Театр отметил 80-летие Геннадия Селюцкого увлекательным зрелищем под названием "Сказ о том, как две Мехмене и одна Ширин сливаются воедино в Джульетте Капулетти".
Нет, они, конечно, профессионалы высшего класса и они, конечно, перевоплотились. Виктория Терёшкина приятно радовала глаз совершенством линий, ушедшей в полную рутину и не мешающей творить образ техникой, отшлифованной актёрской игрой. Всё бы хорошо бы ... Но, как говорится, не верю я, что это девочка.
Не заставила меня поверить в сие чудо и Анастасия Матвиенко. Танцевать ей, по большому счёту, было нечего, поэтому была она явлением Джульетты-красавицы как представляют её себе в наших городах и весях: статной дивчиной из "Вечеров на хуторе близ ..."
Самое душераздирание выпало на долю Олеси Новиковой. И это тоже было отработано на славу. Придраться не к чему.
Кроме как спросить: а была ли (мальчик) Джульетта?
Была. Подругой вышеозначенных дам - Светланой Ивановой. Вот кто по всем параметрам должен был предстать в роли несчастной влюблённой, а не темноволосые страстные дамы.
Но по части визуальных соответствий в современном Мариинском вообще заморачиваться перестали. И если при определённом ментальном изнасиловании поверить в вышеозначенных Джульетт ещё как-то можно было, то с Ромео вышел вообще полный швах.
Только зритель, до сего времени наблюдавший Ромео в исполнении оледеневших Каев мог поверить, глядя на Евгения Иващенко, что перед ним романтичный влюблённый юноша. В лучшем случае можно было предположить, что это надёжный оплот дамы в её парениях над сценой.
Артист второго действия постарался сыгрaть пылкого юношу лицом и ему это даже частично удалось.
А вот в третьем действии нам предложили представить себе, что Ромео есть господин Колб. Мы очень старались в это поверить. Но никого, кроме несчастного звонаря из "Эсмеральды" увидеть на сцене так и не смогли.
Впрочем, все трое Ромео отличались хорошей физ. подготовкой.
Господин Корсунцев хорошо отыграл злодея Тибальда. Поздравляем его с дебютом.
Господин Тимофеев не особо впечатлил белым Меркуцио (ну что тут поделать, когда в сети болтаются записи с Сарафановым). Зато господин Сергеев порадовал и танцем, и игрой.
Самой гармоничной парой лично для нас стали Светлана Иванова в роли (Джульетты) подруги и её трубадур - Евгений Коновалов.
А по самой постановке интересные мысли нас посещали.
Вот как интересно всё меняется: если раньше мы смотрели "продолжателей" и отслеживали "кальки" с Лавровского, то теперь мы смотрели Лавровского через призму "подражателей". И смотря через эту призму обнаружили необычайно органичный спектакль. Подобный в своей органике и гармонии полотнам Мадонн кисти Рафаэля.
Кстати, о Мадонне. Как это блестяще сделано: статую проносят на носилках два раза, а на третий понесут на этих самых носилках уже живую женщину, оплакивающую настоящего мертвеца. Грандиозно.
Сильно сделаны и все мизансцены, и выстроены народные гуляния по нарастающей, и поставлена тарантелла, и заданы на многие лета шаги Монтекки ....
А как введена и доведена до логического конца тема цветка лилии - чистоты, гармонии, жизни и смерти...
Да, классика, она бессмертна. Вот только сдувать бы с неё почаще пыль и вливать юную кровь, о которой, собственно, и повествует данный сюжет.

К сожалению, не смогла посмотреть Ромео и Джульетту в зале, сейчас в Мюнхене на фестивале балета.  Говорить о полноценном спектакле не приходится, все-таки надо рассматривать трансляцию, как и написано «посвящение Г. Селюцкому»  Это один из моих любимых спектаклей, но уверяю вас, мне и в голову не пришло бы смотреть его с таким составом, пожалуй исключение сделаю только для А. Матвиенко и непревзойденного Меркуцио- Сергеева. С Сергеевым отдельная история, как только вижу в составе, бросаю дела и не зависимо от главных героев приезжаю наслаждаться бесподобным Меркуцио.  Г. Селюцкий выбрал артистов для себя, а не для нас, имел полное право, юбилей. А я смотрю в основном молодежь, К. Шапран-ожившая Джульетта, Н. Батоева-очень удачно выстроенная роль, а Шакирова не смотря на молодость , не понравилась, не девушка средневековья, а советская комсомолка, т.ч. молодость- это еще не все.

