Стесняюсь спросить: какие же это танцы 40-летний давности там присутствуют? Вот виляние бедрами? Или некое подобие то ли чарльстона (больше 50 лет), то ли твиста? Вообще, Баланчин поставил жуткую чушь: для английской короны русское "яблочко" вперемежку с танцем маленьких лебедей и степом. Надо было им Моисеева приглашать, тот бы поставил соответственно событию. Но музыкально и нескучно Баланчин, конечно, поставил. И дело здесь не в тенденциях, а в таланте отдельно взятого хореографа.
Что касается Питы, то он поставил слабую копию "Грязных танцев". Вот уж для чего большого таланта точно не надо.
Вот, кстати, и Лиам Скарлетт ставил на бродвейский манер.

По поводу де Бана. Ну уж если у него всё пусто, то дела наши действительно печальны: один из наиболее тонко чувствующих хореографов современности, одинаково владеющий и контемпорери, и неоклассикой.

Куда отнести балет Массимилиано Вольпини «Сад влюбленных» на музыку Моцарта / IL GIARDINO DEGLI AMANTI  - Teatro alla Scala (2016) - не берусь судить. Но посмотреть можно (только режиссера трансляции стоило бы убить из рогатки за бесконечное тыкание в глаза видом музыкантов прямо во время исполнения поддержек ) Вес 2,2ГБ.

Roberto Bolle Étoile
Corpo di Ballo del Teatro alla Scala
Quartetto della Scala e Solisti dell'Orchestra del Teatro alla Scala
Coreografia Massimiliano Volpini
Musica    Wolfgang Amadeus Mozart
Aprile 2016, Teatro alla Scala
("Погружение в классику")
https://drive.google.com/file/d/17ucS-A … 0jK-w/view

Отредактировано primipilos (07-07-2019 23:18:24)

Спасибо, дорогой primipilos за то, что обратили наше внимание на это очень интересное и достойное творение современного хореографа. Балет продолжается. а когда на сцене мужчина и женщина, то, как мы знаем со слов одного (нео)классика, это уже история. А тут их ещё и много - и мужчин с женщинами, и историй. Хотя по сути, история одна. Интересная мысль.

А вот номер, в котором в неоклассику вплетена фольклористика. На мой взгляд, весьма, умело. (Спасибо за наводку дорогой Prima).

Eduardo Lao "Burka"

Почему сеё произведение из поста 67 названо Венгерский танец? Из-за музыки? Но этого, по-моему, недостаточно. Должно же быть что-то венгерское. А этот танец не отличить от работ Гёке, в которых вся хореография дёрганная, рваная. Какая-то пляска святого Витта. Когда я первый раз увидела его Чёрного лебедя, мне показалось это оригинальным. Но если все его работы такие, это уже наводит на мысль, что он, мягко выражаясь, человек со странностями.

Чёрный Лебедь

Вообще, номер "для прикола".
Но смотрим с 2:38 до где-то 2:44.

Лоран Илэр

https://www.forbes.ru/forbeslife/380071 … oy-zhizeli

Классические балеты смогут жить и развиваться, если сохранят связь с молодым поколением зрителей, будут так же увлекательны, как Facebook, YouTube, Instagram, Netflix. Когда эти зрители приходят в театр, они должны видеть балет на сцене, который вызовет эмоциональный отклик.

Как и сто, и двести лет назад, сейчас хорошие спектакли вырывают зрителя из времени, они погружают его в особое подвешенное пространство, вырванное из обычного потока жизни. На сцене вы чувствуете напряжение зрителей, когда возникает такая плотность действия, что муха не пролетит. Вот за этим люди ходили и ходят в театр"

Могу тоже отозваться: именно такова работа Хана, как Вам и хочется, по Вашим словам, видеть современное искусство. Мы скоро дадим ссылку на полную запись.

