В  видео Анна исполняет "Крестьянский танец" из Ск ,"Сарацинский танец " из Раймонды, "индусский танец" из " Баядерки"и "Джигу" из ДК. По -моему Все очень ярко и темпераментно.

Я так поняла ,дорогая PRIVET, что балет на музыку Бернстайна. Я знаю Бернстайна , как выдающегося дирижера и . автора музыки "Вестсайдская   история". Эту музыку к балету я слышу впервые. Вероятно , он известен , как композитор многих произведений?

Нарываюсь на обвинения в сексизме, но все же скажу: девушке надо крепко подумать, прежде чем прыгать в постель к "бойфренду", особенно в наше время, когда аппаратурой видеосъемки не удивишь даже первоклассников. Подонки были всегда, но возможности Джеймса Бонда появились сейчас у любого недоумка. При чем здесь "девочки в пачках, которым "следует бежать" от балета подальше, потому что их "некому защитить"? Изнасилование - отдельная статья (во всех смыслах). Разумеется, я не защищаю подонка, и он должен быть наказан. Но все же... Не зря раньше говорили - береги честь смолоду.

Новости на телеканале Культура! Сердце кровью обливается! Спасибо, конечно, Воронежу, а Большого театра Владимир Викторович Васильев не заслужил, видимо  https://tvkultura.ru/article/show/artic … t1Y9OvgQak

Дорогая ivette,извините за Грубость , но иначе невозможно выразить свое возмущение-это такое хамство! У нас не помнят своих Великих.Не воздают им должного ,не помнят их заслуг.  Даже такой простой пример - в Гранд  Опера в честь ухода этуалей устраиваются грандиозные вечера с их почестями.А у нас... Замечательные танцовщики тихо и незаметно исчезают и предаются забвению. Был совсем в недавнем прошлом премьер БТ Дмитрий Гуданов _великолепный танцовщик -тихо и незаметно ушел , хотя , на мой взгляд , мог бы еще порадовать своих поклонников- и все , имя его предано забвению. А скольких замечательных прим и премьеров можно было вспомнить , хотя бы скромными вечерами.Великими  стараниями Нашего замечательного М. Лавровскрго был устроен вечер в доме музыки , посвященный  замечательной балерине Нине Сорокиной,на который приехали и Кожукару , и Роха.Да и самому Лавровскому давно надо было организовать его творческий вечер . Действительно сердце кровью обливается, особенно в свете безобразного поступка в отношении В,В,Васильева.,И,как мне кажется , это явление усугубилось при нынешнем руководстве.

Вы забыли главный лейтмотив: как их душила Советская власть и не давала развиваться таланту.

Правда.

Тоже согласен. Но только по смыслу, не по эмоции. При Васильеве Большой театр давно покинуло искусство Нижинского и Кшесинской... Это нормально.

Не согласен. Насколько он был "явлением" тогда, когда он он "являлся" из-за "железного занавеса", и насколько он был "одним из", нам сейчас адекватно судить невозможно. Был выдающимся - сомнений нет. Как и сейчас.

Может быть, насчет мужчин... Но балерины сейчас прекрасные и если в чем -  то уступают великим прошлого, то в чем - то превосходят.

Это естественно. Но не все так просто с классическим балетом. Модерн балет, контемпорари - вот действительные "приспособленцы". Классический балет, хоть и приобретает новые черты, несет в себе заряд вечности не меньше, чем картины Леонардо. Вот когда его "выбросят на свалку истории", тогда свершится ваш приговор.
Я даже могу сказать, когда это произойдет: когда (если) в Европе окончательно утвердится толерастия в виде нетерпимости (Sic!) и в Соборе Прижской Богоматери сделают мечеть,  а в России угробят Вагановскую Академию (уже прытались, кстати).