Хочу возмутиться! Ещё утром не было программы фестиваля "Белые ночи". Недавно выложили только на июнь и не пометили, что это фестиваль "Белые ночи". Но билеты ещё купить нельзя. В общем, всё в манере Гергиева: всегда опаздывает, и это перенёс на фестиваль. Единственное, за что я ему благодарна, что в Мариинке фактически почти все билеты (кроме 3-го яруса) поступают в продажу. Правда, цены уже совсем ку-ку: на Спящую цены в бельэтаже в Мариинском-2 на 10 мая по 9 тыс. руб. Какие же цены будут в июне и июле? Это версия Вихарева и пишут, что к 200-летию Петипа. Вот теперь на Вихареве и заработать можно. Ещё там Баядерка и Дон Кихот тоже к 200-летию. Исполнителей пока нет. Вагановка только 1 день пока, но есть 2 дня свободных. Странно.
В цирк ходить не надо! Опять на июнь выложены только два спектакля. Остальные убрали. Конечно, может они завтра уже выложат всё с покупкой билетов? И сколько ждать репертуар на июль?

Отредактировано Prima (09-05-2018 00:55:30)

Очень точно сказано.

Как хорошо, дорогая Mariya, что это междометие подарило нам радость узнать о Ваших впечатлениях от просмотра спектакля. Спасибо за рассказ.
"Нда" лично для меня означает, что партнёр старается за двоих. И что примечательно, ему это здорово удаётся. Вы уж простите великодушно, но госпожа Алина Сомова (не путать с нелюбимой Вами Натальей) меня в очередной раз разочаровала отсутствием музыкальности. Да и особого восточного томления мне в её исполнении углядеть не удалось. Это, видимо, уже результат моей тёмности.

Охаять  можно с помощью одного слова, а для защиты нужны  страницы.

Уважаемая Mariya. Толпа следует эмоциям, а искусство и должно вызывать эмоции. Как писал великий философ,  искусство  «раскрывает истину в чувственной форме».  Я не страдаю синдромом толпы и не всегда следую мнению зала, но в данном случае с залом полностью согласен. Дебют был более, чем удачный.  В музыкальности Алины Сомовой сомневаться не приходится, а "восточные танцы" ей удавались еще во времена обучения. Восточный колорит ее танца был великолепен: мягкость и выразительность движений рук, вызывающие движения бедер, царственная сдержанность и готовность отдаться страсти - настоящая индийская цыганка.  Дуэт получился с Ермаковым очень хорошим; высокий красавец, хороший партнер, но танец Андрея все таки не совсем премьерский. Забавно: Сомовой вынесли большие букеты с мелкими цветами, а Ермакову с крупными.
Великолепный спектакль. Так что   восторг зала вполне понятен.
Конечно, могут быть и другие мнения, каждый понимает искусство по своему или не понимает по своему.  Не ругают заурядных.  Просто нелюбовь, зависть или "темность" - мало ли на то причин.

Еще одно видео с Сомовой и Ермаковым:

Сомова прелестна, прелестна, прелестна. Смотреть на нее - одно удовольствие. Но . Используя популярный в кинофантастике термин, пространственно-временной континуум в ее движении слегка нарушен, как обычно и бывает в дебютах даже такого высокого уровня, как у нее. Наверняка к третьему - четвертому исполненинию он будет восстановлен и все изумительные извивы ее тела, прыжки и позы сольются в ожившую музыку, а чувственность (чтобы не смущать читателей словом "похоть") пробьет и ЖК матрицу. Я пишу о впечатлении от видео, а не от "живого" просмотра в театре, а это, конечно, не одно и то же.Не назвал бы эффект театра эффектом толпы. Видимо, более правильно его называют "эффектом присутствия". Однако и это неточно. Присутствие в разных местах и при разных обстоятельствах воздействуют на присутствующего очень по разному. Тут именно эффект "присутствия в театре". Я бы сравнил его с легким опьянением, для которого характерны обострение чувств и притупление разума ( шутка о том, что не бывает некрасивых женщин, а бывает мало выпитого вина, шутка грубая, конечно, но основания имеющая...) Видео, особенно высокого качества, гораздо более "трезвое". У него есть свои плюсы, но это тема отдельного разговора.
Ермаков в данном случае мне показался несколько сумбурным. А Сомова - прелестна, прелестна, прелестна.

Будет отзыв очевидца и, возможно, дискуссия. Форум будет, а не заседaние в кустах в ожидании добычи.

Гусей дразнить не надо, здесь у нас не зоопарк.