Gala Académie Princesse Grace 2019

Мне тоже про Полунина непонятно, ув.Bani. А о Осиповой с Полуниным вместе - значит это было давно. Он, наверное, думает, что Полунин булет командывать или что-то своё предлагать? Откуда он знает? Работал с ним? Может, нашептали?
Так говорить о классическом балете! Это всё равно, что сказать, будто нечего ходить в Эрмитаж, Уффицци, Лувр, что там всё уже паутиной покрыто... Я видела отрывки из его Жизели, но я это не воспринимаю, и Жизель Экка тоже. А без музыки Адана это совсем другой балет. Конечно, классики в балет вставляли всё, что угодно, но ведь по стилю подходило. Пусть смотрят те, кто классику не видел. В таком стиле могут быть какие-то маленькие миниатюры. А много - скучно. Впрочем, любителям такой хореографии скучной кажется классика. Дело вкуса.
Про неповоротливость и самомнение таких театров, как ROH, а сюда и наши БТ, МТ, а также Гранд Опера добавить можно, я согласна.

Спасибо ув.Konrad за гала академии принцессы Грейс, но совсем неинтересно, однообразно. Наши выпускные значительно интереснее. И сравнивать даже нечего.

Отредактировано Prima (25-07-2019 14:57:17)

Добавлю, что к настоящему балету я отношу также таких хореографов, как Якобсон, Эйфман, Пети, Бежар, Макмиллан, Ноймайер. Во всяком случае, хореографы такого ранга, т.е это должен быть сюжетный балет. Конечно, я не могу назвать всех. Сюда можно  отнести также ансамбль Игоря Моисеева. Там исполнялись не только народные танцы. Разве Ночь на Лысой горе, сценка Партизаны - это народные танцы? Да это настоящее танцевально-драматическое искусство.
На мой взгляд, беда классики ещё и в том, что наименований балетов очень мало. Получается, что всё время одно и то же. Поэтому должны появиться хореографы, которые могут восстанавливать забытые балеты, т.е. ставить их в классическом стиле. А это очень сложно. проще подёргаться 5-10 минут, и все довольны: артисты и хореограф быстро сварганили, где-то выступили, денюжку получили, потом их все забыли, они сами всё забыли, но уже подобное опять на подходе. А главное, что для таких постановок затрат почти нет. Костюмы элементарные, можно вообще в трениках с тесёмочками по талии и футболках. И на пуанты тратиться не нужно. Всё в спортивных тапочках. Зато ДЁШЕВО и спонсоров дорогих искать не нужно.

Отредактировано Prima (25-07-2019 20:21:58)

Дорогая Prima! Я поставила вам плюс, а почему-то вылез минус, и изменить не получается, прошу прощения, а хотела сказать, что совершенно с вами согласна, и все эти Акрам ханы пусть ставят что хотят, но и называют свои балеты соотвественно, например - Гюльчетай, а то им всем классика покоя не дает. А насчет Сергея, правильно кто-то заметил, что Полунин как лакмусовая бумажка для выявления «тухлости» балетных деятелей. Вот ведь человек, никого не обсуждает, ни в чьи дела не лезет, никогда в жизни не хвалил себя, и все он покоя им не дает, а Кузнецова, конечно и рада, злобная завистливая карга, вот насчет нее я не могу не согласиться с Цискаридзе

Das Jahrhundert des Tanzes - Akademie der Künste

Шикарное видео!!! Вот это да, инновации и 21 век. Финал правда немного банален. Но в целом - чудо, какая работа. Просто глоток свежего воздуха)))  как же надоели все эти измышлизмы пост модернизма и искусство радикал шик. А тут вот, с настоящими, реальными корнями (ведь хип хоп - это народные танцы мегаполисов конца 20в), да удачная стилизация с живописью великих прошлого. Молодцы авторы)))
Лила Бака я хорошо знаю, с его инопланетной техникой. Слежу за ним уже года 3. Он, кстати, сотрудничал с НЙСБ))) на видео у него второе соло)))

Рады Вас приветствовать, дорогая AnnaW!

Спасибо за добрые слова в адрес нашей небольшой, но преданной своему делу компании.

В Вашем эссе Вы затронули массу интереснейших и не менее актуальных проблем.

