With Ludmila Semenyaka, Valery Anisimov, Nadezhda Grachyova (Gracheva) and Victor Barykin. I think the performance was filmed in 1991.

Очень личная Жизель Людмилы Семеняки

Жизель Натальи Осиповой в Королевском балете. Впечатления от просмотра - во "Впечатлениях очевидцев"

Потрясающе, Легри и Михальченко репетируют "Жизель" с Улановой!

Отредактировано PIRUETTE (09-11-2014 23:36:02)

Необычайно многослойный, глубокий, богатый на удивительные открытия балет.
В теме "Оружие в балете" при размышлениях о "Жизели" упоминалось, что она не стала виллисой, а прекратилa своё существование.
Но вот при приближайшем "расслушивании" мы найдём закодированное Аданом послание: Жизель превратилась в светлый дух. Наподобие Русалочки у Андерсона. А передал это Адан музыкальной цитатой из "Орфея и Эвредики" Глюка, вставив её в музыку, сопровождающую момент, когда Альберт несёт на руках распятую Жизель.
   3:20

Музыка "Dance of the Blessed Spirits".

OOOOOOOOOOOOOO!!!!

" За 170 лет своего существования и странствий по миру хореография "Жизели" претерпела существенные изменения. Какие-то номера, вероятно, утрачены безвозвратно, взамен им появлялись новые, поскольку танцовщики могли сохранять партии исключительно в своей памяти. "Свадебное па-де-де" из первого действия, в частности, является вставным номером, и сейчас даже никто не может сказать, кто же является автором этой музыки. Мы, современные балетмейстеры-постановщики, обязаны сохранить то, что дошло до наших дней неизмененным, мы можем работать только в сторону технического усиления танца. Наследием великого хореографа Петипа являются, например, великолепный танец виллис (умерших невест), танец Мирты.

В трактовке Константина Иванова "Жизель" имеет вроде небольшое, но существенное изменение в сюжете. Главный герой Альберт в финале спектакля сходит с ума и умирает, в отличие от всех мировых версий, где он потрясен, но остается жить.

- Эта идея принадлежит лично мне, - говорит Константин Анатольевич. - По моему глубокому убеждению, человек, прошедший через подобные переживания (угрызения совести, встреча на кладбище с сонмом невест-привидений и своей умершей подругой), не может и не имеет права выжить. Сознательно идя на этот шаг, я нарушал все мыслимые запреты и закон жанра романтического балета. Я ожидал, что известные критики из Москвы просто разорвут меня за это на части, но напрасно волновался. В частности, Елена Федоренко признала, что это достойная находка и спектакль имеет логическое завершение.
К премьере были созданы новые декорации (художник Леон Тирацуян), частично обновлены костюмы."

http://www.operaballet.net/ru/theatre/press/242/

Всё - пора уходить в монастырь!

Ну как можно жить и думать, что что-то знаешь про "Жизель" и не видеть вот эту: редакция Патриса Бар(т)а. Каждый жест, каждая мезансцена насыщены стилем и мыслью.

А эта Мирта - Изабель Зеабра! Всё: Александрова, Алаш, Леонова и т.д. и т.п. отдыхают. Неземные па-де-буррэ. Дух, ставший видимым для нас, смертных, благодаря высокому искусству.

Алессандра Ферри - Массимо Мурру. Виват! И как он встаёт на колени перед ней в последней сцене - перед ней - перед ней - не перед зрителем в недоумении и недовольстве судьбой, как это делают наши новоиспечённые Альберты.

Всё - в монастырь!!!

Отдельный шедевр - сцена сумасшествия. И по режиссуре, и по исполнению.
Здесь абсолютно однозначно, что Жизель умирать не собиралась и самоубийство не замышляла. И меньше всего хотел этого именно Альберт. Не припомню, чтобы шпагу у Жиезели отнимал именно он: обычно это делает Ханс (Илларион), в то время, как Альберт, остолбеневший от ужаса и растерянности неприкаянно торчит в углу. Здесь же осознанно отбирает шпагу Альберт: ведь эта шпага - его второе я. А он и так уже поспособствовал несчастью Жизели и совсем не хочет стать ещё и прямым убийцей. А Жизель, осознав весь ужас своего намеренья - самоубийства - трясёт пальцами, как будто обожжёнными от прикосновения к шпаге, как сама она обожглась от прикосновения к Альберту. Которого не смогла разлюбить в самый трагический момент своей угасающей жизни: из рук матери она вырывается в его обьятья, в которых и умирает.
И имеет полное право лежать на кладбище под католическим крестом: она не самоубийца. Она умерла от нервного потрясения. Браво, Патрис Барт! Никаких вопросов.