Интересную статью мне прислали, правда, не знаю, откуда она, поэтому не даю ссылку:

"Нуреев" в Большом: рецензия на спектакль Кирилла Серебренникова, который никто не увидит

Вслед за Владимиром Кошевым - актером постановки "Нуреев", премьера которой должна была состояться сегодня в Большом, но которая по решению театра перенесена на следующий сезон, - об этом балете нам рассказал кандидат искусствоведения, историк музыкального театра Дмитрий Изотов, оказавшийся в числе зрителей прогона "Нуреева". Какой он - новый резонансный спектакль Кирилла Серебренникова? Представляем профессиональный взгляд очевидца:

- Скандал вокруг постановки "Нуреева" продолжает набирать обороты. Журналисты собирают в интернете информацию по крупицам, чтобы описать спектакль, который никто никогда не увидит. На единственный прогон, состоявшийся в субботу 8 июля, дирекция Большого театра отказалась пускать зрителей. И хотя в зале находились некоторые медийные лица - Роман Абрамович, Михаил Швыдкой, Вадим Верник, Сергей Филин, Константин Богомолов - все же основными зрителями прогона были сотрудники театра и сами артисты, участвующие в постановке.

Хор и миманс, отыграв свои сцены, бежали на пятый этаж, чтобы занять места на ярусах и посмотреть спектакль, который еще не вышел, но уже стал легендой. В Большом театре случайно оказался и я - за несколько минут до начала первого акта мою фамилию внесли в секретный список приглашенных гостей. В зале была какая-то особенная творческая атмосфера - все понимали, что присутствуют на важном историческом событии. В постановке принимали участие около 600 человек, включая производственные цеха, и при этом все знали, что играют "Нуреева" первый и последний раз.

В основе сценарно-режиссерского хода биографического спектакля - знаменитый аукцион "Кристи", на котором продавались личные вещи Рудольфа Нуриева. Их было два - французский и американский. Так и начинался спектакль, со слов ведущего-аукциониста, который на двух языках бойко рассказывал о представленных лотах. В этой драматической партии выступили два приглашенных артиста - в первом акте Игорь Верник, во втором - Владимир Кошевой.

Им предназначается главная сопровождающая линия, связывающая разрозненные эпизоды из жизни легендарного танцовщика в целое театральное полотно. Многочисленные гости аукциона - артисты миманса (набранные из "Мосфильма" и Большого театра) пожилые леди и господа в роскошных вечерних нарядах, повторяли знаменитые па Нуриева, при перечислении продаваемых лотов. Главная особенность спектакля - совмещение оперы, балета и драматических отрывков.

Серебренников придумал современное высказывание "большого стиля" - с хоровыми сценами, массовкой, кордебалетом, сольными партиями и отчасти провокационными приемами. При совмещении разных элементов театрального представления складывался увлекательный триллер - байопик из жизни Нуреева, сочетающий документальную хронику и сцены из реальной жизни танцовщика.

Все начинается с танцевального класса балетного училища им. А.Я. Вагановой. На стене ее портрет соседствует с портретом Николая II. Меняются лидеры-правители, сначала Ленин, потом Сталин, Хрущев, завхоз и уборщица втыкают в них цветы, и только неизменно на молодых студентов смотрит Агрипина Ваганова. Характер Нуриева задается уже в первой сцене. Хореограф Юрий Посохов подчеркивает его творческий эгоизм и заносчивость характерным жестом: в дуэте с молодой балериной он грубо отталкивает ее, чтобы быть первым, подчеркнуть свою значимость.

Роль Нуриева на прогоне исполнял Владислав Лантратов - харизматичный, дерзкий, амбициозный солист. Знаменитый "прыжок в свободу" - бегство Нуриева на запад, решена как патриотическая сцена с участием большого хора - советских грузных женщин в концертных платьях с блестками и с узнаваемыми прическами-начёсами. Вот перед хором появляется солистка - парафраз Людмилы Зыкиной, великолепная партия в исполнении Светланы Шиловой. Она исполняет гимн гордости за свою страну и отечество:

Дни стояли сизые, косые
Непогода улицы мела,
Родилась я осенью в России,
И меня Россия приняла.
Хор подпевает:
Родину себе не выбирают,
Начинают верить и дышать
Родину на свете получают
Неизменно как отца и мать.

Фраза "Родину себе не выбирают" станет рефреном всего спектакля и повторится еще не раз, но уже в финале. Доносчик (Игорь Верник) зачитывает факты из реального дела о побеге Рудольфа Нуриева, и исполнитель главной партии перепрыгивает за ограждения, оставляя позади и патриотический хор, и бодро танцующих молодых спортсменов-комсомольцев, загнанных в клетки-решетки. Начинается новая жизнь Нуриева.

