Присоединяюсь к призыву.

К восторгам, увы присоединиться не могу.
Но сначала о положительном.
Мне радостно, что в наше окаянное время, когда расчеловечевание стало самым привычным делом, а место красоты и гармонии заняли взрывающие мозг уродства, доходящие до извращений, вдруг появился простой спектакль о самом прекрасном и главном в жизни - о любви. Не о ненависти, не о наживе, не о том, что цель оправдывает средства. А о любви и прощении. (скромно заметим - любви между мужчиной и женщиной).
Ещё мне радостно, что Опера продолжает свой путь постановок французских больших драмбалетов французскими хореографами. У них есть "Дети райка" Мартинеса и "Маленькая танцовщица" Бара. Теперь вот сам Стендаль удостоился чести. Музыка французская, хореограф французский... Отрадно в период национального обезличивания и глобализации. Меня также  очень порадовал высочайший уровень исполнения - как этуалей, так и солистов.
Ну, и сценография с костюмами, конечно, представляют из себя усладу для глаз.

Что же касается качества спектакля как произведения балетного искусства, то тут у меня много вопросов и много улыбок.
Замечу, что творчество Лакотта я люблю.
И радуюсь, что в истории он останется явно не со своей лебединой песней.
Меня очень напрягали затянутые пустоты, начиная с пролога на улице.
Постоянные безмузыкальные проходы перед занавесом. Отсутствие динамики в развитии действия.
Само действие с переставленными, не Стендалевскими акцентами, со злыми духами в стиле больших балетных драм, Элоиза аки Одилия или духовник аки Ротбарт вызывало улыбку. И да, Жизель в церкви, она же Сильфида, а также "чёрная Сильфида" аки Элоиза на помолвке - это сильно!
Там вообще много всего "сильного": один спальный дуэт родом из "Манон", второй - родом из "Майерлинга", соблазнение на балу от Матильды - ну, Татьяна из "Онегина"...
Сцена с приходом мадам Реналь в тюрьму - ну, чем не Маргарита от Ноймайера...
Большая жизнь в искусстве сыграла с хореографом дурную шутку.
Но моя главная проблема постановки в другом: если спектакль ставится в столь лишенной условности стилистике, то не надо надеяться на балетную условность. Иначе получаются весьма смешные вещи, типа Матильды, забравшейся по вполне реальной лестнице на высокий стеллаж за книгой, а потом почему-то отъехавшей от этого стеллаже на одной ноге, погрузившись в чтение. Или вот Сорель врывается в спальню Матильды с пистолетом. Ну, думаю, "Майерлинг" пошёл. Жду, что пистолет выстрелит (привет Антону Палычу), а пистолет себе лежит, в то время, как появляется кинжал.... Ох. Видимо, по мнению постановщика Матильда была готова к акту любви лишь при наличии различных видов смертоносного оружия. Самое смешное, как маркиз добывал воинское звание для простолюдина Сореля: он собственноручно посвящал его в рыцари! Ну, чего не бывало, однако, в прекрасной Франции времён после Наполеона.
Что касается хореографии, то, на мой взгляд, она весьма вторична и лишена фантазии: сильфидные постукивания пуантом по пуанту в проносках, партерные поддержки с пируэтами с руками в "короне", закидывание партнёрши за спину, новоклассические "выворотки" партнёрши под рукой партнёра.. Впрочем, станцовано это всё было очень красиво.
Наиболее маркантная хореография досталась, на мой взгляд, Элоизе.
Что там танцевал Сорель с Аббатом, мне вообще не удалось постичь: это, видимо, была дань политкорректности. Или преданной мужской дружбе... В общем, это вам не Пети с "Нетерпением сердца" (Пруст)... Хотя, однако, вот и ещё одна аллюзия.
Ещё одно жертвоприношение политкорректности - темнокожий мальчик среди детей мадам Реналь. Так и хотелось узнать, с кем она согрешила до Сореля.
Про изображающих скакание на лошадях гусаров я скромно упомяну всколзь. А то придётся думать, что хореограф впал в детство.
Почему Сорель, прибыв в войска, "здоровается" с ними жестами из польско-венгерских танцев, мне постичь не удалось.
Поиски тела Сореля после отрубания головы ...
Найденные трупы все сплошь оказались с головами...
Наибольшей удачей мне показалась кордебалетная сцена молебна в церкви. Всё остальное... Ну, дуэты, вероятно, можно будет исполнять на гала.

А вообще, спасибо французам, что не транслируют, как БТ, из года в год одно и то же. Вот и премьерой сезона щедро поделились.
Браво артистам и театру.

Да, дорогая darkrise, именно это и изобразил Лакотт так, как он себе представляет. Видимо.
Беда только в том, что маркиз этого сделать не мог. Он, правда, собственноручно выдал Сорелю орден.
А вот для того, чтобы тот стал дворянином и мог жениться на беременной Матильде, ему надо было поступить на военную службу. Именно этого и добился для него маркиз - патента гусарского поручика на имя Жюльена Сореля де Ла-Верне. Так это описывает Стендаль. А Лакотт сделал из этого карикатуру, не имеющую под собой исторических оснований и не соответствующую первоисточнику.