Из книги «советского Бельмондо» Николая Караченцова:
Когда я находился в юном и глупом возрасте, как поется в одной из моих песен, «туман глаза мне застилал». «Туман» этот назывался балетным искусством. Ничего другого я не знал и знать не хотел. Меня маленького мама таскала за собой на занятия в ГИТИС. Я смотрел с детских лет на упражнения у балетного станка, я изучил все балетные движения, я пересмотрел по нескольку раз все балеты в Большом театре. Я был болен танцем до безумия. Я видел себя только на сцене Большого театра. И считал, что танцовщик — это самое лучшее, чем должен заниматься мужчина. Конечно, знал, что балетные люди должны быть растянуты и выворотны. И сам себя растягивал. Что, например, означает — выворотные? Читал я запойно, и вот, скажем, уткнулся я в толстый журнал, ложусь на спину, пятки подтягиваю под попку, а колени прижимаю к полу грудой книг, чтобы ноги выворачивало.
Ничего другого, кроме балета, я в своей жизни не представлял. Но мама меня в него не пустила. (…)
У меня много балетных друзей самого разного масштаба. Я по-прежнему преклоняюсь перед этим видом искусства и перед его главными представителями — классическими танцовщиками. И тем не менее, вот не приняли меня в Большой театр? Или так: я в него поступил, но не стал солистом. Значит, при советской власти жить от одной заграничной поездки с кордебалетом до другой? Иного варианта нет. В сорок лет на пенсию, через год меня забывают, я даже в этот театр войти со служебного входа не смогу. А у меня, предположим, нет балетмейстерского дара? Нет педагогических способностей? Предположим еще, что все хорошие места забиты? Другого варианта, как ездить в Болшево или в Подлипки и там вести балетный кружок, нет. Все это моя мама очень хорошо понимала. К тому же она наблюдала много сломанных несчастных мужских судеб в балете. Вот отчего она была так категорична. Где-то в пятнадцать-шестнадцать у меня тягу к балету совершенно отбило, хотя я и занимался в народном театре при Дворце культуры завода «Серп и молот». Там балет преподавали довольно серьезно, давали ежедневно станок, но я уже ходил туда не из преданности делу, а больше за компанию с мальчиками из моего класса.
В принципе, если думать о профессии танцовщика, полагалось поступать в хореографическое училище, когда исполняется девять лет, но этот момент мы с мамой благополучно проскочили, а дальше интерес к танцам стал угасать, и я уже жил и рос как нормальный московский мальчик с Чистых прудов. Мама много ездила, редко меня воспитывала, чаще этим занималась улица. Маму я любил патологически. Отношения наши были не просто — мать и сын, а еще скрепленные настоящей дружбой. Я даже далеко не в детском возрасте ощущал себя не то что маминым сыночком, а просто одним-единственным.
Несмотря на то, что я зачастую оставался без контроля родителей, я не совершал плохих поступков, поскольку понимал, что, если мама узнает о моем недостойном поведении, я умру от стыда, не смогу этого пережить, слишком высок был для меня ее авторитет. Жизнь мамина так сложилась, что она из положенных двадцати пяти лет стажа пятнадцать провела за границей. Назвать ее творческую судьбу счастливой или несчастливой не берусь. Она возвращалась в свой дом в Москву, она стажировалась в Большом театре у Александра Михайловича Мессерера, ее имя профессионалы знали. Но, возможно, она, выражаясь профессионально, пропустила темп. Перед ней сразу после ГИТИСа стоял выбор: или рискнуть и отправиться завоевывать себе имя в периферийных театрах, или сразу возглавить театр, но в стране, далекой от балета. Она удачно поставила дипломный спектакль «Шурале» не где-нибудь, а в самой Казани, после чего ей предложили не только стать главным балетмейстером, но и возглавить театр в Улан-Баторе. Она выбрала Улан-Батор. Дальше за этим решением следовали: невероятная ответственность плюс советская власть, плюс она — женщина, плюс она представляет искусство великого государства, а балет — предмет нашей традиционной гордости. Но зато абсолютная власть и возможность полного самостоятельного творчества. Она поставила в Улан-Баторе самые разные спектакли, одним словом, составила репертуар театра на долгие годы.
Потом мама провела много лет во Вьетнаме. Оттуда она мне привезла обезьянку. У меня в детстве и кличка была — Обезьяний брат.
Мама отсидела во Вьетнаме положенные пять лет, то есть максимальный срок, определенный советской властью для командированного за рубеж специалиста. Вернулась. Год прожила в Москве. Вьетнамцы стали просить, чтобы маму опять к ним прислали, объясняя, что она должна довести до выпуска единственный курс молодого балетного училища. Поскольку во Вьетнаме вообще не было балета, она сама ездила по селам, отбирала для учебы мальчишек и девчонок. Ее детище — первый национальный ансамбль танца Вьетнама. Однажды в СССР проходил фестиваль вьетнамского искусства или еще что-то в этом роде, в общем, большая делегация из Вьетнама приехала в Москву. Я страшно гордился, когда толпа молодых артистов со слезами и с криками «мама» кинулась к моей маме.
(Н.Караченцов «Корабль плывет»)

Спасибо atv с соседнего форума  , не знала..)  Светлая память...

Отредактировано Старр (27-10-2018 19:51:54)

Много лет приучаю дочь к балету, но она человек очень рациональный, привести ее в восторженные чувства очень сложно, обычный ответ - нравится/не нравится. Давно купила ей билет на ГНВ 5 декабря, ничего не рассказывала про сам балет и возможных исполнителей, не хотела влиять. И вот сеголня услышала поток непривычно восторженных излияний, главное впечатление - Соарес в Бэле и Антон Савичев-Янко в Тамани, вот не ожидала от нее такой эмоциональности. Когда я сказала, что Давид артист кордебалета, она была поражена! Теперь у нее появилось большое желание увидеть ребят и в других партиях, вот как интересно бывает, 

Отредактировано ivette (06-12-2018 14:21:50)