PASSIONBALLET ФОРУМ ЛЮБИТЕЛЕЙ БАЛЕТА, МУЗЫКИ И ТЕАТРА |
Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.
Вы здесь » PASSIONBALLET ФОРУМ ЛЮБИТЕЛЕЙ БАЛЕТА, МУЗЫКИ И ТЕАТРА » Наши любимые балеты. Unsere Lieblingsballette » Жизель
Уважаемый PRIVET, на мой взгляд Ферри - одна из лучших Жизелей для меня. Очень мне нравится эта запись.
Вспоминаю, что в конце 80-х, на своих лекциях Олег Виноградов, когда его спросили, какой балетный театр на настоящий момент он считает лучшим, он сказал - Ла Скала. Я тогда очень удивилась. Наверное, он имел в виду всё в комплексе, конечно, не только артистов балета.
К Вашему посту 26: А Александрова уже давно могла бы отдыхать.
Отредактировано Prima (25-08-2014 00:08:25)
К Вашему посту 26: А Александрова уже давно могла бы отдыхать.
Отредактировано Prima (25-08-2014 00:08:25)
Дорогая Prima!
Это Вы её за недавние гастроли в Нью-Йорке? 
Нет, ну вот так живёшь-поживаешь, смотришь как минимум раз в месяц очередную "Жизель", пишешь тут всякие заумные размышления на тему - и не понимаешь на самом деле ни черта!
Ну о чём мы всё тут - самопожертвование, всепрощение, спасение, избавление! Да нет там ничего и близко лежащего-стоящего. Там МЕСТЬ - СТРАШНАЯ МЕСТЬ. Беспощадная, безжалостная, испитая до дна. Да - оттанцевала, да дала возможность жить дальше да и ещё и насладиться перед этой дальнейшей жизнью своей неземной красотой и вспомнить дела минувшуе, когда все были живы-здоровы и гуляли на праздниках винограда. А как ему жить-тo после всего этого?! С чувством неизбывной вины, незаменимой утраты, мучимому угрызениями совести и ощущением собственной подлости! Ведь всё это он осознал и прочувствовал сполна. А теперь - иди, живи и радуйся? Это как? Уж лучше было умереть, затанцованнoму Миртой, чем так жить.....
Оправившись от шока после прозрения и познания настоящей философско-психологической сущности любимого шедевра, смотрим очередное авторское прочтение. На этот раз - Дэвида Блэра.
Блестящие Карла Фраччи и Эрик Брун.
Необычный белый акт, с которым отнюдь не просто смириться: Виллисы в позах умирающих лебедей, Жизель, сигающая в объятия Альберта и скачущая козой....
Но фильм, конечно, красив....
Nataliya Bessmertnova, Vuri Vasychenko, Maria Bylova
Дорогая Bani!
Спасибо за эту версию "Жизели".
У Васюченко редчайшая по нашим временам фактура.
А Мария Былова - незаслуженно почти забытая танцовщица. Выдающаяся Мирта.
Natalia Osipova, Ivan Vasiliev, Pavel Dmitrichenko
Dutch Ballet
Anna Tsygankova, Jozef Varga
Carla Fracci "Giselle Variation" Act1
élisabeth maurin manuel legris eric quilleré veronique doisneau
Carla Fracci, Andris Liepa, La Scala 1990
Mathilde FROUSTEY Tiit HELIMETS
Дорогая bird!
Спасибо за эту находку!
Я в потрясении!
Спасибо художественному руководителю балета Сан-Франциско Хельги Томассону за этот шедевр.
Кстати, он как раз отпраздновал своё 30-летие пребывания на данном посту.
А вот каким он сам был когда-то
Московский международный конкурс 1969 года
Жизель Матильды Фруcти - уникальнейшая на сегодняшний день.
Первое действие наводит на мысли о Спесивцевой, а второе - о самой Карлотте Гризи.
