"Щелкунчик" в Новосибирском театре оперы и балета. Хореография Василия Вайнонена, редакция Игоря Зеленского,

http://music-gazeta.com/article/5650/

"Нового «Щелкунчика» в Сибири ставит художественный руководитель балета Новосибирского театра Игорь Зеленский, хореографию В. Вайнонена с труппой театра репетирует педагог-репетитор Мариинского театра Вячеслав Хомяков. Сценография спектакля создана выдающимся современным итальянским художником Эцио Фриджерио, художником по костюмам стала обладательница Оскара Франка Скуарчапино. Спектакли в их совместном оформлении идут в крупнейших театрах мира – Ла Скала, Парижской Опере, Английском Королевском балете, Большом и Мариинском театрах, Метрополитен-опера и множестве других. Под личным контролем художников сценография и костюмы изготавливались в мастерских Рима и Милана, Санкт-Петербурга и Новосибирска. Художник по свету Виничио Кели постоянно сотрудничает с маэстро Фриджерио над созданием художественного оформления сценического пространства и станет художником по свету в новосибирском «Щелкунчике». Музыкальный руководитель и дирижер новой постановки – Петр Белякин.

Главные партии готовят звезды Новосибирской оперы и приглашенные солисты театра Сергей Полунин, Кристина Шапран, Ксения Рыжкова из Московского театра имени Станиславского и Немировича-Данченко. В спектакле будут участвовать учащиеся Новосибирского государственного хореографического колледжа и артисты детского хора театра."

А вот такого "Щелкунчика" подарил Михайловскому театру на прощание Начо Дуато

http://5-tv.ru/news/78863/

"Щелкунчик" в театре Классический балет Касаткиной и Василёва.

Ну вот и "блудный сын" БТ - Иван Васильев - вновь танцует так дорогогo его сердцу Принца - на сей раз Щелкунчика.
Ну что можно сказать: думается, что "принцевский" опыт, как то в "СК" Дуато, пошёл И.Васильеву на пользу: приобрёл он-таки некую грацию и галантость, отличающую принцев. Ну а прыжки и вращения и него всегда были. Взаимоотношения с партнёршей очень трогательные и нежные. Думается мне, что "Щелкунчик" этот вполне имеет право на существование в БТ - единственной сцене, которая по размерам подходит Ивану Васильеву.
Конечно, сложен этот принц атлетически. А кто, собственно, сказал, что принцы рождаются с длинными ногами?
И ещё хочется сказать об Анастасии Горячевой - прекрасная Маша. Такая, как должна быть. И "задвинутая" балерина: почему приму дали Образцовой, не имевшей к БТ никакого отношения, а Кретову урaвняли в ранге с Горячевой - известно только худруку. Мы можем только догадываться.

Прекрасная статья Павла Ященкова об истории создания "Щелкунчика".

http://www.mk.ru/culture/article/2014/0 … nchik.html

http://www.mk.ru/culture/article/2014/0 … nniku.html

И как иллюстрация - балет Баланчина.

Какие светлые существа. Скромные, талантливые, хорошо воспитанные. Какой прекрасный петербургский мальчик - Виктор Лебедев. Со спокойной уверенностью настоящего мужчины. Замечательный Зигфрид, впечатляющий Альберт.
Умный, немного по-отцовски фамильярный ведущий. Обворожительная, тактичная и свeтящаяся изнутри Анжелина. Взрослая девочка.
Тёплая и познавательная передача.

Нина Капцова и Николай Цискаридзе о балете "Щелкунчик" (хор. Юрия Григоровича)

Дорогая Zeta!
И Вам всего самого лучшего в этот прекрасный день! 
Сегодня, поистине, день Баланчина: Ваш замечательный комментарий к "Щелкунчику" и трансляция "Драгоценностей" из БТ. Завтра соберусь с мыслями и поделюсь впечатлениями.
Что касается "Щелкунчика" Баланчина, то, как мне представляется, прежде, чем вообще что-то писать или как-то размышлять о каких-то "Щелкунчиках", надо знать Баланчинского. Потому что именно он имел счастье сам танцевать в постановке Иванова, и он воссоздал эти уникальные номера дивертисмента, которые и по сей день удивляют необыкновенной фантазией и неподдельной радостью, как Вы отметили в своём отзыве. И многие "находки" наших современников оказываются ничем другим, как заимствованиями или перепевами гениальных первопроходцев. Как, например, шарфик больной куклы у Дуато: оказывается, это цитата из Баланчина. Только там подвязывали зубы, а у Дуато - завязывали горло.....
P.S: Не могу не упомянуть ещё раз статью Ященкова: много и хорошо он там написал именно о первых "Щелкунчиках".....

