Вот здесь декорации Дали к балету "Вакханалия", поставленному Мясиным на музыку из первого действия "Тангейзера". Либретто было также придумано Дали. Премьера состоялась в 1939 году в Нью-Йорке силами Le Ballet Russe de Monte Carlo. Мясин рассказал об этом в своей книге "Моя жизнь в искусстве"
«Вакханалия»
Единственной премьерой 1939 года стал балет «Вакханалия» – мы репетировали его в Париже, когда началась война. Его идею подал мне Сальвадор Дали, создавший декорации и костюмы. В основу легли видения сумасшедшего короля Баварии Людвига Второго, отождествлявшего себя с вагнеровским Тангейзером, что, естественно, предполагало богатый материал для балета. Дали настаивал на том, что вагнеровская музыка для сцены в гроте Венеры никогда не устареет, что только исполнение её стало стандартным, а потому скучным, что у нас есть возможность рискнуть и подать ее в совершенно новой интерпретации.

Эксцентричный сюжет точно соответствовал гению Дали и вдохновил его на создание причудливых образов. Он начал с изображения гигантского лебедя, который занимал значительную часть сцены и охранялся золотыми рыбами. Он также придумал образ смерти в виде большого черного зонта, украшенного черепами. Идеи Дали побудили меня к пластическому решению, соответствовавшему кошмарной символике его декораций.
К счастью, когда я вернулся к работе над «Вакханалией», Дали был в Нью-Йорке, и мы смогли возобновить наше тесное сотрудничество. Оно было мне необходимо, чтобы полностью осмыслить значение каждого эпизода, задуманного им. Он называл работу «первым параноическим представлением», подразумевая таким образом фрейдистскую интерпретацию сумасшедших попыток Людвига жить мифами вагнеровских опер. В этом смешении символизма, психологии, фантазии и реальности мы показали Людвига, вообразившего себя Тангейзером, встречающего Венеру (в исполнении Нини Тейлад) и почти ослепшего от лучезарного видения. Она превращается в дракона, и, как Лоэнгрин, Людвиг убивает его. Но зрение становится все хуже, и его последнее видение, когда он умирает, надевая шлем Лоэнгрина и пилигримское одеяние Тангейзера, – Леда, обнимающая лебедя, – «символ», по словам Дали, «гетеросексуальной любви». Финальными символами смерти Людвига были небольшой зонтик и Лола Монтес, появлявшаяся из брюха лебедя. Так как я должен был поддерживать своей хореографией эксцентричную атмосферу Дали, не вторгаясь в его сценические творения, у меня не было в этом балете такого простора для балетмейстерских поисков, как в «Фантастической симфонии». Это было не что иное, как царство безумных снов. Кроме того, я чувствовал, что меня чем-то подавляют сюрреалистические декорации и костюмы.
Первое представление «Вакханалии» состоялось в ноябре 1939 года в Метрополитен и дало богатую пищу для дискуссий. Балет не шел в Европе до 1966 года, когда я готовил его новую версию для первого Вечера балета Монте-Карло по случаю столетия Монте-Карло."

Цитируется по https://www.facebook.com/notes/академия-русского-балета-имени-ая-вагановой/дали-мясин-3-балета/2652643781501557/

Там же есть несколько фотографий костюмов и декорации.

https://www.dalipaintings.com/bacchanale.jsp

Следов "Па д"аксьона" от Пети обнаружить не удалось (как и много чего другого от Пети, не здесь будет упомянуто), но зато мне вспомнилось, что в "Прусте" у Пети Майя Михайловна танцевала под увертюру из "Риенци"

Друг наш Джон как-то часа два рассказывал, как мучительно он искал музыку к "Смерти в Венеции". Хотя что там было искать?
После первоначального Баха балет всё-таки состоялся на смесь Баха с Вагнером. А как же ещё?

https://yandex.ru/video/preview/?filmId=9983043456853728419&url=http://video.mail.ru/list/romankova.larisa/_myvideo/505.html&text=Смерть в Венеции/ Tod in Venedig.  Балет Джона Ноймайера на музыку Вильгельма Рихарда...&path=sharelink

Борис Яковлевич использовал отрывки из Вагнера в балете "По ту сторону греха"

https://yandex.ru/video/preview/?filmId=6784166552784241390&url=http://video.mail.ru/mail/viktorlaskin/1580/38353.html&text=Братья Карамазовы.  Балет Бориса Эйфмана на музыку С. В. Рахманиова, В. Р. Вагнера...&path=sharelink

Убил напавшего на него Фридриха.
Да и вообще эти рыцари Святого грааля везде ездили и за что-то сражались. Так что вполне мог каждый убить какого-нибудь дракона.
О чём, видимо, и нафантазировал Дали, а Мясин повторил.
Вообще же германская легенда о Лоэнгрине напоминает наши русские народные сказки о Фениксе-ясном соколе или Царевне-лягушке. Фольклор вообще вещь увлекательная, особенно компаративный.

Вот безусловно.
При этом надо иметь в виду, что Вагнер являлся создателем теории нового музыкального театра, в котором драматическое и музыкальное произведение должны сливаться в единое целое, либретто он всегда писал сам и его оперы являли собой то, что он обозначил термином "гезамткунстверк". Произвольное использование его музыки для балетных постановок данное "целостное художественное произведение" неотвратимо разрушает. А вот создаёт ли новое?

Давайте обсудим. Хотя, на мой взгляд, это больше тема господина Ноймайера 

Похоже на литературную фантазию.

Дорогая ivette, о каком сходстве Вы говорите? О превращении человека в птицу или животное злым волшебником? Это мотив многочисленных сказок у многих народов.
Если Вы имеете в виду "Лебединое", то там несколько другая история: там не христинство и язычество, а любовь, побеждаюшая зло. Потому что по изначальному либретто Зигфрид бросается в озеро за Одеттой и, жертвуя своей жизнью, навечно воссоединяется с ней, вопреки козням зла, желавшего их разлучить. Это потом уже появились всякие другие варианта типа счастливого конца в этом мире или всяких изысков по Фрейду. В исходной сказке все было и проще, и возвышенней.
Возвращаясь к птичьему сюжету, можно вспомнить русскую Царевну-лебедь или сказку Андерсона "Дикие лебеди".
Красивая лебедь птица и благородная.

Дорогой Amaliris!

Как приятно Вас встретить на полях близкой Вашему сердцу темы 

Именно этот спектакль и имелся мною в виду. И то, что осталось от него в недавно снятой с репертуара версии Сергеева/Доуэла в РОХ.

В данном случае таже самая идея: вечное воссоединение, несмотря на козни зла.