Развратный Булонский лес заполняется трансвеститами - артистами мужского кордебалета на каблуках. Они, как макбетовские ведьмы, закручивают героя в водоворот соблазнов квартала красных фонарей. Далее - сцена знаменитой фотосессии Ричарда Аведона, который уговорил Нуриева сфотографироваться полностью обнаженным. В этом момент на несколько секунд на заднике сцены появляется настоящая фотография голого Нуриева, которую Большой театр приобрел у правообладателя известного снимка. Обнажается и сам Владислав Лантратов, оставляя на себе только телесного цвета бандаж, прикрывающий самое интимное место. В вихре танца героя преследуют и многочисленные папарацци, и падкое до скандалов светское общество.

Тема гомосексуализма продолжается в дуэте Нуриева и его наставника, а позднее и любовника - Эрика Бруна (Денис Савин). В черных, подчеркивающих мускулатуру танцовщика штанах и водолазке, с неизменной сигаретой во рту он обнимает Нуриева, одетого во все белое - так начинается мужской эротический дуэт. Секс, страсть, любовь и отчаяние сплетаются в провокационной, но в то же время деликатной хореографии Юрия Посохова. Звучит текст Аукциониста о записке Рудольфа Нуриева написанной на обороте бланка госпиталя в городе Торонто, которая никогда не была передана умершему от рака легких его любовнику Эрику Бруну. Эта сцена пробирала до мурашек и сопровождалась зрительскими овациями. Так заканчивается первое действие спектакля.

Второй акт также начинается с аукциона. На этот раз Владимир Кошевой, через представленные лоты ведет рассказ о творческой судьбе танцовщика: на сцене великолепная Марго Фонтейн, которая помогла Нуриеву в начале зарубежной карьеры. Дуэт Марии Александровой и Владислава Лаврентова - один из лучших лирических эпизодов спектакля. Она олицетворяет женское начало, он - мужскую страсть.

Далее череда смены партнерш, но везде солирует Нуриев. Владимир Кошевой изумительно читает трогательные лирические письма, написанные Аллой Осипенко и Натальей Макаровой специально для этого спектакля. Соло танцует Екатерина Шипулина. В ее танце и воспоминания, и изломанность судьбы, и безответная любовь. Нуриев безусловный король, пред которым преклоняется общество его многочисленных поклонников.

Следующая аллегорическая оперная сцена представляет одну из его ролей - Короля-Солнца Людовика XIV. На сцене появляется массовка в роскошных барочных костюмах и карнавальных масках. Контртенор поет арию на стихи Бодлера в сопровождении экзальтированных танцев стилизованного кордебалета. Аукционист продолжает объявлять лоты, а Нуриев продолжает танцевать на износ.

В финале под известие о болезни Нуриева на сцену выходит весь балет. Аукционист называет последний лот - дирижерскую палочку, с которой Нуриев впервые выступил как дирижер Венского симфонического оркестра. Под аплодисменты зрителей главный герой спускается в оркестровую яму и играет знаменитые "Тени" из балета Минкуса "Баядерка". Балет выполняет заученные па. Среди теней - и мужчины, и женщины. Они заполняют все пространство сцены. Музыка замолкает. Но тени продолжают делать свои монотонные движения, а Рудольф Нуриев дирижирует тишиной. Занавес.

Музыка Ильи Демуцкого настоящее открытие: кованный ритм нуриевских нервных всплесков, стилизация советских песен, задушевные лирические темы, а также многочисленные цитаты мировых балетных шедевров складываются в целостную палитру музыкальных откровений. Конечно, главная тема спектакля - это не скандальная жизнь знаменитого танцовщика. Это мощный современный спектакль о свободе и о том, что "родину себе не выбирают". Аплодисменты и овации, которые устроили все причастные к спектаклю на сцене Большого театра, говорят сами за себя. Плакали все - от режиссера до костюмеров. Эта несостоявшаяся премьера - уже история. История современной России, которую мы не выбираем.

Судя по сайту БТ Копеллия все же планируется.

Всё же вспоминать артиста его Голой фото и склонностью к гомосексуализму- безнравственно. Надо его балет поставить, а не демонстрировать в главном театре страны ошибки человека...  я это воспринимаю именно так...

Согласна... 

Кстати на Петипа тоже как-то наплевать...может БТ  и повезёт- поставят ещё раз Коппелию, а в  Питере памятную досочку приклеят, надгробный памятник подправят, выставку сделают...и съездят в Марсель на Гала...про Мариинский конкретно что-то ничего не слышно... как и в прошлом году расписание.... жалко Гергиеву Спящую и Баядерку восстановленную поставить... И Флору...ну что тут скажешь...

