Несколько слов по поводу очередного пасквиля самоназванного балетного критика Гизелы Зонненбург, которую на этот раз поддерживала Франка Мария Зельц. (posting 6)
Сначала мне было лень читать всю эту "простыню". Затем пришлось - ради форума. Потом, опять же пришлось, долго отплёвываться. Затем мною было принято решение перевести только определённые абзацы, поскольку переводить всю эту чушь сил нет. На следующем этапе меня посетили сомнения, так как уж очень там много всего такого, что, ну как бы это сказать, знать не обязательно, но ...
После чего выяснилось, что они там так спрограммировали страницу, что она не поддаётся копированию, соответственно для того, чтобы её переводить, надо постоянно переключаться из одного окна в другое. Короче, сплошной, как говорят в Вене, цорeс.
Посему передаю всё же телеграфным стилем.
От Григоровича дамы в восторге взахлёб. Что не мешает им писать на грани шизофрении по типу: "и это он сделал за "железным занавесом" - спрашивается, а почему и нет? "И это имело далеко идущее влияние - "3-я симфония Густава Малера" Джона Ноймайера" (1975 год) невозможна без мужских прыжков" - ?! "и Морис Бежар создавал мужские балеты ещё до Григоровича, которые, кажется, перекликаются со "Спартаком". Гадаем, а что это могло быть? Догадайся с трёх раз - "Бо-ле-ро" !!! Оказывается, французский "эротический триллер" с "восторженно ритмически двигающейся огромной толпой мужчин явился, если хотите, предтечей "Спартака". Думаю, после подобной констатации относиться серьёзно к тому, что изложено в данном пасквиле уже не стоит.
А изложено там, ожидаемо, ругательство Полунина и Осиповой, мяглая критика Гунео и свинячий восторг по поводу Амисты. Aх, какой сюрприз от данной бумагомарательницы, защитившей свое непотребство ещё и авторским правом, дабы ни у кого не осталось сомнений, чья это ахинея.
По поводу Гунео: "Осиель Гунео справляется со своей задачей технически в общем хорошо, и выражение взбешённо-упрямого восставшего выходца из нижних слоёв ему удаётся (и кто ей только сказал, что Спартак был - "из нижних слоёв"?!) А то, что ему не достаёт "кусачести", наслаждения боем - не его вина. Он не является оптимальным выбором на данную роль, а в рамках своих возможностей он действительно очень хорош."
"Зато он прекрасно подходит к своей Фригии - Айви Амисте, которая великолепно привносит сюда всю свою женственность".
Об Амисте: "Она производит элегантное и милое впечатление, она благородна и влюблена .Но также полна тревоги и почти депрессивна, когда ей приходится осознать, что у них со Спартаком нет шансов на долгосрочное счастье. Работа её ног отличается большой деликатностью, руки - изысканно поэтичны" (слава тебе, господи, есть у нас на эту чушь видеоматериал).
Далее идёт пересказ сюжета вперемежку с "соплями в сахаре" на счёт Амисты и Гунео.
Об Осиповой: "Меньше всех пунктов здесь набирает Наталия Осипова. За последние два сезона она превратилась в некое подобие "циркового пони". Она однозначно слишком много выступает по приглашениям и слишком мало над собой работает и это заметно не только в небрежных время от времени движениях, но и в недостаточно правильном прочтении роли. Её спортивная техника хотя и работает на неё, но одними высокими прыжками Эгину не сделаешь. Если бы Осипова также хорошо владела мускулами своего лица, как своими ногами, то у неё был бы шанс создать образ Эгины, переполненный яростью и жаждой власти. (с какого такого перепугу Эгина должнна впадать в ярость?! - прим. переводчика). Поэтому теперь приходится этот персонаж себе больше придумывать, чeм видеть на сцене (это и заметно - прим. переводчика)." Далее идут стенания по поводу лучшей Эгины - кто бы это был? - Захаровой! Ну что же, видимо, больше никого не видела или не увидела.
О Полунине: "Сергей Полунин, всё ещё молодой, рождённый на Украине "шутинг стар", дебютировал в роли Красса. И он разочаровывает, поскольку, вероятно, по крайней мере на первый взгляд, у него проблемы со спиной -и поэтому он представляет знаменитые прыжки данной хореoграфии не в том варианте, который известен. Тело не достаточно прогибается назад к поднятым ногам, когда он должен властно поднимать меч к подошвам (прошу прощения за белеберду - прим, переводчика). Каждый исполнитель Красса должен найти собственный прогиб, чтобы заставить тело парить в виде полумесяца, в то время как меч очерчивает собственную линию и развивается за спиной, подобно гриве (ой, мама дорогая - прим. переводчика). Но Полунин это испортил. Он стоит в воздухе более или менее наподобие палки, только сгибает так сильно ноги, как это делают герои Большого, например, Семён Чудин ( и когда это Чудин успел отметиться Крассом - вопрос переводчика). Но голова и плечи у Полунина остаются гордо поднятыми, без достаточного "камбре" (Cambré) , которое придаёт позировке роли её изврaщенную страсть. И в общем создаётся впечатление, что Полунин, вопреки своей привычке всегда полностью заводиться, неожиданно сдерживается. Мы полагали, что Полунин будет идеальным Крассом и те черты, которые нам отрицательно бросались в  нём в глаза, очень хорошо подoйдут к роли. То, что Полунин часто производит впечатление холодности и надменности, в данном случае ему не стоиoи ещё и переигрывать - это бы очень хорошо характеризовало Красса - этого жестокого и подлого полководца. Но Полунин пытается идти другим путём и наделить злодея Красса душой. Это удаётся лишь частично - в конце концов, хореография уже сама определяет, что движущими пружинами действий Красса являются такие чувства, как зависть и упоение властью, властолюбие и жадность. А тут ещё его супруга Эгина (и кто только рассказал рецензенткам, что это его супруга! - прим. переводчика)."
Далее следуют уже упоминавшиеся восхваления Захаровой.
И ещё об Осиповой: "Осипова не является убеждающей Эгиной, несмотря на свирепо-самодовольные гримассы. Ей не хватает утончённости, а также хитрости и когда она впадает уже почти в неуклюжесть (грубoсть, вульгарность), чтобы показать готовность ко всё сметающему насилию, то смотреть на это хотя и печально, но не жутко".
Думаю, наши дорогие участники получили достаточное представление о ментальном уровне данных интернетомарательниц.
Переводить далее нет моральных сил.

