Вот какую информацию я нашла о Блэре:

"Personal and later life
Blair was married to fellow Royal Ballet principal dancer Maryon Lane, with whom he had twin daughters. In 1976, he was due to become artistic director of the Norwegian Ballet in Oslo, but he died of a heart attack before he could take up the post. He was 43 years old. In 1978, the David Blair Memorial Scholarship was established, allowing a boy to attend the Yorkshire Ballet Seminars, a residential ballet summer school held annually in England".

https://en.wikipedia.org/wiki/David_Blair_(dancer)

Дорогой Privet, Вы пишите, что Нуреев разрушил не только карьеру, но и семью Блэра.
Карьеру, может быть, и нет? Если Нуреев стал партнёром Фонтейн? Но ведь Фонтейн собиралась уже уходить. Значит, Блэр не смог её "подстегнуть". И Нуреев это не делал специально, так часто бывает. Просто он от всех отличался.
В каком смысле разрушил семью? Они с Нуреевым до Бруна тоже были парой? Или его неудачи в театре просто отразились на семье?
А дочь Блэра читает наш форум хотя бы на английском?
Знаете ли Вы, кто его дочери по профессии?

Спасибо, дорогой PRIVET, это, конечно, трагедия, но не нам, действительно, судить: и о Нурееве, и о родителях девочек, т.е. о Блэре и его жене.
Но вот я представляю, если бы Нуреев оказался в БТ, скажем, современном, какие там у него были бы интриги?! Они бы его сожрали! Просто на королевсой почве к интригам императорских театров и советским интригам были, видимо, не готовы.
Но зрители всё равно выиграли: если бы он не ушёл из театра, возможно, не было бы этой Жизели.

"Giselle" by Mary Skeaping.

"Жизель" Мэри Скипинг, идущая на данный момент в Английском Национальном балете, где фурор произвёл Ксандер Париш.

Танцуют "птенцы Нуриева".
Постановка невероятно интересная. На сцене в первом действии собаки. А также имеется па-де-де Жизели и Альберта с абсолютно непривычной для нас музыкой.
Второе действие вообще с массой "интересностей" - там и две сцены виллис с мужчинами, отсутствующие в большинстве постановок, и новая музыка выходной вариации Мирты, и полифоническое звучание выхода Альберта и па-де-де Жизели с Альбертом, в котором отсутствуют верхние поддержки, и фуга виллис перед па-де-де, и ещё масса всяческих деталей и деталек, делающих эту постановку особенной.
И -да. "Крестьянское па-де-де" танцует актуальный худрук МАМТа.
Жизель - Элизабет Платель.
Альберт - Жан-Ив Лормо.

Спасибо , дорогая Айрин, за замечательный ролик. Аллаш- великолепная Мирта, Кретова , как ни странно, не произвела впечатления , а вот Денис Родькин - замечательный Альберт. Хотя его и упрекают в отсутствии артистизма, но сцена расставания ему удается прекрасно, он был замечателен с Осиповой и очень трогателен с Кретовой. И еще , меня поразили удары колокола- довольно резкие , и обычно, не звучащие в заключительном Эпизоде, а несколько раньше и в другой мелодической интерпретации.

Мне думается, что это монтаж автора ролика.

Увидела случайно  Live Жизели в тюбе. Подумала, что это версия, которая была в кино несколько лет назад: Лунькина и Гуданов. Оказалось, что это трансляция Захарова - Полунин - Шипулина. Стала "листать" и на 2:12:57 - падающая Захарова. Я-то думала, что балерины такого класса не падают.

https://www.youtube.com/watch?v=TfasCPGq35k

Отредактировано Prima (21-02-2017 01:30:09)

Спасибо, действительно великолепно, дорогой PRIVET. Дуэт во 2-м акте необычен, точно такой же, даже темп в антраша Жизели, поджатые ноги - так танцевала сама Алонсо. И руки необычные. Настоящая виллис. У нас в разделе Алонсо есть видео самой Алонсо. Мне кажется, что Алисия это взяла у своих русских педагогов. Возможно, Азарий Плисецкий это знает, он ведь там долго работал. Вот бы узнать!

Мне ни разу не доводилось видеть вариацию Спесивцевой, необыкновенно красивая вариация, и  Стручкова в ней , на мой взгляд, само совершенство. Ах , какая чудесная , красивая , виртуозная диагональ- нет слов!

