Ну что можно сказать.. опять Нуньес в трансляции, и ведь молчат по этому поводу приверженцы чередования прим.. в вальсе часов самих часов у них меньше, мазурка.. ээ.. англичане не умеют исполнять народные танцы, особенно танцы других народов.. не танцевальная нация.. Марианэла старовата для этой роли, особенно рядом с Вадимом)
Коппелия Вихарева несравнимо лучше во всём.. и Большой лучше.

Отредактировано Тундрочка (13-12-2019 20:11:09)

Ув. Привет
ну потому и приглашают иностранцев, что балет иметь хочется и даже хочется провозглашать его лучшим в мире, а танцевать (от слова танец, а не просто искусное стояние на пуантах) из самой титульной нации почти никого не найти.. представьте себе подобие ансамбля Игоря Моисеева у них там.. и никакого национализма.. я могу например подтвердить, что лучшие в мире писатели детективов - англичане и лучшие детективные сериалы у них..
то, что народные танцы исполнены блестяще.. Ваше мнение против моего..
насчёт чередования.. по крайней мере классику дают в основном Нуньес.

Отредактировано Тундрочка (13-12-2019 20:58:20)

Этот обрывочек Вы назвали Раймондой?

последней классикой в трансляции были ЛО и Баядерка, в обеих случаях в главной роли присутствовала Нуньес, просто в Баядерке есть ещё Гамзатти.. сейчас опять она.. и где же англичанки? пробуют подменять Нуньес Осиповой, но честно говоря после ухода из БТ Наталья уже мало похожа на классическую балерину..

кстати, по поводу Раймонды, вернее свадебного акта.. просто ужасно исполнил кордебалет венгерский танец.. ужасно..

Отредактировано Тундрочка (13-12-2019 21:18:57)

Пропустил. Не подскажите, где ссылка на запись?

Вчера ещё раз пересмотрела трансляции из Лондона и из Большого, две редакции одного балета, наша версия с Маргаритой Шрайнер и Артёмом Овчаренко.. и ещё раз убедилась в разнице между нашим балетом и так сказать королевским.. наша версия живописнее, декорации и костюмы ярче, красочней, кордебалет гибче, танцевальней.. уж как мне Шрайнер не очень нравится, но видно, что она молодая Сванильда, свежая и озорная в отличие от заслуженной, но уже увядающей примы Нуньес.. и по качеству исполнения, на мой взгляд, наша Сванильда английской не уступила.. не говоря уж о том, что у аргентинки постоянно какое-то хищнически-злорадная улыбка на лице во всех партиях, где бы я её не видела, у Маргариты улыбка блестящая, наивная и задорная одновременно.. ну Артём более скуп на эмоции.. в общем, я очень рада, что Вихарев успел поставить эту свою редакцию в Большом и очень сожалею, что не успел сделать другие реконструкции других классических балетов в БТ, а Вазиев видимо хотел с ним посотрудничать.. теперь приходится сотрудничать в этом с Ратманским.. очень, очень грустно..

Отредактировано Тундрочка (15-12-2019 12:15:39)

Осипова очень хороша. Особенно период БТ, тогда она ещё не так сильно ударилась в драму. И судя по последним видео уже нет такой лёгкости в танце. Очень жаль. Мунтагиров хорош здесь. Лопатин тоже. В целом мне больше БТ-й вариант ближе, но это ПДД (за исключением вариации Осиповой) выглядит, на мой взгляд, интереснее.

Дорогой Privet, во 2-м видео поста 15 последний фрагмент в исполнении Завьялова - постановка Виноградова. Вы её имели в виду? Он поставил Коппелию в Кировском в 1992 г. До этого его же редакция была и в Малом оперном Ленинграда в 1973 г. Это был его 2-й балет после Тщетной в 1971 г., когда он пришёл в этот театр.
В его книге "Исповедь балетмейстера" на 189 стр. в 1-м абзаце он написал, что до этого видел редакцию Коппелии только в хореографии Мишеля Декомбе, которую Парижская опера привозила в Москву в январе 1970 г.
Далее он пишет, что его и его коллег упрекали за то, что они позволили себе переставить номера из одной картины в другую.
Ещё: "Но ведь "Коппелия" - не "Жизель" и не "Спящая красавица"! Она создана в период явного упадка европейского балета, а этот упадок во второй половине XIX века проявился в том, что большинство балетов утратило то, что мы называем музыкальной и хореографической драматургией; к счастью, в "Коппелии" Делиба стройность партитуры отличная!"
Конечно, подробно он не пишет. Возможно, он переставил какие-то вариации? Тогда нужно рыться в партитуре Делиба. Но получается, что он действительно пользовался оригинальной партитурой?

Отредактировано Prima (17-12-2019 03:02:02)

"Упадок" балета во второй половине XIX века, этот часто повторяемый лузунг, притом те, кто его повторяет редко понимают в чем он состоял. А состоял он в первую очередь в стремительном развитии пальцевой техники и переходе от балета-пантомины к балету-феерии. Пантомима не то же самое, что музыкальная и хореографическая драматургия. Любой, кто посвятил себя изучению истории балета знает, что большинство произведений романтического периода не является примером ни той, ни другой. Великие танцовщицы романтического периода не отличались сильной пальцевой техникой, технику эту развивали и распространяли по всей Европе итальянские танцовщицы. Романтическая балерина с одной стороны вдохновенная и женственная сильфида, с другой -- грациозная исполнительница характерных танцев. Балерина периода "упадка" -- это мощная этуаль, которая вихрем несется по сцене и акробатическими трюками вызывает восторг у мало искушенного зрителя. Идеалом последней стала легендарная итальянская этуаль, Елена Корнальба, о которой писали: