По хорошему, за такое, как и за заметный маникюр или неестественный цвет волос, полагается снимать со спектаклей. Посидит пару месяцев на голом окладе, смывая загар, многое поймет и прочувствует.

https://news.ru/theater/kritik-nazval-b … ource=smi2

Интересная идея, и плодотворная: зачем останавливаться на Щелкунчике, нужно, например, летом отменить поезда и самолеты на южном направлении. И дороги перекрыть, жестко.
И не надо заморачиваться с предложением в ответ на спрос, а страждущие пусть идут лесом.
Щелкунчик показывать только членам профсоюза тем, кто смыслит в балете.
Шутки шутками, но аукцион в существующих реалиях выглядит самой адекватной мерой, и правильнее было бы организовать его на большую часть спектаклей, за исключением некоторых благотворительных

Сейчас в БТ кроме Кокоревой в таких партиях и смотреть некого. Надеюсь, руководство это понимает.

Что-то последнее время ее практически нет в составах. Но да, время над ней не властно. Очень нравится в ряде партий Виноградова, но тоже редко можно увидеть.

Немного с опозданием, но решился всё-таки написать о балете: "Чиполлино"...
Я в нынешнее время редко бываю в Большом театре, но тут случилась оказия: был проездом через Москву и подумал,- почему бы нет!,- то есть сходил на, так сказать, премьерное возобновление этого маленького шедевра Майорова-Карэна Хачатуряна.
Пожалуй, напишу кратко, поелику мне практически ничего не понравилось.
Конечно, обсуждать само замечательно созданное творение вышеназванными авторами спектакля никакого смыла не вижу - ведь это почти уже совершенная классика, проверенная временем, то сразу перейду к исполнителям. И предложу своё личное (субъективное) мнение только по протагонистам.
Заранее прошу прощения у всех поклонников таланта нижеупомянутых героев представления, для кого оно, т.е. моё суждение или осуждение, покажется некорректным!
Алексей Путинцев в роли Чиполлино не вызвал никаких эмоций, хотя вроде бы и танцевал достаточно технично, и старался бравурно передать разудалость своего юного борца за справедливость. Один раз даже совсем явно, в момент каскада: ряда сложных вращений, упал, однако, ловко вышел из положения, представив будто всё таково и задумано - просто, мол, герой сам здесь завихрился. Это же и вопрос к знатокам данного балета.
Вообще партия главного Луковки архисложная, не зря балет-то многие называют "детским Спартаком", но, мне видится, Алексею ещё необходимо потрудиться в будущем, чтобы всё выходило равновесно со всех сторон, как в технике, так и в образности,- многообразии эмоциональных оттенков.
Редисочка Маргариты Шрайнер была совсем подстать Чиполлино - ничего самобытного и интересного. Можно сказать, как Пушкин про Ольгу в "Евгении Онегине": "...Всегда как утро весела..." да и более этого - ничего...
Магнолия в исполнении Ольги Марченковой показалась абсолютно уверенной и в мастерстве исполнения всех па, и в создаваемом её образе, при том абсолютно нисколько не аристократичной, нисколько не утончённой, не особенной, не тонкой.
Марк Чино гармонично во всех отношениях представил своего графа Вишенку. В отличие от Чиполлино Алексея Путинцева, его герой получился много сложнее и интереснее, более разноплановым, что ли. Имелись и стать, и игривость характера, существовала динамическая составляющая образности: от простого фарса до эмоционально заострённых напряжённых конфликтов в различных непростых ситуациях существования его молодого аристократа. Но, признаю, дотянуться даже до Цискаридзе в аналогичном материале ему пока не удалось. Ещё что-то, наверно, должно здесь быть чисто исподнее, интуитивное от рождения,- личностное слияние с самим типом героя.
Антон Савичев - Помидор не вызвал ни отторжения, ни необходимого интереса. Всё положенное сделано, и не больше, и не меньше.
Более всех мне приглянулся принц Лимон в трактовке Семёна Чудина. Показалось, исключительно неожиданно, но интерпретация верная, почти что с точным нахождением выражения родственной связи между чертами собственного личного характера и агогикой поведения героя, его внутренней конституцией. Поэтому здесь наблюдалась глубина подхода к созданию данного образа. И, в добавление, безукоризненное техническое мастерство Семёна было подчинено основной цели (что является одной из составляющих успеха): самОй положенной выразительности в воплощении своего обольстительного, гротескного: мелочно злобного и несколько меланхоличного принца, и ещё, к тому же, ни на кого не похожего из ряда исторических исполнителей этой роли.
Оркестр звучал уверенно, достаточно свежо, жизнерадостно. Хотя я бы всё же добавил живых оттенков и контрастов в солирующих духовых. Но, в целом, хорошо. Правда, Сорокина, публика зала, почему-то не хотела приветствовать, и ему хлопали как-то нехотя.
Про Вишенок не пишу совсем,- (Валиуллина, Трикоз) обе казались никакими, но, хотя бы, идентичными друг дружке.
Кордебалет к концу, как и основные исполнители, растанцевался, и бОльшая свобода эмоций в танце возникла только в завершении спектакля, почти под занавес. А жаль!.. Вероятно, это всё в процессе, пока что смотрится "сыровато", как следует не оттанцовано...
А вообще мне грустно за детей: меня исполнители не вдохновили, так чем же они каждого ребёнка могут заинтересовать...
Свой эмоциональный заряд от данного зрелища я оцениваю на тройку, учитывая, что и билеты были не дешёвыми: партер - первый ряд, первое место.
Всем доброго здоровья!

Там было что-то вроде коды, когда Чиполлино, Вишенка и Редиска танцуют каждый свои вариации вначале, а потом танцуют вместе, и вот во время воздушных туров Путинцева неожиданно понесло и приземлило на попу. Но, действительно, отлично обыграл падение. Ничего страшного, со всеми бывает!