Как говорится, не было бы счастья ...
В связи с лондонским скандалом по поводу Дэвида Досуна пришлось познакомиться с ним поближе. И выяснилось, что это, как говорится "последний из могикан" - и в наше время "хард-контемпорери" пытается говорить на языке классики. Создал вот современную классическую "Жизель". Причём использовал в ней очень интересные музыкальные фрагменты.
Смотрим

Анна Хамзина в партии Жизели

Ида Преториус и Андреас Каас, порадовавшие нас в "Ромео и Джульетте", на сей раз предстали в образах Жизели и Альберта. И это превосходит многое, что мы видим на сцене в данном спектакле в наши дни.
Сам спектакль сделан исключительно интересно в плане костюмов и декораций, отличающихся цельностью палитры, отсылающей к полотнам европейских мастеров эпохи Кранахов. И в то же время это довольно современные костюмы. В результате создаётся впечатление надвременности. Маленькая сцена королевского театра, вероятно, сподвигла постановщиков создать нечто вроде замкнутого пространства не только в первом действии, но и во втором, ограничив кладбище входами и выходами. Получилось нечто вроде нового места жительства Жизели, что само по себе так и есть. Очень красиво выставлен цвет. И - что особо интересно - сцена сумасшествия происходит явно вечером, в конце дня, когда опустились сумерки.
Внятнейшая пантомима, тонкая актёрская игра абсолютно всего ансамбля, включая и новую пару - престарелых супругов, вероятно, бабушки и дедушки Жизели, весьма похожих на пасторскую чету. Как-то эти персонажи добавили некой трансцедентальности сюжету: ещё одна ступень жизни. И как показателен жест пожилой женщины, отсоветовавшей Берте укрывать дочь после танца шарфом - "Оставь, всё равно не убережёшь от судьбы".
Таких игровых деталей в спектакле множество. Чего стоит вариация Жизели, которую она танцует для всех, но в первую очередь для Него. И проходя диагональ этаким чертёнком смотрит на мать, чтобы потом опять устремить взгляд к своему единственному. Кстати, диагональ эту она делает от Спесивцевой и делает блестяще. А в сцене сумасшествия, перед тем, как упасть к ногам матери, взлетает в изломанном жете и камнем валится на землю, как подбитая птица в прерванном полёте (души).
Очень внятно вплетены в действие протагонисты крестьянского па-де-де, не возникающие на ровном месте, а являющиеся активными друзьями Жизели. Кстати, это самое коварное па-де-де станцовано было практически безупречно.
Абсолютно по-новому решена тема цветов. Гадание идёт не на ромашке, а на некой лилии или рождественской звезде красного цвета. С такими же цветами, но белого цвета, Альберт приходит на могилу Жизели. А она осыпает его оторванными лепестками этих белых цветов - видимо, как напоминание о том роковом гадании. Когда же Жизель уходит навсегда, она оставляет Альберту изначальный красный цветок - символ любви и жизни. Очень нестандартное решение. Мирта обходится без мирта и жезла. Виллис она вызывает ветками ели - вечно зелёного растения. Можно, вероятно, интерпретировать, как символ абсолютного бессмертия потустороннего мира.
Андреас Каас играет потрясающе. Его приход на могилу Жизели окрашен множеством чувств: сломленность несчастьем, страх перед могилой, ощущение вины и безвозвратности потери. Всё отыграно. Как и неверие в видение. Вообще им с Идой Преториус удалось создать полную иллюзию существования в параллельных мирах. Это чувство, знакомое тем, кто терял очень близких людей: ушедший рядом, но дотянутъса до него невозможно. И всё же его присутствие ощутимо до боли. Вот так они это станцевали. До того самого момента, когда светлый дух Жизели растворился в вечности, а на лице Альберта отчаяние от потери боролось с неверием в свершившуюся встречу и благодарностью судьбе за то, что она была. Выдающиеся актёрские работы.
Датская техника, конечно, весьма отличается от того, к чему мы привычны. Но как прекрасны эти их невысокие, графически выверенные старинные баллоне! И как прекрасно то, что мальчики попадают в безупречные пятые при приземлениях. Несколько режут глаз, правда не у всех, неокруглые пор де бра и прямые эпольманы. Интересно, что у мужчин руки показались мне более пластичными, чем у дам.
Во втором акте при выходе Мирты непривычными показались аттитюды со сгибающимся коленом. Затем повторилось и у виллис. Хоть и непривычно, но красиво. Как и весь спектакль - единый, стильный, продуманный до мелочей и безупречно станцованный. Браво, господин Хюббе!
Мирта - Киззи Матиалис
Илларион - Себастиан Хейнс
Вставное па-де-де Кэролайн Болдвин и Джонатан Хмеленски
Спектакль можно ещё посмотреть здесь. А на потом у нас будет запись.
https://www.dr.dk/tv/se/opera-og-ballet … kgl-teater

Как иллюстрация к палитре по Кранаху.

PRIVET

Дорогая PRIVET и Н. Осипова танцует вариацию Спесивцевой?

https://www.youtube.com/watch?v=7fUSN9Wpf8U

Дорогая  PRIVET, позвольте выразить благодарность за Жизель с Легри и Кожукару.Вызывает восхищение сочетание безукоризненного исполнения и тонкого актерского воплощения образов. На Кожукару невозможно смотреть без слез в сцене  сумасшествия , а о сцене расставания , полной драматизма , щемящей грусти и нежности , можно                   говорить  только в превосходной степени , здесь можно не только скупо пустить слезу , а просто расплакаться.

Отредактировано Рома (09-04-2017 20:08:42)

Размещу здесь, т.к. отдельной ветки для О. Смирновой нет.

https://www.instagram.com/p/BS8WB5uDMIx/