Спасибо, дорогая Рома, за тему и за видео.
Это же надо - девочка умеет танцевать Баланчина, строить хореографические фразы. Прелесть, что такое.

Вот посмотрел записи с Нагахиса и таких восторгов вообще не испытал. Ребёнок на сцене. Да очень мило и достаточно технично, и, наверное, по Баланчина,  но всё-таки ещё  даже не девушка, Амурчик.
Это я к тому, насколько мы все по-разному видим и воспринимаем. У кого на первом месте внешние данные/пропорции (например, худоба, тонкие длинные ноги и руки , или наоборот) , кому -техника и стиль исполнения, а кому -все в совокупности, как я называю ощущения от танца, от исполнения, от энергетики и т.п. Причём "все в совокупности" у каждого зрителя своё.
Пс. (И здесь вернусь к Е.С.Максимовой (или другой великой балерине), говоря о том, что какая-то балерина вызывает у меня ассоциации со звёздами, ставшими историей балета, имею ввиду, именно ощущения, своё особое эмоциональное состояние после спектакля).
А так, конечно, девочка хорошая. Но фактурно уж очень юной выглядит.

Со многим с Вами согласен, особенно с последним абзацем.
Согласен и с тем, что окружение в принципе не подходит к ней, и в том числе этого другие исполнительницы теряются/их просто вынужден не замечать, но оно / окружение / несомненно влияет и на ее восприятие, а ведь ей и танцевать в таком окружении дальше.  На записи к сожалению она меня несколько напрягает, впрочем тоже могу сказать и о Хоревой. Уж слишком они юные и миниатюрные для исполняемых ими ролей (создаваемых образов), даже есЛи не обращать внимание на окружение. В зале все может быть наоборот (возрастными ???? Покажутся     Обязательно буду смотреть при первой же возможности. Интересно.

Отредактировано Rusguest (01-03-2019 17:59:52)

Вот если бы. К сожалению, на видео я их воспринимаю как 11-13-летних девочек, изображающих более взрослых девушек. Хотя и знаю что это не так.  Поэтому и хочу посмотреть на сцене.
Пс. Вероятно с высоты своего возраста.

Отредактировано Rusguest (01-03-2019 20:16:10)

Уважаемая Рома! Ни в коем случае, не хочу обидеть людей, если Вы этого не видите, Ваше счастье. Мы с подругами видим. Для меня это просто новая "головная"  боль, придется сдавать билеты после объявления составов. В феврале была счастлива, что Флориной "досталась" Д. Ионова, а не Мей. На балеты с участием Кима не хожу, он мне не нравится. О Ченчиковой, видео не смотрю, за очень редким исключением, обычно спектакли, на которых была, чтобы вспомнить свои чувства. Ченчикова, если сказать мягко, не моя балерина, я на нее не ходила.

Уважаемая Рома, конечно, это мои проблемы, но я с ними уже свыклась. Не хотела писать, но все как-то забывают о еще одном аспекте, "варяги", которых проплачивают богатые спонсоры, отбирают хлеб у наших девочек. Вагановское училище, обеспечивающее весь мир, не в состоянии предоставить кадры Мариинке? Дарья и Мэй для Вас может и одинаково прекрасны, только Мэй -вторая солистка, откройте, посмотрите, какой послужной список у ее коллег, а Даша в кордебалете. У Мей две балеринские партии, а у Даши ни одной. Кажется, Вы не равнодушны к Кристине Шапран, а она больше года не танцевала Жизель, ее вчера танцевала Мей. Вам все это нравится, а мне нет.

Вопрос, конечно, интересный.
Например, почему у выпускниц Вагановской академии нет устойчивых вращений? Даже у той, кто на данный момент примствует в БТ, тоже получив примство не за количество и качество станцованного? Или почему выпускницы Вагановской академии не умеют строить хореографические фразы?
Или почему теперь уже выпускники Вагановской академии не умеют крутить пируэты так, как умеют выпускники других уч. заведений? Много вопросов к Вагановской академии, которая  уже который год не в состоянии предоставить никого на конкурс в Лозанне, способного там что-то предъявить.
А девочки последних выпусков очень даже успешны в Мариинском: и Хорева, и Буланова, и Нуйкина, и Ионова, и Ильюшкина.
Что касается мариинского "табели о рангах", то мы не раз писали, что это, по сути, есть блатная "филькина грамота".

Я тоже считаю, что "Браво" за дебют Мэй заслужила. И техничностью, и неплохим наполнением роли деталями, и живостью образа.
Но несколько "непричесаных мыслей" по поводу этого дебюта не написать не могу, ибо выбивается она своей внешностью столь изрядно, что не замечать этого не получается. Обычно на адаптацию к "нестандартному" виду балерин у меня уходит от пары минут до 10 -15 минут (при посредственном исполнении роли), и в дальнейшем проблем с этим не возникает. Никакие "стандарты" (в том числе "балетные"), в смысле внешности, меня не мучают, ибо это - не что иное, как внушение (аналогичное любой моде, например, в одежде: вчера красивыми казались клеша, сегодня - дудочки. Этим обстоятельством с великой пользой для своего кармана успешно пользуются жулики - маркетологи). Идеалы женской красоты, в том числе и балеринской, столь различаются в ретроспективе, что лучше не вспоминать.
К балету это относится в полной мере, хотя смена "стандарта" в нем происходит не столь стремительно. Кстати, если и есть что - то хорошее в так называемом "постмодерне", то как раз это: стандарты и шаблоны перестали быть императивными. Как говорится, "пусть расцветают все цветы".
В данном случае на мое восприятие, возможно, влияет отношение  к азиатским исполнителям вообще. У меня сложилось стойкое предубеждение, например, к их музыкальным виртуозам: играют виртуозно (простите), но как роботы. У нас тоже так "научилить".  Это, на мой, в данном случае, слух, не музыка, а музыкальный шум.