Но, наверное, не стоит одну балерину мерить другими: Фруcти замечательна сама по себе.
Испанская танцовщица первого действия ( а именно таким был прототип Жизели из стихотворения Гюго) - и эфирный дух действия второго (а это уже от Генриха Гейне и его виллис).
Давно не удавалось увидеть такой отточенной техники в сочетании с безупречной музыкальностью в первом действии и такой выверенности фразировок и поз Жизели-виллисы во втором.
Первое соло Жизели-виллисы вокруг впавшего в отчаяние Альберта - просто шедевр кантилены и воздушности. Впечатление того, что она существует лишь перед внутренним взором Альберта - абсолютное.
В па-де-де второго акта - никаких вертикальных шпагатов. Целомудренность, напоминающая Максимову (ох, опять параллели!).
Альберт - тоже замечательный. Тиит Хелиметц - белокурый арийский красавец, контрапунктом к черноволосой простолюдинке-Жизели. Но его Альберт настолько поглощён страстью, накрывшей его с головой, что ему веришь абсолютно: ну так случилось, влюбился мальчик из "благородных" и забыл обо всём - в том числе и о том, что уже помолвлен. И как ему выйти из сего положения - знать не знает. Но то, что случилось всё без его на то злой воли, очевидно. И, вероятно, именно поэтому Томассон сделал им и нам особый подарок: небольшое па-де-де для Жизели и Альберта уже в первом действии. Оно - очаровательно. Оно всё - дань радости танца и изяществу его. Жаль, что в записи отсутствуют дальнейшие танцы кордебалета. Интересно бы узнать, что там такое происходит и есть ли музыка вставного па-де-де.
Потрясающие пантомимные работы Берты и Ганса, да и самих Жизели и Альберта.
Браво, балет Сан-Франциско.
Кстати, они мне очень глянулись и во время лаифстрима 1-го сентября. Значит, не обманули. 
Спасибо, дорогая bird, за прекрасную запись. Наш дорогой PRIVET сказал всё, что можно. Хорошо, что появляются ещё такие Жизели.
А Тийт Хелиметц, оказывается, родился и учился в Эстонии.
Дорогая Prima!
Спасибо за указание на альма-матер Тиита Хелимeца.
Ещё одно имя в копилку выходцев с постсоветского пространства.
Очень симпатичный танцовщик! 
А меня тронула заброшенная могилка с покосившимся крестом: все забыли простую и милую девочку, а граф не забыл. Значит, это настоящая любовь на многие годы, а не только раскаяние. Такой многозначительный штрих к портрету Альберта. 
Добавлю к комментариям собеседников, что меня тоже восхитила яркая контрастность М. Фрусти. Она так заразительно жизнерадостна и беспечна в первом действии – кажется, не софиты, а южное солнце взошло над сценой. И насколько здесь Жизель вся из плоти и крови, настолько она призрачна во втором акте. Сохраняется энергия и стремительность движений, но на месте души пустота.
У меня такое же ощущение возникло:
Первое соло Жизели-виллисы вокруг впавшего в отчаяние Альберта - просто шедевр кантилены и воздушности. Впечатление того, что она существует лишь перед внутренним взором Альберта - абсолютное.
Во втором акте возникает весьма тяжелое, драматическое напряжение, когда героев одновременно и влечет, и отталкивает друг от друга неведомая сила. Бедный Альберт оказывается почти на грани безумия, пытаясь остановить то ли дух, то ли облако, то ли колеблющийся туман и узнать в нем свою Жизель. И ей, призрачной, в силу своей новой. изменчивой и подвижной природы тоже так трудно остановиться и вспомнить свою любовь.
Дорогая Bird, большое спасибо за эту прелестную «Жизель».
Диана Вишнёва и Владимир Малахов о своём понимании "Жизели"
как раз прочитала, что этот балет - любимый у дорогой Ромы.
Надеюсь, Вам понравится.
