Это даже не дно.
Это просто уже потусторонний мир.
Полное зазеркалье, только зеркало разбитое: нет ни Одетты, ни Одилии, ни Зигфрида, есть ученический "Злой гений", нет ансамбля этих троих, нет взаимодействия Одетты со своей стаей. Нет ровным счётом НИЧЕГО.

Смирнова продемонстрировала верх немузыкальности, непонимания роли. Когда с ней работала Кондратьева, она это как-то купировала. А Алаш не может. Она сделала из Смирновой повторение себя: серая, исчезающая из сознания зрителя мышь.
Одно первое появления Одетты чего стоит! Выползла из-за занавеса мадам с выпученными глазами и стала собой любоваться, некрасивые руки пытаться сгибать красиво. И вдруг - ай, ай, ай, - откуда ни возьмись нарисовался он. Мадам жутко возмутилась, только что ножкой не топнула: как посмел мешать любоваться! Ну как же так можно? Никакого душевного трепета, никакой ранимости. Ровным счётом НИЧЕГО. И так продолжалось весь спектакль. Вдобавок ко всему, полное отсутствие отшлифованной классической техники: традиционное отсутствие пятых ВЕЗДЕ, в белом адажио в поддержках в сиссоны (это когда ноги, как крылья, в стороны) из всех этих самых "крыльев" раскрылись они по-настоящему только раз, одна поддержка вообще на грани фола. Выходы из "раскоряченных" верхних поддержках некрасивы...
Вариация Одетты - ковыряния руками-ногами, опять же частично мимо музыки ...
Это вам не Захарова, плетущая там фламандские кружева, или Степанова, поющая каждой клеточкой тела... Это каменотес за своей тяжелой работой....
Одилия того хлеще: харизмы - ноль, выходная вариация на балу - не просто мимо музыки, а вообще подо что-то другое, в конце свалилась в уже привычном режиме валиться из всего и всегда. Фуэте еле скрутила с судорожными руками и, сюрприз, сюрприз, вывалилась мимо пятой. В диагонали с Зигфридом с продвижением назад еле отрывалась от пола в прыжках.
Это не уровень БТ. Не уровень Опера, не уровень КГ, это даже не уровень венских прим, которых российские снобы от балета предпочитают вообще не замечать. А зря. Посмотрели бы внимательно, может, и не стали бы устраивать вакханалию с расшибанием лба перед персонажами типа Смирновой. В общем и целом, у этой балерины просто отсутствуют так любимые нонешними худруками "линии", а купировать это нечем, поскольку внутреннего наполнения нет от слова "СОВСЕМ". Выставить на трансляцию такое явление мог только человек, от всего сердца желающий доказать всему миру, что слава БТ - это миф.

А что же Зигфрид-бедолага, которому привалило такое счастье? Вот интересный Тисси танцовщик. (Или это уже не Якопо Тисси, а псинка по имени Яша?) Ассоциации с собачьим племенем возникли у меня не только из-за клички, присвоенной красавцу-итальянцу врагами балета. Он мне вообще напоминает щенка-подростка. Кто знает собачье племя, вспомните: вот, вроде, большой выросший пёс, а на деле - подросток. И лапы большие и сильные, и холка, что надо, а ходит ещё как-то по-щенячьи неуклюже. Нет того достоинства, уверенности, мускулистой эластичности, которая присуща взрослой собаке. Вот такое впечатление у меня от танца Тисси: колоссальный мягчайший прыжок, уверенные пируэты, чистые позиции... Но выворотность какая-то не тудашняя, стопы недотянутые, кантилена                                                           отсутствует от слова ВООБЩЕ, ходит по сцене, как потерянный. Вот, к примеру, начало полонеза. Наши мальчики пошли - гордые, самодостаточные кавалеры. Среди них - счастливый, что и его с собой взяли щенок подросток, силящийся подражать их элегентным и уверенным движениям. Тоже самое и в поддержках: вроде поднимет легко, а блеска  - ноль. Впрочем, при партнёрше, умеющей сорвать любую поддержку с любым партнёром, этого ожидать было как-то, по меньшей мере, глупо.

Третий в этой связки несчастных - непонятно, как попавший в трансляцию Егор Геращенко. Вообще-то все ждали дебюта Дениса Захарова. Что с ним случилось, театр в лучших своих традициях наплевательства на зрителей объяснить не удосужился. Но вернёмся к Геращенко. Он сделал всё, что мог. А что он мог в трио, к которому до этого никакого отношения не имел? Откуда должна была возникнуть его абсолютная власть над О-О, когда он с ней вообще не в контакте? При том, что в данном случае имеет место быть персонаж, который  не привык кому-либо по жизни подчиняться? И как может тень быть несопоставимо меньше по росту первоисточника? В общем, попал Геращенко не в свою сказку. Хотя персонально к нему вопросов нет.

Разбирать при таких исходных данных работу всего ансамбля, не вижу никакого смысла: как бы чётко ни отработали кордебалет и все солисты, спасти это убожество они не были в состоянии.

Дожили: неувядающий шлягер БТ вошёл в историю перьями на карнавальном платье пресс-аташе.

Продолжаем путешествие по озеру.

Вариация Одетты первого акта в исполнении Смирновой.

В начале она, практически, не сделала заноски в девлоппе, затем прыгала диагонали из непонятных позиций, а заключительную диагональ прошла с привычно низкими релеве и скошенными осями.

А вот так танцует этуаль

Ну, это очень просто.
Легри не очень по-английски.
"Divine" - расхожее выражение, часто употребляемое и потерявшее практически своё сильное изначальное звучание. Такая девальвация смысла произошла из-за инфляционного употребления.
С другой стороны, Легри вежливый человек и джентльмен. Не мог же он балерину БТ, которую ему всеми возможными и невозможными средствами всучали на протяжении многих лет, назвать никак. Ну, назвал, даже номер с ней специально на них поставленный станцевал. И пошёл дальше своим путём.

И вот, наконец, апофеоз творения - прибытие в терминальное болото.
Потому что прозрачным, трепещущим озером это сонное царство с томной девицей, сомнамбулически радостным принцем и потерянным во времени "злым" назвать нельзя.
Но это всё есть материя тонкая, на вкус и цвет, как говорится.
А есть вещи и повесомее, и, что важно, абсолютно неоспоримые.
Потому что здесь госпожа Смирнова выдала свой основной "товарный знак" - она позабыла, куда ей надлежит идти.
И "вошла" в несчастного Геращенко, изображавшего из себя как раз абсолютное зло.
Конечно, можно бы было всё свалить на артиста кордебалета, не вовремя подвернувшегося приме под ноги.
Если бы не одно "но": мы это уже наблюдали в трансляции СК, когда Смирнова врезалась в кордебалет.
Видимо, данная "божественная" артистка просто не в состоянии запомнить, куда на сцене надлежит ходить.
Ну, бывает. С удивительной постоянностью, такой сценический "блэкаут" от особой божественности.

Итак, смотрим.

Смирнова/Геращенко

Захарова/Беляков