БТ заявил о "капитальном возобновлении" "Коппелии" в новом сезоне.

http://www.bolshoi.ru/performances/283/

http://www.bolshoi.ru/about/press/artic … beginning/

"А лауреатами премии Попечительского совета 241-го сезона стали:

Премия «За выдающиеся творческие заслуги в 241-м сезоне»
солисты балета Юлия Степанова, Вячеслав Лопатин, артистка балета Дарья Ловцова
солисты оперы Ольга Селиверстова, Богдан Волков
концертмейстер группы первых скрипок оркестра Михаил Цинман
артистка хора Анна Мацей
артистка мимического ансамбля Юлия Шошина"

"Худрук балета, разумеется, тоже рассказал о планах** на сезон 242 и тоже познакомил всех собравшихся с новобранцами балетной труппы: Анна Григорьева, Анастасия Ермолаева, Дарья Каньшина, Анна Лебедева, Татьяна Осипова, Станислава Постнова, Элеонора Севенард, София Смирнова, Татьяна Тилигузова, Екатерина Фатеева, Валерия Шикина, Мария Шувалова, Егор Геращенко, Виталий Гетманов, Петр Гусев, Григорий Иконников, Илья Карпович, Сергей Купцов, Арсентий Лазарев, Игорь Пугачев, Оскар Фрайм, Марк Чино."

Отредактировано PIRUETTE (12-09-2017 18:34:33)

Это конечно самое "главное". Серебрянникову нужен хороший психиатр. https://mylove.ru/groups/grajdanskaya-p … revolucii/

О Нуриеве я написал, потому что об этом действительно идет речь, а вот одноактников, посвященных юбилею Петипа не будет (источник: ФДБ). Так что это была попытка высказаться саркастически. Но балет о Нуриеве вполне может быть.
Я, к сожалению или к счастью, постановки Серебернникова не видел, да и желания никогда не возникало (даже в моем любимом Современнике). Мне вообще странно ведение его инсинуаций в массы, его спектакли вообще для элитарного зрителя (в смысле единичного, которому более ничего не интересно). Это я выяснил для себя из отзывов о его постановках. Мне странно, что такое может быть в наших именитых театрах. Видимо, я не дорос до сих "философских"изысков (да уже и не дорасту, не хочется верить, что все о чем он говорит в своих творениях, характерно для нашего общества, я, по крайней мере, с этим не сталкивался). Но если кому-то это нравится, почему бы нет, но только в подходящих дл ятакого творчества местах.
ПС.  ГНВ в БТ в принципе как минимум не самый плохой балет, но здесь и хореография работает.

Отредактировано Rusguest (14-09-2017 10:59:42)

Слышать, конечно, слышал, но в моем окружении нет никого, кто или у кого кто-нибудь этому подвергался . Что касается гомосексуализма, то как правило, люди такой ориентации вполне себе очень приличные (в полном понимании этого) люди. Хотя приходится общаться с людьми разных социальных проеслоек ( от среднего класса и ниже) и разных национальностей. Это я к тому, что все это есть, как и везде, но в моем понимании это не является характерной (отличительной) чертой нашей страны (пафосно получилось, но тем не менее). Об этом надо говорить, с этим надо бороться. Но я бы не хотел все это видеть в театре в том виде, как это представлено у Серебренникова.  Но это мое отношение к театру. такие спектакли, наверное, имеют право на существование, поскольку у них есть свой зритель (а ведь к нему относятся и сливки (их часть) наших театр.деятелей), которому может интересно художественное решение обсуждения имеющихся проблем, иначе зачем режиссёр поднимает эту тематику - ради прикола или собственного удовольствия?  НО я бы не повёл своих зарубежных и не зарубежных (уважаемых и мне малознакомых) гостей на такие постановки. Это создаёт  вполне определенное мнение, с которым я не согласен.
Но что касается обсуждаемого ранее Нуриева, то не видел - не знаю, но ГНВ мне понравился больше чем Ундина. И Нуриев, это Нуриев, а Петипа это Петипа. Нуриева собираются показывать ради самого балета или ради его режиссёра? Юбилейный год Петипа в главном балетном театре страны отмеченный гала и Коппелией, это маловато будет (на мой взгляд). Хотел уложиться в пару фраз, а получилось ... сожалею.

Отредактировано Rusguest (14-09-2017 18:53:16)

Все, что Вы написали ув. primipilos имеет место быть или может случиться с высокой долей вероятности. За детей (и внуков) временами становится боязно. Но что меня во всей этой режиссерской истории удивило и обеспокоило, это то, как дружно уважаемые деятели искусства встали на защиту и как дружно просили отпустить великого режиссёра, чтобы он продолжал творить во имя/на благо страны. Это не цитата, но смысл обращения. Тоже не в полемику, но к слову. Слишком серьёзно, Вы правы.

