.
Жаль, что теперь почти все звёзды топают ножкой и танцуют то, что хотят. А Наташе в Мариинке никто не отказал. Но она сделала хуже только себе, показав, что для неё тоже существует амплуа. Меня только интересует, кто же с ней работал?
Для меня в данном случае не так важно, что они сорвали поддержку, для меня важнее, что это не её партия. Конечно, если бы она прекрасно станцевали, без помарок, было бы лучшее впечатление, но они ещё как-то по-другому расставляли акценты, и всё смотрелось как-то неряшливо.
Я лучшей Мехменэ в настоящее время считаю Терёшкину, там физика абсолютно ложится на полуакробатическую хореографию, и, кроме того, как сказал наш дорогой Privet, Мехменэ нужно родиться. А вот Лопаткина-Мехменэ мне нравилась меньше, она, на мой взгляд, более мягкая, лиричная, менее страстная, чем Терёшкина. Ну, это уже дело вкуса.

А для меня важно, что если пашет, то это нужно делать с головой, иначе зачем такие усилия?
Артисты такого класса, как Осипова, должны к себе подходить с многократным контролем, а не делать то, что хотят. Здесь уже вопрос неравенства. Если ты звезда, то тебе разрешено всё? А если бы другая балерина, менее высокого класса, но так же не подходящая для партии Мехменэ, захотела бы станцевать, ей бы разрешили?
Пример необычной строгости к себе - Цискаридзе. Думаете, он не хотел станцевать Базиля? Но он понимал, что это не его и не танцевал. А Нетребко, хотя это опера: она пела постоянно то, что подходит для её головса. И только сейчас переходит постепенно на более низкий репертуар. А Груберова, одна из непревзойдённейших исполнительниц Доницетти,  сказала, что НИКОГДА не пела партии, не подходящие для её голоса. Зато её голос с годами звучал всё лучше и лучше.
Возможно, опера - это и неудачный пример, но так, на мой взгляд, должны обстоять дела со всеми звёздами.

Уважаемая RPC! Я понимаю Ваше отношение к Н.Осиповой, но Вы, в отличии от нас зрителей, профи. Вы представляете, если каждый персонаж будет иметь свое прочтение, что будет происходить на сцене. В огромном количестве отзывов я не нашла главного, Легенду создал Григорович. В балете именно он создал характеры своих героев, линии их отношений, ведь хореография- это только способ донести до нас идею, смысл своего произведения. Поэтому для меня ценно в артисте, когда он наиболее полно воплощает мысли автора, а не занимается отсебятиной. При всей Вашей любви к Н.Осиповой Вы не задавались вопросом, почему Мариинка, а не БТ. Мариинка, в которой разгром был предрешен. Думаю, в доме Григоровича таких экспериментов никто не разрешил бы.

А я хотела бы добавить сюда и Терёшкину:

Эээ, дорогой МаксимП., слишком просто Вы строите свой мир. Может, и были там питерцы-патриоты, которые тратят свои кровные для таких "убеждений". Но это меньшинство балетоманов (хотя и к нам заходят иногда лишь для утверждения "местечковых" интересов). Но - ещё раз - не большинство это. Вот даже взять, простите за фамильярность, Вас - Вы такой же преданный поклонник питерской примы Сомовой, как и московско-космополитной Осиповой. Так что откуда такой снобизм в отношении других?

Большая или меньшая, судитъ не могу. Но вот именно такая картина была и на дебюте госпожи Осиповой в миланской "Манон": зал разошёлся, а к сцене выдвинулась московская группа поддержки и долго и упорно отбивала ладони. Этот момент описан у нас во "Впечатлениях очевидцев". Ну и славненько. Есть у балерины преданные фанаты. Только, как писали выше, вопрос в том, помогают они ей в развитии или мешают.

Может, конечно, и нет. Но всё-таки ИМХО поставить не помешало бы.

Ну почему Лопаткиной? Балет создал Григорович. Он и "шаблон" заложил. А до Лопаткиной по этому "шаблону" танцевали Зубковская, Осипенко и многие другие. И до сих пор танцуют. Но, соблюдая "шаблон", не являются клонами друг друга.

А зачем она это доказывает? Разве кто-то в этом сомневался?

Думаю, именно этот факт и вызывает каждый раз любопытство балетоманов, особенно подогреваемое восторженными отзывами фанатов. И в этом и состоит вызов балерине, берущейся за не своё амплуа. И именно поэтому танцевать надо так, чтобы "комар носа не подточил". Нельзя пропускать поддержки, нельзя идти в рассинxрон с кордой и т.д. и т.п. Когда база-техника будет на высшем уровне, тогда можно начинать говорить о "собственной" трактовке образа. А пока нет фундамента, о "надстройке" - вещи весьма субъективной - и говорить нечего.

Потому что роли ещё нет. Есть только "намётки". Роль всегда не только долго и упорно готовили, но и "втанцовывали". И есть в жизни вещи, которые никто не в состоянии отменить. Что и доказал ещё раз данный сырой эксперимент.