Посты о "Ромео и Джульетте" переехали в раздел о впечатлениях.

Только текст про не "Сергея" и совсем не про то.

То, что сравнивается от Барышникова, в оригинале выглядит так:

Как видим, там их двое, имеется диалог и полно крупных планов - как его, так и её. Думаю, не надо говорить, что в клипе Фадеева-Ойши-Полунина этого нет.
Ракурсы в фильме тоже другие. Ну, если не считать "одним ракурсом" всё, что снимается "бэкстэйдж".
А так - да, напоминает. По накалу и мастерству. Но стиль-то совсем другой. Где у Полунина загнутые ступни, к примеру? Опять же, если не считать одним стилем отдельные одинаковые позиции рук-ног и положений.
Но тогда все танцы будут одним стилем.
Так что не думаю, что Фадеев желал соперничать с Высоцким.
Да и Полунин с Барышниковым.
Не всегда то, что лежит на поверхности, является именно этим по сути.

Давайте, что ли, слегка порефлексируем.

"Премьера балета «Ромео и Джульетта» в постановке Йохана Кобборга состоялась 26-го августа в Вероне. Вы исполнили партию Ромео и участвовали в создании спектакля. Довольны тем, как все прошло?

В принципе – да. Супердоволен. Я думал, как это все будет… Йохан все сделал на высшем уровне вместе с моей командой, и я был не то чтобы удивлен, но… Мы сделали еще лучше, чем задумывалось."

Это, вероятно, такая "ректорская" болезнь: "сам себя не похвалишь, как оплёванный ходишь" называется. А самокритика, самоедство, профессиональная въедливость - для "вшивых интеллигентов" и ненастоящих мужчин.

"Вот в этом и была идея: все уже придумано, все движения, но их нужно по-другому скомбинировать, обновить, сделать другую подачу, другую скорость. Это эволюция классического балета. Это та же классика, только мы ее создаем сейчас, и она будет жить так же долго, как живет «Спартак» Григоровича. У меня нет задачи обновлять идеи балетов, но мы показываем, как их можно делать сейчас: с другими костюмами, декорациями, пространственными решениями, комбинациями. Мы не уходим далеко от сюжетной истории."

Сколько существует балет, столько и комбинируют по-новому. Особенно те, кому не дано создать сколь-нибудь новое движение. А это, как говорил Олег Виноградов, и есть самое сложное в хореографии.
Насчёт того, что представленный в Вероне спектакль в том самом виде будет жить также долго, как "Спартак" Григоровича, у меня имеются большие сомнения. Но время, как говорится, покажет.
Балеты с другими костюмами делаются постоянно, тоже относится и к декорациям, пространственным решениям, комбинациям.
Что касается "другой скорости", то именно с ней-то и было дело "швах": ну не может начало дуэта, в котором ничего не происходит, составлять его значительную часть.
Мне вот интересно, господин Полунин много смотрел постановок, в которых сам не танцевал? К примеру, спектаклей Бориса Эйфмана? Думаю, если он собирается делать спектакли динамичные, то ему туда - вот уж где "ни минуты покояпростоя."

"В России, правда, балет более доступен, потому что здесь это искусство очень любят, и Россия – одна из стран, которая его очень насытила. Но все равно билеты дорогие, на меня – тоже."

Интересно, наш герой отдаёт себе отчет в том, что в России билеты в разы дороже, чем на Западе?
И на Захарову, и на Эйфмана, и на Полунина ...

"Искусство – искусством, но бизнес-составляющая балета должна быть мощной."

Ну так пожелаем молодой команде найти, обрести и правильно приложить спонсорские средства. Потому что только на взвинченных в поднебесье ценах не решить ни задач популяризации балета, ни задач поднятия заработков артистов.

"Танец – еще не раскрытый человеческий язык, мы не знаем его, но он раскрывает танцующего."
?

"Соглашусь, но мода и тренды делают современный мужской танец все более женственным, зачастую даже жеманным… У многих современных танцовщиков растяжка лучше, чем у балерин, они поднимают à la seconde и battements на 180°, это считается престижным.

Да, но в этом виноваты сами мужчины, танцовщики. Понимаете, кто чем богат. Я не против этого, но мне нравится другой мужской танец, другие персонажи вроде Микки Рурка, что-то более брутальное. Образ брутального мужчины… Его мало сейчас в мире, он уходит из кино, из танца. Не вполне понимаю, кем это диктуется, но интуитивно я это не поддерживаю."

Что-то госпожу Полак понесло. Она собирается повернуть вспять развитие мужского танца? И, честно говоря, сказав "а", надо бы сказать и "б". "Жеманством" грешат танцовщики гомосексуальной ориентации. Да и то далеко не все. Гомеса, к примеру, уж никак не обвинишь в отсутствии брутальности. И растяжка тут абсолютно ни при чем.

"Я считаю, нет. Когда меня ругали, я только ухудшался. Любому ребенку нравится, когда его хвалят и подбадривают – он начинает еще больше стараться и улучшаться, это психология. Прессинг – опасное дело. Мне кажется, мы недооцениваем силу позитивного подхода, умения заинтересовать учеников, вдохновить их целями – что будет, например, если он освоит новое движение."

А вот за это - сто раз "да".

"Вам не кажется, что для должности руководителя академии ваша фигура в некотором роде уязвима? К примеру, слышны обвинения, что у вас нет педагогического или иного образования, нет достаточного опыта для того, чтобы профессионально руководить академией. Что вы можете ответить на это?

Думаете, тем, кто так утверждает, все известно? Полагаю, они только считают, что все знают. У меня есть два образования – педагогическое и хореографическое, которые я получил в Украине, в Херсоне, несколько лет назад. Меня бы не утвердили в должности, если бы у меня не было образования, в документах все расписано строго. Вместе с тем, если ждать долго человека «правильного», с идеальным резюме, можно упустить время и потерять идейную поддержку от государства. Мне важно запустить процесс. А распространяемые слухи… мне удивительно это. Наверное, это конкуренты или люди, обиженные на жизнь."

И за это тоже безусловное "да".

Максимова имела.