По мне, так Сомова никакая. Нет, она красавица, и танцует хорошо. Но она просто танцует нечто восточное. А Шехрезада - это совсем другое. Недавно читала истрию постановки. Дягилев хотел экзотику, эротизм и нечто новое, ни на что не похожее. Тут не классика нужна, а изнеможденность
бель эпок...как бы обьяснить. Тут нутро должно быть другое. И сильно не на кого не похожее, а не просто набор па. Ну вот пусть Умирающего лебедя станцует гимнастика с руками без костей. Или знаменитую "лунную дорожку" Джексона сделает акробат. Технически, они их лучше сделают. Но оно не то получится...так и тут. В Шехрезаде должен быть ярко индивидуальный стиль, изнеженность, небрежная томность, где то даже невыделанность поз. Даже не знаю, кто мог бы её сейчас хорошо станцевать. Не даром же в оригинале её исполняла Рубенштейн, которая не была балериной.

Отредактировано RPC (27-05-2018 02:58:21)

Если речь идет о не совсем удачной концовке круга, то в предыдущей версии она иная и сложнее . Судя по заверениям авторов, текст здесь наиболее приближен к оригиналу, т.е. - работа Ю. Бурлаки.

Из балетных событий в Мариинском театре за декаду июня пожалуй можно отметить видеозапись "Спящей Красавицы" в редакции С. Вихарева (реконструкция спектакля 1890 года).  Неординарные спектакли такого типа привлекают внимание потому, что театр для записи подбирает хорошие составы, а у артистов должен появляться дополнительный стимул напрягаться.  3 июня была повторная запись. В главных ролях Алина Сомова - Аврора, Тимур Аскеров - Дезире, Оксана Скорик - Фея Сирени, Мария Ширинкина - Принцесса Флорина, Алексей Тимофеев - Голубая птица, Ислом Баймурадов - Карабос.
Прежде всего о самой Реконструкции, т.е.  редакции С. Вихарева. Конечно,  интересно посмотреть "оригинал", хотя есть сомнения, что это все в плане хореографии выглядело при Петипа именно так, к тому же точно известно, что кое-что было не так.  В этой постановке обращают на себя внимание более яркие и пестрые костюмы, чем в редакции балета К. Сергеева, идущей на сцене  Мариинский 2. Костюмы просто роскошные. Удачны движущиеся декорации дремучего леса, и пожалуй все...   В целом  она сильно уступает постановке Сергеева.  Время уходит вперед, меняются техника и эстетика. Постановка К. Сергеева в художественном оформлении С. Вирсаладзе изысканно стильная, а главное, она в большей степени соответствует симфоничной музыке балета.
Первый акт прошел на подъеме. Яркость и роскошь костюмов снивелировала скуку примитивной пантомимы. Фея Сирени величественно походила по сцене. Фея Карабос со своими крысами оказалась не сильно страшной и властной. Было бы куда хуже, если бы забыли пригласить на именины Фею Сирени. Во втором акте потрясающий выход Авроры;  Алина Сомова выскочила на сцену с резвостью шестнадцатилетней принцессы, продемонстрировав шикарный баллон, и до укола веретеном действие шло по нарастающей. Танцевала блестяще; лишь в одном месте, как мне показалось, чуть-чуть не успела "в музыку". И еще балерина по-видимому хотела поставить рекорд продолжительности стояния в аттитюде на пальцах, стояла долго, но все таки в какой-то момент на секунду ухватилась за руку четвертого кавалера. Очень выразительно сыграла сцену с уколом веретеном.  В третьем акте все было красиво, танец Авроры безошибочен, точен, с высокой ногой. Но мне не хватало, той некоторой неопределенности и воздушности, которые делают Аврору совершенством, призраком, которые  я видел у Алины в постановке Сергеева. Принц Дезире оказался размазней, что скорее не вина Аскерова, который выдающимися актерскими способностями не обладает, но старался, а вина режиссуры. Видение юной красавицы сердце принца не разорвало. И только благодаря настырной Фее, подталкивающей его к спящей принцессе, он сделал свое дело, и царство проснулось.
В четвертом акте очень мило выглядела принцесса Флорина: танцевала аккуратно, ноги красивые.  Голубая птица тоже весьма прилично. Все, как и должно быть на свадьбе: красочно, многолюдно и ярко. Но в феерической пестроте сцены в этом празднике среди людоедов, волков, фей и прочих как-то затерялись Аврора и Принц, и не прозвучал апофеоз любви, рожденной в борьбе добра со злом.   

Это какая-то совершенно новая история. И рассказана она на грани гениальности.

28/06/18 Le Jeune Homme et la Mort: Kristina Shapran and Kimin Kim

Нет.
Но какая потрясающая актриса! Ух. Да и Ким потряс, честно говоря.