Это не так, потому что это не так.
И это не дело вкусов, а дело фактов.

Григорович в постановках спектаклей русского наследия шёл разными путями.
К примеру, свою первую "Спящую" в БТ он сделал авангардистским авторским спектаклем.
Это его "белая " СК. Она есть в сети. Ссылки на неё есть на нашем форуме.
Затем он переосмыслил своё отношение к этому спектаклю, вернул ему изначальную драматургию, восстановил то, что смог и захотел.
Есть его высказывания о необходимости бережного отношения к наследию Петипа.
Это всё тоже есть на форуме, если захотите ознакомиться.

Оригинальные "вставки" из наследия присутствуют и в других работах по большой классике Григоровича.
Ну, и , конечно, у него есть авторские балеты, сами ставшие классикой.

Теперь Ратманский.
Он начинал как постановщик собственных версий.
К примеру, "Щелкунчика" в Дании и в АБТ.
Американский "Щелкунчик" Ратманского вообще имел мало общего с известными классическими версиями, не говоря уже о первоисточнике.
Тоже самое касается его первого балета "Взбитые сливки" на музыку Рихарда Штрауса.
Затем Ратманский стал "постмодернистом".
Объясняю, что это значит: берётся цитата из старого балета и вокруг неё создаётся нечто новое.
Так Ратманский ставил "Болт", "Пламя Парижа", "Утраченные иллюзии" и "Светлый ручей" в БТ.
Ещё он сделал свою версию ДК в Амстердаме, которая тоже нечто постмодернисткое, ну, в общем, плагиат с добавками своих фантазий.
Ну, и у Ратманского всегда были свои спектакли типа бессюжетных балетов или "Золушки" и "Конька-горбунка".
В какой-то момент Ратманский открыл в себе интерес к "реконструкциям".
До него этим много кто занимался как из мэтров прошлого, так и настоящего.
И, в первую очередь, Сергей Вихарев, Юрий Бурлака, Василий Медведев.
Ещё в бытность свою директором БТ Ратманский участвовал в реконструкции "Корсара" Юрием Бурлака.
Правда, он там отвечал не за восстановление хореографии, а за дополнительный "новострой".
Ну, находясь в Америке и от отсутствия других занятий г. Ратманский с супругой выучили язык нотаций Степанова, хранящихся в Гарварде, и при поддержке г. Вазиева, который тогда был в Милане и который предоставил Ратманскому труппу и сцену, наш герой создал свою первую "реконструкцию" - "СК" времени Дягилевский Русских сезонов.
Вы улавливаете ход событий?
Видите, когда Ратманский стал ставить "классику, как она была изначально задумана"? Это был 2015 год.
Затем последовало ЛО из тех же источников в Милане и Цюрихе, "Арлекинада" в АБТ, новая версия "Взбитых сливок" в АБТ, "Баядерка" в Берлине... "Жизель" в БТ.  На неудавшийся сезон 2020 года намечался "Щелкунчик". Из него было выложено  па-де-де Принца и Феи Дражже с "реконструированной" вариацией феи Дражже.

На нашем форуме есть объёмный и интересный раздел "О реконструкциях и реставрациях".
Очень советую почитать.

Возвращаясь к Григоровичу.
Да, он не занимался так называемыми "реставрациями" и "реконструкциями".
Но классику знал, уважал и в какой-то мере сохранял.

Вот так.

Я бы хотела добавить, если разрешите, дорогой Privet, что датской версии Щелкунчика сейчас в тюбе не найти, но когда-то я видела фрагмент. Это тоже было что-то модерновое, костюмы совершенно непривычные, сочетание жёлтого и чёрного цветов помню. Тогда ещё и скачать было нельзя.
А Пламя Парижа в версии Вайнонена у нас, по-моему, есть на форуме. Да и в инете есть в постановке Миха. Так что наша SeiSei может посмотреть и сравнить.