PRIVET, давайте сделаем проще: выберите страницу в нотации, а я вам расшифрую, что там записано и объясню, почему так. Только лучше танец, а не пантомиму, жесты долго описывать словами.

Ну разумеется, додумывает. А как иначе? Опустить занавес до уровня талии танцовщиков и показывать одни ноги? Но в старой классике поле для додумок не такое широкое. Корпус и голова работают по определенным правилам, относительно свободны только руки.

Вы знаете много номеров в классических балетах, которые можно по-разному положить на музыку?

Монтировка - в Театральном музее. Фотографии в разных местах.

Спасибо за пояснения.
За последнюю неделю много критических отзывов от специалистов пришлось прочесть, и они не разделяют восторги простых зрителей.
Отношение к подобной реконструкции могут быть у каждого разное…
У меня только один вопрос к Вам Amarilis, и как к специалисту, можно считать то, что расшифровали и поставили по этим нотациям хореографы сейчас,  за хореографию Петипа, или их опус не имеет никакого отношения к стилю, почерку Петипа? Что мы всё же получили, историческую реконструкцию, или подделку?

Эта?
Аспиччия обходит Рамзею спереди, идя по часовой стрелке (по кругу направо). Рамзея шагает, поворачиваясь вокруг себя. Останавливается и опускается на колено лицом к зрителю. Аспиччия встает в аттитюд аллонже эфасе (так по нотам, по ремарке - в арабеск), повернувшись в точку 8, опираясь правой рукой на правое плечо Рамзеи. Группа выдерживается четыре счета.
Аспиччия сходит с позы. Рамзея встает и обходит ее, двигаясь против часовой стрелки (по кругу налево). Останавливаются обе, повернувшись в точку 8. У Рамзеи правая нога опорная, левая выставлена на низких полупальцах назад. У Аспиччии - тандю дерьер эфасе. Рамзея обхватывает Аспиччию луком. Группа выдерживается четыре счета, за это время Аспиччия прицеливается и стреляет.
Расходятся: Аспиччия - направо (от сцены), Рамзея (налево) (подписаны на следующей странице)*. Встают в "открытые" арабески (т.е. у Аспиччии поднята левая нога, а у Рамзеи - правая) Кордебалет, повернувшись к кулисам, встает в аттитюд аллонжэ на эфасе.

* Дальше есть отдельная запись движений Рамзеи и Аспиччии, там они расставлены наоборот. И там же, пока Рамзея стоит на колене, Аспиччия вместо аттитюда стреляет из лука.

Зачем класть любой номер на любую музыку, если есть репетитор, где выписана вся музыка балета от первого номера до последнего?

Боюсь, ничем не могу помочь: там все это есть и записано не знаками, а словами.

Отредактировано Amaliris (29-03-2023 23:47:11)

Спасибо за разбор страницы.
Получается, что хореографами, работавшими с нотациями, по крайней мере, порядок воспроизведён весьма близко к оригиналу.
Что внесли современные постановщики от себя в хореографии?

Спасибо.
Специалисты обвиняют спектакль в «примитивности и однообразности» хореографии. В куцей хореографии у кордебалета , да и у остальных участников спектакля, что повторяются одни и те же элементы в страшном количестве, а Петипа всегда знал меру…
Так, на самом деле, такая хореография была у Петипа, (это же первый его балет), или это привнесли реконструкторы?

Riverneva, я бы не назвал однообразной ни ту хореографию, что есть в нотации, ни ту, что идет в Мариинке, так что не могу ответить на ваш вопрос.

"Дочь фараона" только номинально первый большой балет Петипа. По факту записана постановка 1898 года, и в ней есть много того, чего не могло быть в спектакле 1860-х.

PRIVET, я не понимаю ваш вопрос (то есть, не понимаю, что в этом может быть неясного). Чтобы положить хореографию на музыку, нужна сама музыка - как без нее? Какие-то балеты (например, СК) просто на слуху, какие-то нет, их музыку приходится искать в репетиторах.

Тоже не понимаю, что значит "так подробно".  На с. 42 записан дуэт. Записан примерно так, как пишутся дуэты: позы - нотами, изредка - ремарками, переходы и способы "соединения" партнеров - схематично показаны на рисунках.

Какую? Откройте любую пантомимную сцену, они все записаны одинаково: крестиками и кружочками обозначена расстановка героев, около значков подписаны исполнители (чаще всего одной-двумя буквами фамилии), реплики - словами, переходы - стрелками. Вы этого не видите?

Это нужно спрашивать у Лакотта. "Дочь фараона" - его спектакль, и его право было принимать или отвергать расшифровки.
Я бы не делал из этого никаких выводов, кроме того прямого, что Лакотту реконструкции не понравились.

И в записях по системе Степанова должно быть так, но практически никогда не бывает.

Мне-то за что прощать? Ваши претензии можно адресовать исключительно тем, кто сто с лишним лет назад записывал балеты.

Кордебалет и "антураж" пишется тогда, когда он что-то делает. Если их нет на данных рисунках, значит все стоят неподвижно в той группе, в какой они записаны последний раз.

И "на стороне" тоже надо искать, работа по реконструкции спектакля не сводится к чтению нотации.

Ну что поделать, какие есть 

Судя по видеофрагментам, получился роскошный спектакль. Посмотрела бы с удовольствием на сцене. Может, звезды сойдутся, и  получится. Но вот посетила меня одна мысль, и я, как та мартышка из мультика, все время ее думаю. Выходит, одно из главных событий этого балетного сезона - спектакль позапрошлого века? Если балетный театр будет двигаться в этом направлении, он превратится в музей, красивый и возможно даже  востребованный определенной публикой, но без живого дыхания, без страсти, без отклика на вызовы века нынешнего. Надеюсь все-таки, что Цискаридзе ( не совсем уверена, но, кажется, это его слова) был неправ, сказав, что балет родился во дворце и умрет во дворце.

Да и я ведь про балет, а не про гимнастические упражнения. Был Петипа, потом Дягилев и его Сезоны, которые дали балету второе дыхание и были созвучны времени, был Григорович, тоже созвучный времени. Я сама с удовольствием посещаю классические спектакли, но мне жаль, если нынешний балетный театр будет смотреть только в прошлое и не увидит  ничего для себя в настоящем и будущем.

Хорошо. Пусть номинально, первый большой балет. И абсолютно ясно, что первая постановка и редакция 1898 г. должны отличаться. Сам Петипа, возможно, помнил далеко не всё. Это уж непрофессионалам понятно. Не такие уж мы тупые. Благодаря нашему форуму, соцсетям и телевидению, интервью артистов балета и хореографам мы стали немного понимать, как создавался балет. И повторить даже из ног в ноги практически невозможно, только по видео или фильму.  Ведь даже показывают все по-разному. А уж из какой кулисы выходить...

Отредактировано Prima (01-04-2023 19:16:13)

А в России спонсор - государство, как и в СССР,  как и до революции. Бабки будут, т.к. русский балет -национальное достояние. Не сомневайтесь.