Отредактировано PIRUETTE (28-03-2015 15:58:52)
Дорогая ,PIRUETTE,большое спасибо за видео. Я его просматривала несколько раз. Диана прекрасна.Что же касается Малахова,то я могу сказать следующее:танцует прекрасно, техника великолепная,что же касается трктовки образа,то на мой взгляд -немного не достает мужесвенности,нежности и детского умиления предостаточно,хотелось бы видеть более глубокие переживания ,а не излишнюю экзальтацию.Извините ,это мое сугубо личное мнение ,возможно ошибочное,но мое восприятие таково.Еще раз спасибо за внимание.
Дорогая Рома!
Полностью соглашусь с Вами, что Малахов весьма манерный танцовщик.
Но это, как мне кажется, качество, отличающее не только его: Николай Цискаридзе, Дмитрий Гуданов...
Наверное, можно список продолжить. Но в чём Малахов уникален, так это в чистоте исполнения: на редкость безупречный стиль.
И вот эти особые штрихи, о которых он здесь рассказывает: прикосновение к кресту как начало путешествия в подсознание, бризе и их отличие от антраша (ну это не только его трактовка), как он просыпается навстречу Жизели после того, как почти уже умер...
Ну, в общем, глубокий и неординарный он.
Несколько слов о "Жизели" Людмилы Семеняки.Техничная,легкая ,воздушная-особенно хороша она во втором акте. Педагогом- репетиром ее в БТ была Галина Сергеевна Уланова.А Людмила Семеняка сейчас является педагогом- репетитором нашей прекрасной Светланы Захаровой. Вот такая преемственность поколений наших прекрасных балерин.
Уважаемый PRIVET,полностью с Вами согласна в том , что Малахов неординарный,уникальный танцовщик.Я его очень люблю. Просто мне в "Жизели" он показался ,как Вы определили чересчур манерным.Возможно я ошибаюсь.Вот в "Видении Розы" в нем нет и намека на манерность. Все строго и элегантно,никаких ужимок,ничего лишнего.Уважаемый PRIVET,я простой зритель,горячо любящий балет, плохо разбирающийся в балетной терминолгии ,возможно мои суждения дилетантские.Я воспринимаю балет душой , сердцем и всем своим существом и мне иногда хочется излить свои чувства.Не судите меня строго.
Дорогая Рома!
Как замечательно, что Вы с нами!
Именно для тех, кто воспринимает балет душой, мы и создавали наш форум: мы все здесь (за редким исключением) такие же восторженные простые зрители. И мы никого не судим - кроме балетных спектаклей, которые для нас создаются. Поэтому мы и набираемся наглости их судить.
Иногда пути хореографические извилисты и причудливы.
Та высокая поддержка, которой заканчивали концертный номер "Жизель" Екатерина Максимова и Владимир Васильев, а тaкже Владимир Васильев с Карлой Фраччи, оказывается, пришла из "Шопенианы".
Вот так - "Шопениана" как оммаж импрессионизма романтическому балету, а из неё - поддержка обратно в романтический балет.
Всем любителям танца изысканного и утончённого, доведённого до высот абсолютного совершенства, украшенного массой мельчайших очаровательных находок, продуманного и прочувствованного до последнего вздоха-выдоха очень советую ещё раз посмотреть спектакль Токио балета. В его основу положена редакция Леонида Лавровского. Вставное па для четырых пар в постановке Владимира Васильева. Но кто-то ещё приложил руку к соединению творений мастеров и созданию десятков мельчайших радующих глаз ньюансов.
Итак, в главных ролях - Мизука Уэно и блистательный Фридеманн Фогель.
Благодарим солиста Национального балета Эстонии Цаха Роджерса за опубликовынные видео.
