Присоединяюсь, дорогая Рома, к клубу непродвинутых. Вот ведь загадка природы – на плохо танцующего (с точки зрения некоторых продвинутых знатоков) Полунина гораздо интереснее смотреть, чем на правильно обученных и хорошо танцующих, может быть, потому, что любой его танец не обезличен, отражает его индивидуальность, тропен душе, а не только холодному разуму, фиксирующему правильно, с точки зрения канона, исполненные движения. Пишу «Полунин», поскольку наша дорогая PRIVET именно его привела в пример неспособности классических танцовщиков танцевать на чужой территории. Но можно вспомнить и юных Ваню Васильева и Наташу Осипову в Серенате, например. Я бы и сейчас это пересмотрела с удовольствием, а многие совершенные с точки зрения знатоков произведения контемпорари - посмотрел, оценил владение телом, сказал что-то вроде : «да…здорово…» и ушел, зная, что второй раз смотреть это не пойдешь. Как там поэт сказал : «…что есть красота и почему её обожествляют люди? Сосуд она, в котором пустота, или огонь, мерцающий в сосуде?» Различие между искусством и ремеслом все-таки существует. Или уже нет?

Ну, видимо, я совсем непродвинутая, видела я не только посредственное контемпорари, но и вышеперечисленное (и не только) выдающееся, и все равно предпочту очередное  адажио из Жизели, увы мне! Вот Эйфман только, но к какому жанру его отнести?
Что касается Осиповой и Васильева, соглашусь, пожалуй, но Ваню  в классике люблю, не за чистоту линий, а за чистоту души.  Относительно же артистических способностей господина Кайдановского и господина Полунина, боюсь, выборка нерепрезентативна. Если бы мне довелось увидеть господина Кайдановского в партиях Альберта, Спартака, Франца из Коппелии, кронпринца Рудольфа, Солора, etcetera...А поскольку записей видела мало, а вживую вообще ни разу, то спорить не буду, но  и отказывать в наличии большого актерского дара  господину Полунину не могу, ибо в отличие от господина Кайдановского, видела много - и вживую, и в записях. Видимо,опять же, увы мне, ибо не в нынешнем балетоманском тренде?

Популярность, это, конечно, большой минус для артиста, кто бы сомневался. Но, помнится, кто-то из древних говорил : "Молва не всегда ошибается, иногда и правильно судит".

Я тоже очень плохо отношусь к контемпорери, для меня классический балет это Рождение Венеры любимого  Боттичелли, а контемпрери- Черный квадрат Малевича. Парк один из любимых балетов 20 века, я, конечно, не специалист, не знаю, к какому направлению  его отнести, но я как профан, не задумывалась, когда видишь юность, зарождение первой любви в обрамлении Версаля и Моцарта. У Кайдановского видела две вещи Чай и кофе, просто резко не понравилось и соло, которое он создал для Полунина, хореография не понравилась, много штампов, ничего оригинального. Смотреть можно было , потому что это- Полунин, наполнил пустоту харизмой, сумасшедшей энергетикой,  завораживающем танцем, недаром в МАМТе, когда он танцевал Лебединое озеро, его называли Озером Зигфрида.

Харизма была через запятую. А форум возбудился по одной простой причине, Вы забыли, какое прозвище дали Полунину в Москве, «Наше сокровище», а если серьезно. Идет второй акт Лебединого, сменяют друг друга танцы, а мы смотрим на принца, сидящего на троне с перышком, подаренном Одеттой, в руках, вот это и есть волшебство.

Кристина  прекрасна в Парке, но пока нет у нее достойного партнера, ждем. Лучшим же дуэтом Мариинки, по-моему мнению, в Парке  В. Терешкина и А. Сергеев. В. Терешкина сейчас лучшая в классике, А.Сергеев «хромает» , но мне кажется это ни коим образом не влияет на исполнение в Парке.

Наверное, не все с этим согласятся. И быть первым в классике для "Парка" не нужно. Гениальная музыка поднимает не сильно замысловатое действо до уровня искусства, и актеры, слушая эту музыку, пытаются придать романтизм похоти, т.е. инстинктам, заложенным в нас со времен наших предков рептилий,  - стремлению к совокуплению. Разумеется, что в совокуплении ничего плохого нет.
К. Шапран в паре с К. Зверевым ближе всего к воплощению идеи "Опасных связей."   
"Разврат, бывало, хладнокровный
Наукой славился любовной,
Сам о себе везде трубя
И наслаждаясь не любя.
Но эта важная забава
Достойна старых обезьян"
А.Пушкин
Впрочем, какое отношение они имеют к Большому театру?