Огромное спасибо, дорогая iellenuri, за возможность приобщиться к юбилею нашего национального достояния. Жалко, конечно, что не смогли станцевать балее харизматичные артисты. Но в рамках своих возможностей госпожа Капцова и господин Овчаренко хороши.
А какое изумительное качество Вашей съёмки! Прямо праздник души!

Dutch National Ballet
Anna Tsygankova, Mathew Golding

Давайте сравним. Let's compare.
post 579

Спасибо, дорогая dancer !
Красивый спектакль, хореография хорошая - некий господин Бен Стивенсон поставил в Хьюстоне в 1976 году.
Господин Лантратов танцевал это с Эстонским балетом в Венеции в театре "Ла Феничи" в 2013 году.

dai racconti Nussknacker und Mausekönig di E.T.A. Hoffmann
e Histoire d'un casse-noisette di Alexandre Dumas padre
coreografia di Ben Stevenson
musica di Pyotr Ilyich Tchaikovsky

prima rappresentazione assoluta (coreografia di Marius Petipa e Lev Ivanov):
San Pietroburgo, Teatro Mariinskij, 18 dicembre 1892

prima rappresentazione con la coreografia di Ben Stevenson
Houston, Jones Hall, 5 dicembre 1976

personaggi e interpreti principali

Clara - Svetlana Danilova
Fritz - Bruno Micchiardi
Drosselmeyer - Viktor Yelisseyev
Lo schiaccianoci - Michele Pellegrini
Il Principe Schiaccianoci - Vladislav Lantratov
La Regina della neve - Galina Laush
Fata Confetto - Alena Shkatula
Solisti nella Danza araba - Heidi Kopti, Alexander Kanaplyov
Trepak - Sergey Upkin
Solisti nel Valzer dei fiori  - Marika Muiste, Maxim Chukaryov

Solisti e corpo di ballo del Balletto Nazionale Estone
coreografia rimontata da Timothy O'Keefe

scene e costumi
Thomas Boyd

light designer
Tiit Urvik

Orchestra del Teatro La Fenice
direttore Mihhail Gerts

Piccoli Cantori Veneziani
maestro del coro Diana D'Alessio

Жаль, нет записи всего спектакля. Но есть трейлер, с другими солистами. И из него тоже видно, насколько симпатичен этот традиционный спектакль.

RPC:
"они не кавалеры! они -  страсти и жизненный невзгоды на пути героини.  в балете нельзя рассматривать кордебалет, тройки/четверки только прямолинейно, как персонажи. у сильных хореографов они, обычно, несут подтескт, глубинный смысл. например, лебединый кордебалет в Белом адажио, это, во вступлении, просто девушки, среди которых герой ищет свою особенную. но потом, они- мысли Принца. это очень красивое хореографическое  решение, покаать, как зарождается любовь. у человека мысли прыгают, не на чем не задерживаются (прочес в кордебалете на первый проигрыш), и вдруг - ах, все фокусируется на одном - предмете любви, на Одетте))) раньше, в 17 и 18 веке аллегории были чуть не фундаментом искусства, и до возникновения реализма никому бы и в голову не пришло во всех балетных героев видеть только персонажей. балет- это сказки, мифы, легенды и сны. многое в нем- аллюзивно и аллегорично.

так вот, эти 4 кавалера- они жизненные препятствия. потому Машу и бросает от одного к другому.. ведь и сама музыка - далеко не сладко жизнерадостная. Машу во взрослой жизни, и этом сне, ждут трудности. но она с честью выходит из них, благодаря своей чуткости и нежности, и поддержке любимого)))"

Дорогая RPC!
Очень интересный взгляд на кавалеров в этом гран па.
Конечно, балет искусство аллегорическое и метафорическое, и вообще иносказательно-образное. Но всё-таки жизненные препятствия должны как-то считываться и по внешней составляющей. А тут такие рoскошные, услужливые, поддерживающие, шикарные юноши - многим бы хотелось по жизни заиметь такие "препятствия", дабы было, из чего выбирать.
Но шутки в сторону.
Вот Петипа-Иванову не пришло в голову бросать свою героиню между складными молодыми людьми аки "препятствиями". Они поставили па-де-де для Клары/Маши с Принцем-Щелкунчиком (Фея Драже и принц Оршад). При этом поставили так удачно, что оно единственное и сумело пережить время.
То, что по невнятным лично для меня причинам сотворил Вайнонен, скорее вдохновлено розовым адажио из "Спящей". Но там-то понятно, кто эти кавалеры, откуда и для чего.
Насчёт трудностей, из которых Маша с честью выходит. Так жизнь-то только началась. А она уже из трудностей вышла, с помощью любимого, о котором только ещё грезит во сне?
Нет, не убедительно для меня, даже в условностях балетного искусства.

В посте 579

Давайте сравним. Let's compare.

Очередной рождественский сезон открыт.
От "Щелкунчика и 4-х империй" плавно переходим к "Щелкунчику", поставленному Роландом Хиндом (https://en.wikipedia.org/wiki/Ronald_Hynd) в 1976 для Лондон фестивал балле (труппа, созданная Алисией Марковой и Антоном Долиным). Нашлось это необыкновенное чудо полностью на ЮТ совершенно случайно - искали нечто совсем другое.
И как часто бывает, нежданное счастье, счастье, счастье.
Есть ли "Щелкучик" по ту сторону Петипа, Баланчина, Вайнонена и Григоровича? Есть, уверенно отвечает Хинд и ставит свою версию, умело изменив либретто, насытив действие добрым юмором и шутками, оставаясь при этом в рамках абсолютной классики и безупречной музыкальности.
А как они танцуют! Баллерина-ассолюта Ева Евдокимова, удивительный Петер Бройер, так напоминающий своей энергетикой Рудольфа Нуриева, (http://peterbreuer.at/aktuelles/), маленькая Мари - Manelle Jaye и неудержимый Фриц - Nicholas Johnson (https://www.theguardian.com/news/2007/f … bituaries1), для которого поставлено собственное соло вместо танца кукол на неизвестную нам музыку.
Вообще, Хинд сделал удивительно светлый балет. Он даже из гран па убрал гнетущую тарантеллу вариации Пинца, заменив её на музыку вариации Зигфрида из "Лебединого озера".
Музыка этой постановки - отдельная песня. За что спасибо оркестру и аранжировщику. Прекрасные коденции и необычайные расклады по голосам. Особенно в вальсе снежинок и в русском танце. Снежинки особо хороши графичностью постановочного рисунка и стилистикой исполнения - настоящие кристаллы,  резвящиеся под завывание ветра, что так прекрасно выделено в звучании оркестра.
И всё же для насмотренного зрителя очевидны отсылки к оригиналу Петипа, выполненные с большой теплотой и любовью.

Enjoy