Ув. Тундрочка! " В огороде бузина, а в Киеве дядька"

К сожалению не возбудился ни разу. 

Все зависит от того, как сыграет Шкляров. Если сделает правильно, то будут удивляться: как это он променял молоденькую изящную  Никию на рост и "царственную подачу". Интересная будет схватка.

Про линии забыли и красоту, а мышь, она что молоденькая, что старенькая, мышь и только.

Уважаемая Мария! Подозреваю, что Вы догадываетесь, что слово "диспропорции" не относится к С. Захаровой. Там есть куда выше в смысле длиннее.

Да и сейчас нравится. Кстати в Баден Бадене проходят гастроли Маринского театра. Их отрыли балетом "Спящая красавица" с Алиной Сомовой  в партии Авроры и Владимиром Шкляровым. 

   Нагахиса тоже в Баден-Бадене танцует и тоже со Шкляровым в "Щелкунчике".  И тоже нравится.    В отличие от вас русских, мы японцы  ценим тонкую красоту. Посмотрите на свой дулевский фарфор с аляповатым грубым рисунком и фальшивым золотом, и посмотрите на наш с бледно розовой сакурой на тончайших чашечках! Фарфор, который ценится во всем мире. А про кого писал русский писатель  "Лицо она имела круглое  большие и очень светлые глаза, тонкие брови, тонкие губы;  от всего ее существа веяло чем-то сильным и смелым, чем-то стремительным и страстным. Ноги и руки у ней были крошечные; ее крепко и гибко сложенное маленькое тело напоминало флорентийские статуэтки ХVI века; двигалась она стройно и легко".  Разумеется тургеневская девушка - это японка. 

Во-1, Ну позвольте не согласиться, тургеневские девушки ну никак не японки, хотя японки бывают и очень красивыми.  И во-2, Нагахиса как японка очень мила, но как балерина, не моя, Новикова, Терешкина, Сомова мне нравятся больше. Нагахису не запомнил, хотя как помню из программки она была где-то на вторых ролях или в вариации. Даже не помню где.  Детей (или выглядящих по-детски) во взрослых балетных партиях не воспринимаю.
Нагахиса, на мой взгляд, очень на любителя.
Думаю, если бы она не была японкой/кореянкой и тп в мариинской труппе, то вряд ли к ней было такое внимание.

Отредактировано Rusguest (25-12-2019 21:22:48)

По-моему, сравнивая со Скорик, даже Хорева вполне себе Никия.

Отредактировано Gerda (26-12-2019 22:41:37)

Петербургским зрителям сегодня явили новый дуэт, Ильюшкина/Корнеев. Дуэту четыре года, оба танцовщика очень высокие, артистов тщательно подобрали, с ними работала Любовь Кунакова. В результате мы увидели опытный, слаженный дуэт. За этот дуэт не надо переживать, они хорошо подготовлены. Белое адажио у них получилось на заглядение, Одетта полностью могла довериться Принцу.

Ильюшикина покорила зал редко сегодня наблюдамемыми деликатностью и искренностью, партия Одетты ложится на нее идеально. Наконец в Мариинском театре появился настоящий Лебедь. Долго ждали, шесть лет. Корнеев оказался замечательным партнером. В театре, это самый интересный дебют за долгое время, но не театр поздравим, а педагогов. Педагога Ильюшкиной в АРБ, Юлию Касенкову, и педагога в Мариинском театре, Любовь Кунакову. Если бы Ильюшкина выпускалась у Людмилы Ковалевой, и была наполовину так хороша, ей не пришлось бы ждать почти четыре года, ее бы в первый год завалили партиями, перевели в солистки после второго выхода, и т.п.

Дебютанты понравились, особенно Мария.. на заднем плане этого видео наблюдалась полногрудая Буланова, никакого похудания, как здесь некоторые писали, не произошло, к сожалению..

Хотелось бы, чтобы модератор и к себе применил подобные же меры после постоянно печатающихся здесь нелицеприятных высказываний про другую балерину.