Поэтому постараюсь соответствовать в своих ответах.

Как это замечательно.
Правда, у нас было значительно больше молодых балетоманов, пока Сергей Полунин давал инфо поводы.
Но сейчас у него в карьере вынужденный простой.
И у поклонниц/ков тоже.
Вот один из ответов на вопрос, как люди приходят в балетные фанаты.

Конечно, тут только можно снять шляпу.
Но, с другой стороны, а почему такой человек обязательно должен увлекаться балетом и разбираться в нём?
Ну, не интересно ему это и всё.

Вот потому же, почему см. выше.

А нам всё время нужны философские глубины?
Или социальные разоблачения?
Или обличения кровавых режимов?
Просто сказка (а в сказках, кстати, столько всякой спрессованной веками  философии, психологии, подсознания и бог ещё знает чего) нас уже никак не удовлетворяет?
Ни добротой, ни красотой не берёт?
С кем что-то не так - со сказкой или с нами?

Конечно, справляется.
Вопрос в том, как и что при этом прививает смотрящему.
Вот так насмотревшись в детстве Диснея взрослые и не идут смотреть и слушать Чайковского.

Мне представляется, что если увидеть только один раз, но так, чтобы взяло и не отпустило - при соответствующем качестве спектакля - то потом уже можно рассматривать всю жизнь.

Здесь надо очень аккуратно.
Балет - один из видов человеческой жизнедеятельности, а именно - в широчайшем понимании - движения, в более узком - танца.
Танец, в свою очередь, одно из древнейших искусств.
Говорить еще не умели, а двигаться могли.
Животные, к примеру, в арсенале своего междувидового общения не имеют второй сигнальной системы, а танец имеют.
Плисецкая говорила, что сначала был жест, а потом уже слово.
Впрочем, для того, чтобы это сказать, не надо быть Плисецкой.
Старейшие танцы народов - танцы дервешей и шаманов, подражающие животному миру.
И там, в общем-то, дело тоже в первую очередь в форме, которая аппелирует напрямую, обходя вторую знаковую, к подсознанию и чувствам.
Так что при ближайшем рассмотрении получается. что мы, по закону диалектики, вернулись к первоисточнику на новом витке спирали развития.

Вот мы развивались, развивались и пришли к чистому, "бессодержательному" искусству.
А какое содержание в созерцании шторма на море?
А в закате - какое содержание?
А что нам надо понимать, наслаждаясь пением птиц?
Ну, или уж совсем просто - какое содержание в фугах Баха и сонатах Моцарта?

Ох.
Сегодня поют с такой артикуляцией, что никакие знания языка не помогут.
Причём повсюду и везде.

Здесь уж ничего не попишешь: есть письменность простая, а есть сплошные "узоры". Но очень много людей умеет ими пользоваться: арабы, евреи, армяне, грузины.... А ещё есть японцы, китайцы и т.д. со своими иероглифами. Тоже сложная письменность. Но и её осваивают.
Поэтому, думаю, если постараться освоить язык классического танца, чисто визуально, конечно, как зритель, то он может доставить и сам по себе, без содержания, большое удовольствие смотрящим.

Вот у меня нет такой уверенности.
Как раз контемп, по крайней мере на Западе, очень популярен у молодёжи.
Тем более, что туда активно вводятся элементы её культруры - хип-хоп, брэйк, рэп.

Конечно, когда зритель считывает все эти уровни, он получает особенное удовлетворение не только от увиденного, но и от самого себя и своих познаний.
Или радуется тому, что ему рассказал хороший историк искусств.
А есть такая категория зрителей, которые вообще знать ничего не желают, а желают просто смотреть и наслаждаться.
А ещё есть такие, которые перешли из первой категории в последнюю.
Я вот, к примеру, так теперь и шагаю по выставкам.

