Выскажусь сначала по качеству спектакля. Бальзам. Бальзам на израненное Вазиевым балетоманское сердце. Не знаю, что там творит с труппой Зеленский. Но качество кордебалета, качество двоек, троек, четвёрок просто нереально хорошо.
Премьер Хавиер Амо был прекрасным Kэролом и Кроликом. Идеально. Без единой помарочки. Не уступал Вотсону.
Йoна Кук достойно вышел из труднейшей ситуации, станцевав Шляпника. Отстучать чечётку на уровне Макрея нe удастся, наверное, никому. Но это была чистейшая чечётка, которой позавидуют все, пытающиеся стучать что-то там в Михе в "Тщетной". Включая и ректора Вагановки. У Кука падала несколько раз шляпа в сцене суда и он умудрялся её каждый раз элегантно водворять на место, один раз даже так незаметно, что это было похоже на волшебство. Кажется, закинул носком ноги.
Браво Куку!
Северин Ферролье, на которую мы обратили внимание ещё в "Пахите", и которая является одной из малочисленных солисток, не уволенных Зеленским, также решала очень сложную задачу - танцевать Королеву, всем знакомую по Яновски. Задача тем более сложная, что на Яновски в данном случае работал её высокий рост, которым Ферролье не обладает. Тот случай, когда рост весьма к месту. Поэтому "розовое адажио" было решено несколько в другом ключе, высокий рост обыграть было нельзя, зато было здорово сыграно в принципе. (Вот, оффтоп, но роль для Ковалёвой).
Очень хороша была Вера Сегова в одной из сестёр.
Ширинкина и Шкляров настолько влюблены друг в друга, что заражают своей любовью всех вокруг. Станцевали на одном дыхании. Практически без помарок. Отыграли драматически безупречно. И не надо говорить, что премьеру там танцевать нечего. Очень даже есть что. Даже тем, кто теперь устремлён исключительно к солнцу и в астрал.
Премьера вышла настолько совершенной, что даже при самом критическом отношении найти недостатки весьма трудно. Жаль, конечно, что структура зрительного зала, не имеющего проходов между секторами, не позволила цветочному кордебалету выйти в народ с танцами. Поэтому конфетти просто рассыпали с балконов. Но это, пожалуй, и все купюры.
Аплодисменты были не прекращающимися. И это были не клакеры и не русский дессант, которого на этот раз прaктически не было (конечно, кто такой Шкляров в сравнении...). Это были мюнхенские бюргеры в вечерних туалетах и при фамильных драгоценностях.
Браво, господин Зеленский, браво труппе. Так держать.

Теперь несколько соображений по произведению Вилдона.
Мне кажется, что если бы этот хореограф вообще больше ничего не создал, то он одной "Алисой" уже вошёл бы в историю балета.
Такого интеллектуального, тонкого прозведения искать и искать в аналах балетного искусства. И, наверное, не найти.
Ведь что сделал Вилдон? Он создал балетный аналог произведению Кэрола. Сказка Кэрола не есть сказка для маленьких. Она полна метафор, аллюзий, ассоциаций со всей английской философией, литературой, политикой и т.д.
Вилдон делает тоже самое, но с балетным материалом. Начиная с того, что структура его Алисы есть повторение структуры "Щелкунчика". А далее уже проходят и "Спящая", и "ЛО" в виде фламинго, и Баланчин/Ландер в танцах карт (блестяще, браво корде), баланчинские "Рубины" вплетены в адажио из "СК", восточный танец из "Щелкунчика" превратился в танец гусеницы. Бег Алисы со зверушками отсылает к "Чиполлино" Генриха Майорова/Карена Хачатуряна. Думаю, Вилдон этот балет знал. Но если не знал Вилдон, то наверняка знал его конгениальный соратник Джоби Тэлбот, в музыке которого мелькает лейтмотив из "Чиполлино".
Вообще музыка Тэлбота есть сама по себе шедевр. Полифоническая, глубокая, тонко структурированная. В ней есть и аллюзии на Чайковского, и сквозная тема волшебного мира, и пульсирующий ритм неумолимого времени, путешествием в которое является весь балет.
А какая кульминация - и музыкальная, и хореографическая - в сцене суда.
Остаётся только поздравить ещё раз Игоря Зеленского, который шёл за своей мечтой и сумел её осуществить. В одиночку, без соскoчившего с поезда Мариинского и не пожелавшего танцевать неинтересный ему материал Полунина.
Ну и Мюнхен поздравить с таким приобретением.

Дорогие друзья!
Спасибо за тёплые отзывы.
У нас тут собралась команда снимающих, а значит, служащих общему балетоманскому делу. От меня спасибо всем, кто трудится на этом благородном поприще.

Что касается госпожи Ковалёвой в роли Королевы, то тут мы руководствовались исключительно фактором роста: смогла бы она сыграть эту даму, нам неведомо. Но вот по росту это как раз её роль. Но, боюсь, в ближайшем будущем мы будем созерцать её исключительно не в её тарелке.

Восторженная пресса.

Begeisternde Ballett-Premiere von "Alice im Wunderland"

https://www.welt.de/regionales/bayern/a … rland.html

SCHWERELOSER TANZ MIT DEM WEISSEN KANINCHEN

https://www.br-klassik.de/aktuell/news- … n-100.html

'
Bayerisches Staatsballett
Famos! "Alice im Wunderland" von Christopher Wheeldon

http://www.abendzeitung-muenchen.de/inh … 1f314.html

"Es gibt Produktionen, da lässt man die spitze Kritikfeder am besten stecken. Christopher Wheeldons sechs Jahre alte Ballettkreation „Alice im Wunderland“ zählt hierzu. Sie ist einfach zu fantastisch – und in ihrer stilübergreifenden Vielschichtigkeit, multimedialen Verschränkung, dramaturgischen Cleverness nebst unglaublicher Detailfülle unmöglich auf Anhieb voll erfassbar."

WILD, VERRÜCKT, FANTASTISCH
Ballett inszeniert „Alice im Wunderland“ in München

http://www.noz.de/deutschland-welt/kult … amp;875199