По логике вещей, Берёзов - это вариант, который танцуют на Западе. Хореография безумно вторичнa, местами немузыкальна и однообразна.
Вариант в исполнении Крысановой и Овчаренко отличается изысканностью хореографии. Вообще-то это не Берёзов, а Петр Гусев.

Amaliris:

"Откуда вообще информация, что Гусев когда-либо ставил какое-либо Па де де из "Эсмеральды"? Когда и где? В "Камерном балете"? Насколько я знаю, Гусев работал над "Эсмеральдой" только в 1981 г. в МАЛЕГОТе, вместе с Вечесловой и Боярчиковым."

Вот отсюда: 1949 год, балет в трёх актах для Кировского театра.
https://en.wikipedia.org/wiki/La_Esmeralda_(ballet)

На ютюбе под вариацией Эсмеральды в исполнении Крысановой в комментах указано, что это именно из той постановки.
По-любому: из двух па-де-де Берёзовское только одно - уж слишком разный стиль.

Справедливости ради: еще  консультировал постановку в Минске.

Ха- ха, все надо перепроверить сто раз, а то подставят. И почему он туда один попал?

Поразмышляв, сравнив и проанализировав, прихожу к выводу, что то, что танцуют Евдокимова/Шауфусс и Крысанова/Овчаренко есть однозначно Гилпин, как и указано на диске.
Объясню, почему.
Березин был, мягко выражаясь, не слишком одарённым хореографом. Не случайно его "Эсмеральда" быстро исчезла со сцены. Питер Райт в своих мемуарах упоминает поставленную Березовым "СК" в Штуттгарте, также мертворождённую.
Па-де-де из "Эсмеральды", назовём его "Па-де-де Березова" отличается удивительной эклектичностью и цитатностью: жутко напоминает в антре и мужских вариациях "Гран па классик" Гзовского, есть цитаты из "СК", из "Лебединого", из "ДК". Мелкая техника практически не используется. Все построено на прыжках, пируэтах, поддержках. Это, в общем, русская школа. И это с одной стороны.
С другой стороны, по стопам Березова шли многие и ставили на его основе. Так вот, па-де-де Стивенсона, которое также весьма известно, несмотря на намёки на неоклассику, основано явно на па-де-де Березова: похожая структура, похожие приёмы, практическое отсутствие мелкой техники, похожая вариация с бубном.

Теперь к па-де-де Гилпина.
К сожалению, это имя у нас практически не известно. Вдобавок, почти полностью отсутствуют записи. А ведь Джон Гилпин был одним из самых виртуозных танцовщиков своего времени. Так вот, это второе па-де-де из "Эсмеральды" явно поставлено человеком, прекрасно знакомым с мелкой техникой, с датской школой, с Бурнонвилем и Ландером. Ландер ставил свои "Этюды" для Лондонского фестивального балета на Гилпина. Сам Гилпин восстанавливал бурнонвильский "Неаполь". Он знал и умел танцевать по-датски. И не зря в имеющейся записи данного па-де-де танцует датчанин Шауфусс.
Исходя из вышеизложенного, откидываю все сомнения и называю отныне данное па-де-де "Па-де-де Гилпина".

Очень может быть. Потому что эта вариация на музыку Ромуальдо Марцено из балета "Сиэба или меч Водана" , поставленного для Ла Скала в 1878 году. В этом балете танцевала в Париже Цукки, а потом она танцевала в России и привезла с собой полюбившуюся вариацию. Может быть, она и в "Эсмеральде" её танцевала. А после революции уехавшая на Запад Любовь Егорова передала вариацию своим ученицам, а те - своим ученикам, в частности - Тони Канделоро. Этого самого господина пригласили ставить па-де-де в Вагановку в год Петипа (вот почему в год Петипа ставят па-де-де, которого он не ставил?). Вот на этом видео господин Канделоро работает с вагановцами. В том числе и над вариацией - она совсем другая.

Так что если предположить, что это и есть вариация Цукки-Егоровой, то известную вариацию с бубном в па-де-де вполне мог поставить Берёзов.

Хоть плачь, хоть смейся, хоть голову пеплом посыпай...
Прямо после нашего здесь обсуждения появляется вот это видео с госпожой Ковалёвой, которая нам объясняет:
1. Петипа поставил па-де-де в "Эсмеральде".
2. Вот оно - это самое па-де-де от Петипа.
И что же мы тут видим? Компеляцию из "СК", "Гран па классик" и "Жизели".
Про вариацию мы уже писали.
Ой, дурят нашего брата-балетомана, ой, дурят.

Ludmila Kovaleva about La Esmeralda Toni Candeloro rehearsal