Мюнхенская оригинальная версия "Баядерки" от Патриса Бара в своё время транслировалась в интернете и мы её записали.
Линк здесь https://disk.yandex.com/client/disk/Загрузки|slider/disk/Загрузки/Bayadre.mkv

Версия эта создавалась ещё до изысканий Дуга Фаллингтона и Сергея Вихарева, когда о третьем акте знали только по литературным источникам, но уже существовал "лифтинг" от Макаровой, успешно шедший в Лондоне и Америке. Баварцы хотели свой динамичный и современный вариант, в котором сохранились бы все оставшиеся от Петипа жемчуны, а также ставшие классикой добавления от Чабукиани и  Пономарева. Данная постановка, появившаяся в 1998 году, явилась последней периода интендантства Констанцы Вернон. Очень важным стала для госпожи Вернон встреча с японским дизайнером Томио Мори, которому мы обязаны необычными грибками на головах монахов и воинов, а также простыми, но весьма функциональными декорациями. Другой важной особенностью мюнхенского спектакля является расширенная роль Гамзатти, получившей собственную входную вариацию. А следующий за сим танец с покрывалами свиты Гамзатти стал как бы пондантом к теням. Впрочем, мы не будем здесь особо углубляться в сам спекткаль: кто хочет, может посмотреть запись трансляции 2014 года. А позднее в теме балета "Баядерка" я постараюсь выложить сравнительную таблицу музыки постановки К.Сергеева и постановки Бара. Весьма увлекательно сопоставить.
По поводу спектакля 19.10.2016.
Труппа постепенно складывается. Тому подтверждение практически безупречный выход 24-х теней. Они, правда, в данной костюмной редакции больше похожи на снежинок или царь-девиц. Но шли достойно и очень слаженно. Правда, когда вышли и встали в алясгон, то получился такой нестройный лес ног, что стало сразу понятно, что такое кордебалет, набранный с миру по нитке. Так что есть, куда стремиться. Хотя вот с пор де бра всё обстоит не так уж и плохо: видимо, русская школа хорошо работает по миру.
Вообще, женский кордебалет пока слабое звено труппы, на наш скромный взгляд. Мужской значительно сильнее. И здесь очень положительно выделялся Никита Кирбитов: премьерская стать, полётный прыжок, блестящие вращения. Очень надеемся на его рост в труппе. Женские солистки тоже пока очень и очень разношёрстные, что особенно было заметно в двойках и четвёрках. В трёх тенях однозначно выделялась вторая - Елизавета Крутелёва, сорвавшая гром аплодисментов за безукоризненную кантиленну и продвижение на пальцах по диагонали через всю сцену. Первую вариацию, догоняя музыку, бесцветно станцевала Маи Коно, а трeтью весьма ладненько Луиза Бeрнандес Берто. И, конечно, когда на сцене "с миру по нитке" разных балетных школ, то создать гармонию весьма непросто.
Кстати, именно в тот момент, когда privet размышлял о превосходстве мужского кордебалета Мюнхенского гос. балета над женским, одна дама в вальсе возьми и упади - мысли, видимо, материальны. Но быстренько встала и никто особо ничего не заметил. Зато за "Спартака", думаю, особо волноваться не надо - явно есть, кому танцевать.
Что касается Великого Брамина в исполнении Норберта Графа, то данный персонаж, узрев после снятие покрывала личико Никии, почему-то изобразил на лице такую кислятину, что мы как-то даже засомневались, как действие сможет развиваться далее. Но потом, вроде, он всё же как-то вдохновился.
Зато абсолютно вдохновенно летал в тот вечер по сцене Солор в исполнении Сергея Полунина: артист, казалось, старался наполнить жизнью сцену и за себя, и за своих весьма зажатых коллег. Даже при самом строгом разборе событий упрекнуть его однозначно не в чем. Хотя и пришлось ему помучиться с поддержками Айви Амисты, танцевавшей Гамзатти. Вот ведь, что значит разница школ: артистка более хрупкая, чем Ксения Рыжкова, но на поддержки заходила туго. К чести партнёра надо сказать, что он таки справился.
Ксения Рыжкова имеет, безусловно, все задатки примы. Но пока ещё только задатки: зажата, явно слишком волнуется из-за свалившейся на неё ответственности. Тем не менее, прекрасно станцевала "корзинку" (мы записывали, но кончилось место на карте, увы). Это была такая уязвлённая, гордая, мстительная, но и безмерно страдающая Никия. Адажио с Солором тоже прошло безупречно. А вот злополучный "шарфик" не дался: и дело не столько в количестве (двух) оборотов в турах. Дело в безобразных из этих туров выходах. Ну а заканчивала вариацию под нещадно лажающий оркестр уже через "не могу". Хотя мы бы посмотрели, кто бы под такой аккомпанимент "смог".
Третий акт, полностью сочинённый Баром, открывается под музыку из "Эсмеральды". Музыка оригинала третьего акта была отправлена Чабукиани во второй акт, где она, кроме Золотого Божка (не оригинал), и осталась. Божка танцевал Йона Кук. Танцевал изумительно музыкально. И хотя прыгал не так мощно, как у нас порой в МТ и БТ, но зато изумительной красоты переходы между прыжками в пике были исполнены восхитительно.
Тень Никии появилась и мешалась, пока ей это не надоело и она не указала Солору на Гамзатти: хотел - получай! А Гамзатти, в свою очередь, получила злополучную корзинку. Ну, и поскольку они, несмотря ни на что, с отчаянием обречённых решили венчаться, то храм и был разрушен. Очень, надо сказать, эффектно.
А в конце - апофеоз: стоящие спиной к зрителям Гамзатти, Солор и Никия, в одинаковых светлых балахoнах с цветами на спинах и в одной позе идут в открывающийся им через спускающийся сверху занавес с теми же цветами рай. Вот нравится мне такая концовка: "сладкая" троица, состоящая из лгуньи-Никии, клятвопреступника-Солора и убийцы-Гамзатти, сливается в едином счастливом заупокойном мире. Аминь.
Танцовщикам - браво, постановщикам - спасибо. Вечер явно порадовал.

Обсуждение различных видов прыжков переехало в тему "Наглядный словарь балетных терминов"

Наглядный словарь балетных терминов. Ballet glossary