Дорогая Привет, огромное спасибо за предоставленную возможность увидеть такую прекрасную "Жизель"! Вы уже все сказали о прелести этой постановки . С восторгом выражаю полное согласие с высказанным Вами выше. В восторге от Альберта Ф. Фогеля. Такого лучезарного ,непосредственного ,искреннего в своих чувствах Альберта мне еще не приходилось видеть. Вообще замечательная пара ,которым и танцем и актерским мастерством удалось передать чистоту , романтизм, драматизм и искренность отношений.Конечно,здесь превалировал Фогель,как Замечательный танцовщик и великолепный актер.Еще раз спасибо!
Дорогие поклонники балета "Жизель"!
Прошу вас обратить внимание на интерессную дискуссию о символики цветов в балете на соответствующей ветке!
Интереснейшая постановка "Жизели" идёт в Pacific Northwest Ballet.
Уже само описание на сайте заслуживает внимания.
http://www.pnb.org/aboutpnb/repertory/giselle.aspx
Libretto: Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges and Théophile Gautier
Music: Adolphe Adam (1841), with additional music by Friedrich Burgmüller, Ludwig Minkus, and Cesare Pugni
Choreography: Jean Coralli, Jules Perrot, and Marius Petipa, with additional choreography by Peter Boal
Choreography Reconstruction: Doug Fullington
Staging: Peter Boal
Historical Adviser: Marian Smith
Scenic and Costume Design: Jérôme Kaplan
Lighting Design: Randall G. Chiarelli
Original Production Premiere: June 28, 1841; Ballet du Théâtre de l'Académie Royale de Musique (Paris), choreography by Jean Coralli and Jules Perrot
Petipa Production Premiere: February 5, 1884; Imperial Ballet (St. Petersburg), choreography by Marius Petipa (after Jean Coralli and Jules Perrot); revived 1889 and 1903
Pacific Northwest Ballet Premiere (Peter Boal Production): June 3, 2011; new production May 30, 2014
Итак, мы узнаём, что в партитуре балета имеются вставки от других композиторов. И если Фридрих Бургмюллер часто упоминается как автор вставного па-де-де, то Минкусу и Пуни повезло гораздо меньше - они не упоминаются, практически, никогда. А, оказывается, Пуни является автором музыки женской вариации во вставном па-де-де. А Минкусу принадлежит музыка превращения Жизели в Виллису. Причём в том рашсиренном варианте, который танцуется у нас в Михайловском.
http://umorina.info/track/вариация балета
Следуем дальше. Данная редакция является ни много, ни мало как реконструкцией оригинала Петипа по Коралли и Пьерро, выполненная Дугом Фаллингтоном. При этом ему помогала ещё и историк балета Мэриан Смит. Она рассказывает о двух сценах Иллариона: одна с охотниками, а другая со стариком, отсутствующих в большинстве редакций. Хотя в фильме-балете Дэвида Блэра имеется крошечный кусочек Иллариона с охотниками в начале второго акта, а в постановке Шарля Жуда в Бордо - довольно развёрнутая сцена также перед появлением Мирты. Но вот, оказывается, была ещё и сцена со стариком.
Костюмы и декорации создал замечательный Жером Каплан, известный нам по "Утраченным иллюзиям", "Щелкунчику" Начо Дуато и "Пахите" в реконструкции Ратманского. Он основывался на страинных гравюрах и на работе Бенуа.
Судя по реконструкции Фаллингтона, мужская вариациа Альберта во втором акте выглядела совсем по-другому.
Впрочем, как и вот этот кусочек па-де-де.
хотя у меня нет увeренности, что это отрывок из постановки 2014, a не 2011 года
Жаль, что нет возможности посмотреть всю реконструкцию.
А в сцене прощания Жизель прекрасными двищениями рук как бы выталкивает Альберта обратно в жизнь
Дорогой Privet, где находится эта труппа?
Так получается, что в музыке Адама есть много вставок?
Вы здесь » PASSIONBALLET ФОРУМ ЛЮБИТЕЛЕЙ БАЛЕТА, МУЗЫКИ И ТЕАТРА » Наши любимые балеты. Unsere Lieblingsballette » Жизель