"Наше всё" - "Щелкунчик" в постановке Юрия Григоровича. Танцуют Екатерина Максимова и Владимир Васильев. 1987 год.

Наконец-то нашёлся хоть крохотный кусочек реконструкции Медведева-Бурлаки для Государственного балета Берлина.

Дорогая Zeta!
По поводу редакции Юрия Григоровича - наверное, тот случай, когда гениальная музыка нашла своего хореографа. А потом - и своих исполнителей: Максимову и Васильева, Цискаридзе - со всеми партнёршами (кстати, можно это явление смело окрестить "феномен Цискаридзе").
Сама история жизни этой музыки, на мой взгляд, тоже удивительная - вместо развлекательной рождественской безделушки гений создал произведение вселенского масштаба и сам, видимо, этого не понял. А последующие поколения черпают в этом музыкальном тексте всё новые слои сознательного и подсознательного, и взросло-детского, и нескончаемо детского, и щемяще бесконечного и вообще трудно постижимых ещё глубин. Пусть черпают, конечно. Но вот Григоровичу удалось создать произведение, абсолютно соответствующее этой космической музыке. Причём без всяких "закидонов" и "примочек". Хорошо бы ещё было кому продолжать это на должном уровне танцевать. На сегодняшний день мне видится одна Маша - Екатерина Крысанова. И ни одного принца ...

Дорогая Zeta!
Василий Медведев и Юрий Бурлака создали реконструкцию первоначальной версии балета Льва Иванова, с оригинальными  декорациями Андрея Войтенко по пертербургским эскизам Константина Иванова и Михаила Бочарова в 2013 году. Ранее они уже делали для труппы реконструкцию "Эсмеральды". Василий Медведев рассказывал, что всю хореографию он стилизовал под Петипа-Иванова, поскольку остались только те кусочки, которые сохранились в постановках Баланчина и Вайнонена: дивертисмент и па-де-де. Это восстанавливал Бурлака. И они старались как можно более приблизиться к оригиналу. Получился такой прощальный подарок труппе Берлинского гос. балета под руководством Владимира Малахова. Об этом печальном событии я напишу в теме Берлинский гос. балет, где выложено интервью Малахова.
Что касается балета Бежара, то мне представляется, что его нельзя ставить в один ряд с балетами "Щелкунчик": это очень лично рассказанная автобиография художника, с интереснейшими документальными материалами, попытка обдумать и постичь процессы, происходившие с ним в детстве и юношестве, отношения с матерью, Эдипов комплекс, годы учёбы в хореографическом училище с неодназнaчным общением с учителями и сверстниками и т.д. Балет заслуживает отдельного большого разговора. Но я преклоняюсь перед танцовщиками труппы Бежара, в совершенстве владеющими приёмами классического и современного танца и перед гением этого хореографа, совмещающeго столь разнообразные хореографические языки с целью донести до зрителя самые глубокие мысли и тончайшие ньюансы чувств. И ещё горжусь, что для осмысления своей жизни он выбрал именно "Щелкунчика". Па-де-де действительно Петипа-Иванова, то самое, которое танцуют у Баланчина, Вайнонена и Питера Райта. Только почему-то в чёрных костюмах: то ли для большей торжественности, то ли по каким-то другим, более глубинным причинам.
Что касается Родькина - то да, готовил он уже принца. Но не знаю, что у него вообще в ближайшее время сложится: разброд и шатания в репертуаре, без Цискаридзе. Конечно, один и тот же танцовщик может блистательно танцевать Спартака и принцев. Только имя этому танцовщику дожно быть Владимир Васильев. Другие мне неизвестны.
А под "примочками" имелись в виду творения Нуриева, Дуато, Майо, который скоро осчастливит БТ "Укрощением строптивой".