На мой, теперь уже, взгляд, азиатские балерины (и если бы только они) отличаются тем же свойством. То есть танцуют технично, но как роботы.(Кстати, нигде нет такого увлечения роботами, подобными живым существам, как в Японии)

Удивительно, но к Мэй вышесказанное не относится. Она танцует Жизель так, что я ей верю. Но адаптироваться к ее фигуре мне удалось с помощью уловки: я представил себе, что она - не взрослая девушка, а девочка, подросток. (Как вариант, подойдет "гипотеза", что Жизель - приемная японская дочка Берты. Этакая вариация на тему "Чио-Чио-Сан" ).  Жизели разные могут быть, от девушки очевидно благородных кровей Бессмертновой или Лопаткиной, до девушек - простушек. Главное, чтобы я, как зритель, поверил в нее и ее любовь. Вот я и поверил. Для дебюта. Станет ли Мэй Нагахиса, так сказать, ballerina verum, поживем - увидим.

Исправил свою ошибку: Мэй не училась в Вагановской Академии.

Отредактировано primipilos (04-03-2019 11:48:21)

У выпускниц Арб раньше не было тройных пируэтов. И связано это с постановкой спины по ленинградски. Именно эта спина дает выразительность питербурженкам, но и меньшую устойчивость.  за последние 6-7 лет это было доработано. Девушки крутят на выпускном двойные фуэтте, на середине - устройчивые тройные туры. Так что все замечательно с техникой у девочек из Вагановки. Смирнова, Степанова, Жиганшина, Хорева вращаются на зависть.
Конкурс в Лозанне существует для тех, кто учится в не сильных или не очень известных учебных заведениях, чтобы попасть в сильные. В нем не участвуют студенты Академии Парижской оперы или Монтекарло, Американской школы балета. Редко кто участвует из Роял Академи. Мгах и Арб иногда развлекаются, и  поставляют туда своих студентов, но не понятно зачем. Вряд кто из Арб пойдет доучиваться в другую академию. Смысл конкурса в Лозанне - перейти в академию более известную, что позволит потом танцевать в значимом театре.

Отредактировано RPC (05-03-2019 11:45:01)

Ну, наверное, потому, что, в отличие от дебютов девушек из АРБ, у Нагахисы получилось создать образ. А это, по-любoму, есть "особая способность".

Смирнова и Жиганшина "на зависть" не вращаются: Смирнова даже в Лондоне крутила с горем по полам одинaрные фуэте и постоянно заваливает партерные поддержки и спотыкаeтся на турах (хотя Кондратьева и доработала с ней много чего), Жиганшина провалила полностью третью вариацию в "Корсаре" как раз на натужных турах. Степанова - балерина совсем из другой лиги, хотя и у неё вращения не есть основной конёк. Ну а Хорева, конечно, технична, но пока на уровне гимнастики.

Ну, во-первых, это не совсем так: из Монте-Карло участвуют, из Америки участвуют.
Конкурс в Лозанне явился судьбоносным для таких звёзд, как Вишнёва, Мунтагиров, Полунин. Если на двоих последних с натяжкой можно приложить предложенное объяснение, то на Вишнёву уж никак.

Но вопрос не в этом: не снисходят наши "впередипланетчики" до Лозанны, ну и ладно. Но если уж снизошли, то надо выигрывать. А они два предпоследних года проиграли, а в этом просто не поехали.

Возвращаясь к Нагахисе, которая, как раз, оканчивала Академию принцессы Грейc в Монакко.
Для начала, она прекрасно, благородно выучена, без манерностей и выпендрёжей. У неё прекрасный апломб, устойчивые вращения, замечательной выразительности пор-де-бра. Она удобна для партнёрства, умеет создавать и проживать образ. У неё хороший прыжок (прошу не ссылаться на видео Жизели: она там танцует вариант из трёх прыжков с "усилением" - каждый последующий прыжок с нарастающей высотой).
Я не думаю, что ей дадут О-О (хотя всё бывает и с японской труппой - почему бы и нет?). Но у неё прекрасное попадание в амплуа Авроры, Маши, Жизели, Джульетты (не будем забывать, что существуют ещё такие балерины, как Мария Кочеткова).
Мой глаз она радует - не надо хвататься за сердце всякий раз, как что-нибудь срывают.

Вот здесь можно сравнить пресловутые "линии" Кочетковой и Нагахисы.

А вот здесь можно увидеть и сравнить их в некоторых одинаковых партиях (в частности, в Баланчине мои симпатии на стороне Нагахисы).
И да, Кочеткова также выигрывала в Лозанне (ещё один пример по поводу нашего там "неучастия").