Ох, уж этот НМЦ.
Он много всего считает.
И, конечно, в определённом смысле привлекает внимание к балетному искусству.
В основном, рассказами о скандалах.
Но давайте рассуждать логически.
Во дворцах, значит, танцевали.
А всё остальное народонаселение - нет?
Вообще-то считается, что всё, что танцевали во дворцах, пришло туда из народных танцев.
И только один танец - бурре, по мнению западных историков танца - возник во дворцах, а потом перекочевал в народ.
Другое дело, что знати было нечем заняться, кроме танцев и других искусств, поэтому они и сами ими занимались и пестовали одарённых личностей, что привело не только к развитию танцевального искусства, но и литературы, музыки, живописи, театра, архитектуры.
НМЦ с логикой, увы, не в ладах.

Ну, тут его можно понять.
Всё-таки между тем, что сегодня, и тем, что было во времена дворцовой элиты, было 70 лет СССР.
И балет был доступен всем.
Его транслировали по ТВ, снимали балетные фильмы, артисты выступали в клубах, школах, дворцах культуры.
Балет был нашим народным достоянием.
Врядли люди искали там какие-то особые смыслы. Они просто любили красивую музыку, артистов, статус которых был необыкновенно высок. Обожали Уланову, Плисецкую, Катю и Володю...
И всё вот это в момент рухнуло, а в театре...

И, конечно, это не новое явление.
Это победное возвращение социального неравенства после триумфального укокошивания идеи о том, что "искусство принадлежит народу".

Неоклассика есть всего лишь балетный стиль.
Драмбалет можно ставить и в неоклассическом стиле, как это делает, к примеру Кристофер Вилдон.
А что такое "балетный ренессанс"?
По семантике этот термин читается как раз как возвращение к тому самому "витиеватому" языку, который Вам не по вкусу.

Но ведь это и есть неоклассика.
Мне кажется, что здесь понятен как раз не язык, а сюжет.
Кстати, для тех, кто поднатаскан в балетном деле, там как раз очень много тех самых "знаков 3-его порядка", о которых Вы писали.

Ну, вот на данный момент это оказалось в данном обществе более или менее актуальным.
Кстати, Нуриев был человеком вне политики.
В отличие, к примеру, от Барышникова, не позволял себе ругать страну, в которой смог из нищего мальчишки превратиться в то, чем был.
Да и эмигрировать он не собирался. Если бы наши замечательные сотрудники не были так не умны, никуда бы он, на тот момент, по крайней мере, не "прыгал". (Он, кстати, и не прыгал в аэропорту).

Про посыл можно поразмышлять.
А вот делать что-то против воли того, на чьих костях и имени это делается, когда этот последний не может придти и дать по физиономии тем, кто это делает, на мой взгляд, абсолютно запрещённый приём.

Да.
Мы тоже жили с последствиями этих политик.
В лихие 90-е.
Вам, к счастью, с таким не жить.

Да, язык танца - мне так удобнее - потому что это шире - развивается не так стремительно, как язык других видов искусств.
К примеру, язык Марко Гекке явно можно соотнести с экспрессионизмом Шиле.
Но где Шиле, а Гёке сейчас.
Но, вероятно, и не всё надо переводить с одного языка, в частности, с литературного, на другой - в частности язык танца.
Ну вот что Вы хотите увидеть на сцене в балете под названием "Архипелаг ГУЛАГ"?
И, главное, зачем?
Нам мало крови вокруг, мало боли и страданий, чтобы ещё и придя вечером в танцевальный театр всем этим "наслаждаться"?
Кстати, контемп этим активно занимается.
Там много и про мигрантов, и про войны, и вот сейчас пойдёт про БЛМ.

Возвращаясь в СССР.
Где так любили балет.
Массы надо воспитывать. С детских лет.
А сейчас воспитанием масс занимается тик-ток.
А там нет на "произведение" даже и десяти минут, не то что 40 лет.
А бризе и антраша сами по себе никаких эмоций, конечно, не несут. Это просто физические упражнения.
Эмоции возникают в контексте, в слиянии с музыкой, актёрской игрой.

Вот ведь какая штука.
Если из балета убрать балетный язык, то это будет уже не балет.