Итак, у Вольфганга Амадея был очередной юбилей - нашему прекрасному, 37-летнему юноше исполнилось 270....
И как-то вяленько отметили мы это событие постом в ТГ....
Но Моцарт - самый таинственный и загадочный, овеянный тайной, явившейся ему в виде чёрного человека сз аказом на посмертную мессу, оказавшеюся погребалными кололами по самому себе - Моцарт, растворившейся в воздухе своей Родины, не озаботившейся даже его надлежащим захоронением - через века приходит к нам, когда не ждём...
Короче, сижу я дома, никого, как говаривал Бегемот, не трогаю, почти что починяю примус (это для понимания, в каком виде сижу.
И тут звонок от подруги-музыканта: срочно идёшь слушать "Фигаро"...
И вот так, в течение двух часов - от починки примуса до первых рядов партера Венской гос. оперы. И кто скажет, что это не мистика?
Начался спектакль...
Мистики поубавилось. Сюзанна вышла на авансцену с полным набором современной труженицы отряда уборщиц и в соответствующей рабочей одежде...
Ах,ах... где ты советский театр или хотя бы венский годов так 90-х....
Кринолины, бантики, парики и мушки на щёчках...
А кто сказал, что опера должна быть "единым произведением искусства", в котором в общем экстазе сольются музыка, декорации и костюмы? И почему бы не привязать к речитативу эпохи барокко едкое средство для мытья окон и швабру производства эпохи СВО, которыми сражаются Сюзанна и Марцелина? Заметим на полях, что у Марцелины голоса, видимо, нет от рождения. Зато есть вульгарные ужимки (ну, здесь важна красная линия граница, которая, на мой взгляд, была существенно перейдена), и необъяснимая любовь публики.
Граф был перевозбуждён сексуально, что выражалось не только в его форсированном пении и мимике, но и падених об сцену, залезаниями на графиню и придерживанию руками молнии на брюках (это мы так скромно обозначили геолокацию).
Фигаро - был влюблён тоже на форсе.
Сюзанна - молодая и хорошенькая - пела весь спектакль громче всех...
Керубино.... тому досталось больше всех...
С него прилюдно сняли чёрные обычные трусы и также прилюдно одели вместо них тоже чёрные, но кружевные трусики.
Вот уж тут была мистика, так мистика... правда, ассоциации возникли совсем не гигиеничные и не миролюбивые... (это ж надо было так навсегда опорочить кружевные трусики в российском восприятии).
С Керубино всё ясно - он/она всегда и по задумке есть мальчик с женским голосом меццо-сопрано (Моцарт писал для коллоратурного меццо). Но вот на сцену вваливается хор.... И хористы все, как один он/она... и снимают ещё потом парики (слава богу, что не трусы) и при этом корчат рожи...
Правда, время сейчас такое в Вене - фашинг, он же карнавал...
Мистическим образом постановщик угадал, что его "продукт" будет идти именно в такой сезон.
Ну, или ему была всё равно - главное, удовлетворить требованиям ЕС - в "продукте" должны быть люди нестандартной ориентации (зачёт), цветные (зачёт) и ..... с ограниченными возможностями.
И вот тут-то вся мистическая сила Моцарта вступила в борьбу с моральными постулатами европейсткого поколения "воук":
ВЫ ХОТЕЛИ ОГРАНИЧЕННЫХ ВОЗМОЖНОСТЕЙ - ТАК ПОЛУЧИТЕ И РАСПИШИТЕСЬ!
В результате, перед началом второго акта на сцену поднялась милая девочка с микрофоном. Видимо, из отдела по работе с публикой. Девочка сообщила, что у графини случился спазм связок, в связи с чем её возможности ограничились и она сможет спеть только одну из двух своих расширенных арий второго акта. И попросила понимания.
Публика, заплатившая суммарно за хорошие места минимум по 500 евро на двоих (а надо понимать, что в Австрии есть вполне нормальные пенсии в 750 евро), решила понять и простить.
Действие началось... графиня запела...
Занавес.
Появилась вновь девочка и сообщила, что графиня всё-таки петь не сможет. Но каким-то невообразимым - мистическим! - образом в Вене оказалась певица, певшая премьеру (девочка назвала неправильное имя, как выяснилось впоследствии), и она вот прямо сейчас берёт такси и мчится к нам, чтобы петь из оркестровой ямы. Немного терпения, попросила девочка. И скромно добавила, что больше она не будет нас утомлять своими появлениями.
Через пару минут девочка вновь стояла на сцене. Оказывается, премьерная певица уже в театре, просьба оставаться на местах.
Остаёмся, ждём. Молодая и красивая артистка (в отличие от потерявшей голос дородной Розины лет так под 50) вошла в оркестровую яму и была встречена горячими аплодисментами.
И они вдвоём, мистически повели спектакль. Качество пения, абсолютно наизусть и без суфлёра, из оркестровой ямы, оказалось в разы превосходящим то, которое мы слышали ранее (списать это на приближавшийся спазм, значит, покривить душой).
Наша бедная дородная графиня, с ограниченными возможностями, прекрасно мимировала на сцене. А мы имели мистическую возможность лицезреть их обеих.
При первой большой паузе в присутствии на сцене замена успела загримироваться, переодеться и предстать перед нами на сцене во всей своей экстерьерной и голосовой красоте. И, право слово, это было более, чем уместно: постановщик всей этой визуальной галиматьи, заставил певцов во второй картине второго действия вылезать и исчезать в люках...
Страшно даже предположить, как стокилограммовая Розина в подвенечном платье с фатой должна была это проделывать...
В общем, сама тень Вольфганга Амадея Моцарта незримо водила рукой Провидения на второй день его 270-летия в накрытом туманным облаком городе его страданий...
Но каким-то мистическим, элегантным и чисто моцартовским приёмом зрители не пострадали.
Документ (к несчастью плохонький, видимо, от ограниченных возможностей оператора), в нашем ТГ канале.
Состав исполнителей в следущем посте.
