Ну, почему же?
Сейчас очень модно снимать фильмы современные по сюжетам каноническим.
Вот Шекспира очень любят, к примеру.
Да и всякие "культовые" режиссёры из Литвы обожали велосипеды и другие реалии в "Онегине" и разной классике.

Как выяснилось, только на словах и на форуме Смондырёва: существуют различные костюмы и декорации к "Онегину", а в Штуттгарте идёт абсолютно обновлённый "Майерлинг" с костюмами и декорациями Розе. Всё решаемо. Кстати, каких только костюмов по всему миру нет в "Драгоценностях".

Мне кажется, Вы очень несправедливы к этим танцовщикам. На мой взгляд, они танцуют отлично.

Мы как-то уже обсуждали, что первым, кто всё сделал "поперёк" Чайковского, был Петипа: он поменял местами им же заказанную пономерно музыку.
Впоследствии он же сделал это и  с ЛО.

Мы также обсуждали, что очень часто музыка Чайковского расходится не только с тем, что под неё пставлено, но и вообще со смыслом происходящего.
В частности, выход молодой и беззаботной Авроры под музыку минорную, полную не радости, но смятения.
Или же практически траурная тарантелла, под которую танцует Принц-Щелкунчик свою ликующую вариацию в свадебном па-де-де.

Просто все уже к этому привыкли.
Но был у нас один тонко чувствующий участник, который уверял, что не знает ни одной постановки, соответствующей глубине творений Чайковского.

Из указанного Вами, дорогой SAM301165, известного факта следует:

1. Принц Коклюш должен быть глубоко страдающим персонажем.
2. Григорович - бездарь.

А давайте, Вы не будете мне говорить, чем мне заниматься? (Простите, но каков совет, таков ответ).

То, что минор у нас является выражением светлого счастья, это, безусловно, открытие в теории музыки.
Впрочем, в наше своодное время каждый волен заявлять: "я так слышу". Ну, а что из этого выходит, то и выходит.

Остаётся только догадываться, как себя чувствовал человек, недавно потерявший любимую сестру, в паре с хореографом, недавно потерявшим любимую дочь и отдавшим свою работу "заместителю".
Займитесь, почитайте.

Из этого утверждения, опять же, вытекает, что те, кто не передавал Щелкунчику, слышали (Вы этого не писали, да. Но из написанного всегда напрашиваются выводы). Кстати, первым это па-де-де для Клары и Принца поставил Горский.

Ну, и дабы мне тут не оставаться в одиночестве:

"В качестве музыки Чайковского могли сомневаться только ретрограды-балетоманы. Критик Борис Асафьев писал о ней: «„Щелкунчик" — совершеннейшее художественное явление: симфония о детстве. Нет, вернее о том, когда детство — на переломе. Когда уже волнуют надежды еще неведомой юности... Когда сны влекут мысли и чувства вперед, а неосознанное — в жизнь только предчувствуемую. Словно раздвигаются стены детской комнаты и мысль-мечта героини и героя вырываются на свежий простор — в лес, природу, навстречу ветрам, вьюге, дальше к звездам и в розовое море надежд».

Эта характеристика композиторского замысла весьма проницательна, но к предложенному Петипа сюжету «Щелкунчика» такая музыка имеет весьма косвенное отношение. В партитуре второго акта немало трагических интонаций, характерных для симфонических сочинений Чайковского, но решительно не вяжущихся с бездумно-пряничной фабулой. Большинство последующих постановок «Щелкунчика», видоизменяя сценарий Петипа, пытались совместить его со своим пониманием музыки Чайковского. Однако, полная удача на этом пути, если и возможна, то пока не достигнута."
https://www.belcanto.ru/ballet_nutcrack … p599269132

А по поводу состояния Чайковского нам сюда:

"Узнав о смерти Александры Ильиничны, первая мысль была, конечно, о том же Бобе. «Я очень страдаю нравственно. Боюсь ужасно за Боба» - пишет Чайковский своему брату Модесту. В отчаянии он даже намерен отказаться от поездки за океан, но, вспомнив о том, что в таком случае ему придется возвращать уже выплаченный ему большой денежный аванс, передумывает.

Вполне убедительную гипотезу по этому поводу выдвинул крупнейший американский исследователь балета Р.-Дж.Уайли. Отметив сходство главной темы адажио второго акта балета с музыкальной фразой заупокойной молитвы «И со святыми упокой» ученый приходит к выводу, что в образе феи Драже нашли свое отражение воспоминания о родной сестре композитора Александре Ильиничне Давыдовой (матери Боба), а в её дочери Татьяне (сестре Боба) исследователь видится прообраз главной героини балета Клары.

Именно постигшее Чайковского несчастье, а так же воспоминание об имении Давыдовых Каменке, где композитор любил бывать и писал множество своих произведений (в том числе и «Лебединое озеро») и отразились в «Щелкунчике» трагическими мотивами!"
https://www.mk.ru/culture/article/2014/ … y986057770