  Поддерживаю на все сто, тем более, что ее сообщения в равной степени, и гадки, и не информативны(вы понимаете, что я тщательно подбирала слова, дабы быть корректной)

Дебюты в Лебедином озере

Вечер современной хореографии

Концертный вальс
Музыка Александра Глазунова
Хореография и сценическое оформление Максима Петрова

Под куполом
Музыка Густава Малера
Хореография Ильи Живого

Сохраняйте спокойствие
Музыка Иоганна Штрауса, Антона Аренского
Хореография Владимира Варнавы

Расставание
Музыка Джона Пауэлла
Хореография Юрия Смекалова

Не вовремя
Музыка Эйтора Вила-Лобоса

Хореография Ал

Отредактировано primipilos (11-02-2020 14:07:41)

И от меня спасибо.
Вот только насчёт понравилось...
Мне всё время хотелось повторять "Не ищите чёрную кошку в тёмной комнате. Особенно, если её там нет".
Нет ничего: ни "современной хореографии", ни чувства музыки постановщиками, ни смысла...
Есть хорошие танцовшики, танцующие невнятное нечто.
Ну как можно ТАК не чувствовать нерва Малера?
Как не понимать, что танцовщики в чёрных трико и светлых рубашках на тёмной сцене окажутся без нижней части тела?
И как вообще можно иметь в одном театре столько бездарных хореографов сразу и много лет?
Конечно, номер Варнавы несколько поинтереснее.
Но ему уже несколько лет.
Номер Сергеева помузыкальнее и там какие-никакие краски.
Но, господа, это же не какой-нибудь среднеевропейский театр, на который мы смотрим свысока.
Это же Мариинский.
Ну да.
Зато умудрились не обозначить имена танцовщиков, а в антракте опять пиарить Хореву.
Последняя, как мне кажется, ошиблась профессией: ей надо не танцевать, вдумчиво и кропотливо работая, а идти в проповедники. То это молодое дарование вещает философские истины в своём инстаграме, то даёт уроки мастерства, то объясняет всем всё про искусство балета.
Смешно, право слово. Она же не младенец, устами которого глаголет истина. Она просто очень молодая и неопытная женщина. И учить кого-то чему-то ей просто ещё рано.

А ещё хочу процитировать Артемия Белякова, который готовится в ближайшем будущем также представить новый хореоопус на музыку Глазунова (вот дался им этот скучнейший композитор), но уже на другой, не менее ведущей сцене мира:

"Как рождается хореография?
Наличие сюжета в балете - предмет бесконечных споров. Две популярные цитаты, «если ни о чем, тогда зачем?» и «вы же не спрашиваете "о чем эта роза"» иллюстрируют противоположные точки зрения (опубликованный источник найти не смог, но первую приписывают М. Плисецкой, вторую Дж. Баланчину)
Как можно на это посмотреть проще?
О красоте - это как раз о чем. Задача хореографа - «сказать» красиво. Имеет ли смысл на 3 акта растягивать сложную нарративную линию, если красивыми все равно получаются только эмоциональные танцевальные куски, а не сцены, в которых развивается сюжет? С другой стороны вменяемый сюжет облегчает восприятие балетного спектакля. Сложно достигнуть мастерства Дж. Баланчина, когда три акта бессюжетных «Драгоценностей» смотрятся не скучно.
А нюансов в этом вопросе бесконечное множество: исполнять хореографически скучный спектакль может драматически талантливый артист, спасающий постановку, или наоборот - тонкий и изысканный язык хореографа в небольшой миниатюре может испортить «деревянное» исполнение; привычка искать подоплеку и смысл в движениях, на которые нужно просто смотреть и медитировать, или непонятые зрителями намеки, закодированные в каждом хореографическом па.. Язык хореографии приспособлен для выражения колоссальных эмоциональных и эстетических глубин. Гораздо меньше - для передачи сложных литературных сюжетов."
https://www.instagram.com/p/B8ZcX1YoEgC/

Вот так. Задачу обозначил. Надеемся, что ему удастся "сказать красиво".
Мариинским, по-моему, удалось сказать бестолково и скучно.

А вот в том же спектакле дебют Александры Хитеевой.
И, в общем, это хорошо.
Но только в общем.
Ох, тоска меня берёт.

https://www.instagram.com/p/B8hXcMFApAD/