Позиция и тех и других понятна лично для меня.  Больше всего меня пугает экстремизм и той и другой стороны.Вот это самое страшное.Если опять в ход пойдут вилы,то опять будет выжженое поле. Может как -то уже наконец по-другому научимся? --- и с терпением и уважением к другому мнению?.. Самим для начала , просто в жизни, в бытие..

..Вот в этом и экстремизм. Одни ночью этапируют, а другие- в гениальные режиссеры возводят. ..Маленький такой экстремизм, который потом вырастает до большого.. как Вам вакханалия сегодняшняя вокруг "Матильды"? Уже тут не совсем маленький экстремизм..

Дорогой PRIVET, согласна с Вами. Есть и ещё многое именно в поведении, отношении к своему делу  и поступках людей, создавших спектакль и иже с ними, что заранее отвращает от постановки. Как говорится: "На зеркало неча  кивать, коль рожа крива". Не вижу связи между  "влиянием  тлетворного Запада на народ-богоносец" и беззастенчивым использованием альковных  подробностей личной жизни выдающегося человека, которые он сам предпочитал хранить   в тайне. Отсутствие  культуры в обществе, вот в чём усматриваю основную нашу проблему в настоящее время.

В Германии разгорается скандал вокруг уроков полового воспитания

... Детей, которым не исполнилось и десяти лет, посвящают в секреты Камасутры, рассказывают им о транссексуалах и особенностях однополой любви. При этом  пропуск занятия может в прямом смысле дорого стоить не только самому ученику, но и его родителям.

Ролик, который облетел Интернет: у здания тюрьмы отца одной из многодетных семей встречает группа поддержки. Ойген угодил за решётку за то, что его дочь Мелита пропустила два урока так называемого ''сексуального просвещения''. Родителям девочки пришло уведомление об уплате штрафа. Поскольку платить они отказались, дело дошло до окружного суда. Отца девочки приговорили к одному дню тюремного заключения...

...В земле Северный Рейн-Вестфалия уже 18 школ называются «Школой разнообразия» («Schule der Vielfalt») — по названию ЛГБТ-организации. На уроках школьникам предлагают поучаствовать в ролевых играх. Например, ученик должен представить, что он гей, и рассказать об этом своей «матери» — другому ученику. Или написать ответ мальчику, который в письме сообщает, что его мать полюбила женщину. Причем в роли гея не обязательно должен выступать мальчик, как и лесбиянкой может быть не девочка...

Ирония по поводу "народа богоносца" и восхищение порядками на западе очень понятны в свете уже сказанного. А вот информация, которую я привел вначале, эту "благостную" картину несколько портит. Ну, то есть, сажать - то сажают, но где? И кого? Вот в чем вопрос. Кстати, я могу привести и более вопиющие примеры "толерастии" из Норвегии, например. Но не буду. Давайте позволим хотя бы здесь всем остаться при своем мнении.

Отредактировано primipilos (15-09-2017 12:32:46)

Ув. primipilos,  если в Германии переусердствовали с просвещением, то это не наша проблема, потому что у нас такового просвещения вообще нет. Вы пишете, что у Вас есть внуки, тогда Вы должны знать в каком возрасте они все подобные  сведения получили  от своих сверстников и в каком контексте. Наш именно в этом возрасте спросил,  кто такие голубые. Уже не говорю о ненормативной лексике. Эти знания получены  ещё  в детском саду.   Может быть, всё же лучше, когда дети узнают о неких особенностях поведения отдельных личностей  с научной точки зрения,   от учителей, чем от товарищей по играм? Если ребёнок социализирован и общается со сверстниками, то он узнает всё и обо всем, только вот в каком виде и когда проконтролировать практически невозможно. Может быть поэтому у взрослых дядей-творцов  до старости сохраняется потребность подсмотреть в щёлку на интимную  чужую жизнь, а  народные массы проявляют странный ажиотажный  интерес  к такому  полузапретному  зрелищу?
Порядками на Западе никто не восхищается, потому что порядки везде  разные, как и люди там живущие. Мы все с большим удовольствием восхитимся  нашими собственными порядками и условиями жизни, о которых имеем лучшее представление, когда найдем  предмет для восхищения.

Дорогая Dias, я с Вами согласна. Теперь уже говорят, что г-ну  Учителю выделялись деньги на серьёзный исторический фильм о революции, в преддверии надвигающегося 100-летия, а он снял псевдоисторическую, любовную бурду. И никто в процессе работы над фильмом не озаботился узнать на что тратятся  большие государственные средства, хотя кто платит, тот и музыку заказывает.  Ответственность у творца, видимо, тоже отсутствовала. Вот так и процветает  наше "высокое" искусство,  в том числе и  благодаря государственным денежным вливанием.

Отредактировано Айрин (15-09-2017 13:36:17)