Да плохого в этом нет.
Но с точки зрения истории балета это далеко не единственная выдающаяся и совсем не эталонная Эгина.

Куртизaнка она и есть куртизанка, сколько императрицей ни прикидывайся. 
По поводу реакции зала. Сообщаю как очевидец: да, в первом акте не хлопали во время действия. У них это вообще не принято. Но после закрытия занавеса после первого акта была долгая и упорная овация. Что тоже обычно не принято. Явно хотели выхода перед занавес. Но никто не вышел. Опять же, потому что у них не принято.
Во втором и третьем акте плюнули на "принято - не принято" и хлопали после всех возможных соло и па-де-де. Мы хронику аплодисментов не вели, поскольку были заняты другими делами.
Насчёт моей "ненависти" к автору. Она мне, как говорят сейчас, "по барабану". Поскольку отличается исключительным невежеством, агрессией, русофобией и ведёт "войнушку" против Зеленского, Полунина и других российских членов труппы. Которым, в свою очередь, на неё "по барабану".

Xa-xa, о том и речь -  куртизанка из лупанария может прикинуться и даже сделаться императрицей (останется при этом куртизанкой, сколь её в святые ни возводи). А вот из императрицы куртизанка выйдет весьма скудная. См. Захарова.

А это в перлы, если хотите, дорогая kseniapp!

Рецензия господина Бурга - сплошная ругань на Хачатуряна, Григоровича, Полунина. Более менее ничего про Гунео и Осипову. Похвала Амисте. Сейчас нет времени всё это переводить. Переведу позже.
Вторая статья также есть ругань на Григоровича, которому противопоставлены Крэнко и Бежар. Хвала Гунео, ругань Полунина. Но отмечено, что труппа танцует вдвое лучше, чем при Лишке.