А как аристократия "косила" под народ, Вам читать не приходилось? В "Войне и мире", к примеру? И про "русский бал" при дворе Николая второго тоже ничего не слышали? И про Сисси - королеву Венгрии, обожавшую рядиться в национальные костюмы и быть поближе к своим подданным?

Это кто Вам такое рассказал? А почему бы, к примеру, не "начали" или "спляшем", или "ах, как хорошо"?

Хотя это и не имеет отношения к данной вариации, но как показывают реконструкции Ратманского, эти па были любимыми у Петипа. А мы всё же ещё на поле балета, а не совсем народного танца. А эшапе не только из тарантеллы, кстати. Но и из качучи, к примеру. Да и мало ли, куда их ещё могло занести.

А вот здесь, если внимательно смотреть, можно увидеть и рисунок шанжманов, и рисунок эшапе.

Так считают далеко не все

http://dance-composition.ru/publ/venger … izhenij/53

Они специалисты по этническим танцам? Такие, как к примеру, Игорь Моисеев?

или вот эти танцоры?

А вот ещё один любитель эшапе.

Гран пa от мистера Би.

Угу.
Это такой недоделанный зритель, среди которого случайно оказались Плисецкая, Легри, Платель, Гиллем, Илэр, Жюд, Гайда, Клерк и т.д. и т.п.
Они, конечно, зрители, особые: они ещё всё это (за исключением первой упомянутой) и танцуют так, что дух захватывает.
Но делают они всё это исключительно из уважения к Нуриеву-танцовщику. К которому лично у меня отношение без придыхания.

Вот видите: для Вас широкий венгерский ключ, а для меня - неширокое эшапе. И стало понятно, почему там вообще появилось эшапе.
Кстати, по шанжманам.
Мне понятно, что Вы имели в виду "лягушки", а не те маленькие шанжманы, которые танцует Раймонда. Но вот ведь какое дело: уже в первой вариации Раймонды у Петипа (!) есть па-де-ша, по форме соответствующий "лягушке" (ну, это я говорю на своём профанском языке). И вот эту-то форму Нуриев и подхватывает и затем во всём балете (а мне пришлось его пересмотреть - весь, а не гран па с вариациями - несколько раз) у различных персонажей по-разному обыгрывает. Кстати, и у Баланчина в вариации Раймонды это есть. Следить за вариациями Нуриева на "заданную тему" очень увлекательное занятие. Надо только захотеть смотреть и постараться понять.
Да, он неожиданен в своей логике, он непредсказуем - так в этом-то и есть кайф. Что интересного заранее знать, что последует следующим номером программы? Вам это доставляет удовольствие? Ну, ради бога.

Любовь к Нуриеву-постановщику ко мне пришла не сразу. И начиналось всё весьма непросто. И об этом даже было написано на данном форуме.
Но с каждым новым знакомством он меня увлекал, покорял, волновал. И продолжает это делать.
Я не вижу никакого нарушения логики во вводе этих несчастных эшапе: напротив, началась следующая музыкальная часть, абсолютно отличная от предыдущей, началась с сильного музыкального акцента, на который пошло это сильное эшапе. Что здесь, позвольте спросить, нелогичного? По Вашей логике там должно было продолжаться то, что шло на другую музыку? Что значит Ваше утверждение, что эшапе там появились неподготовленными? Их как надо было "готовить" - полунамеками, намёками, полуключами или ещё чем?

Ну, ладно.
Есть такой более чем двухчасовой фильм, полностью посвящённый созданию нуриевской Раймонды.
Смотрится на одном дыхании. Мне даже французский, которым я не владею, не помешал придти в полный восторг.
Там много чего интересного: молоденькие Легри с Илэром танцуют друзей Абдерахмана, а потом тоже очень молоденькие  - Легри де Бриена, а Илэр Абдерахмана. Там такой Абдерахман!
Все легендарные парижские примы в роли Раймонды.
Объясняют и про злосчастный хлопок.
Если кто не смотрел, очень советую.
Для общего развития.

Ну какой ответ Вы ожидаете? Что балеты Нуриева не возили в США или его там освистали?
Конечно, возили и с большим успехом.
"Раймонду" ещё и ставили в АБТ в грандиозном составе - с Синтией Грегори, Нуриевым и Бруном.

https://books.google.at/books?id=jOgCAA … RAfRiDixue

https://www.nytimes.com/1975/07/02/arch … monda.html

Кстати, именно на гастролях в Нью-Йорке Мануэль Легри неожиданно получил партию де Бриена, а после спектакля Нуриев возвёл его в ранг этуали.

Ковент Гарден для своих первых гастролей повёз в НЙ нуриевскую "Ромео и Джульетту". Да так переволновался, что вместо состава, на который ставил Нуриев, выставил проверенных бойцов в лице самого Нуриева и Фонтейн. Успех, соответственно, грандиозный.

Ну почему только его птенцы ставят его балеты?
Вон, даже при Вазиеве в Ла Скала шли нуриевская "Спящая", "ДК" и "ЛО".
Но, конечно, кому, как не "птенцам", получившим балеты из первых рук, знающих их наизусть и владеющих стилем и техникой, продолжать нести по жизни наследие учителя? Кстати, они его реально обожают. Достаточно увидеть на документальных кадрах, какими глазами смотрит на Нуриева молодой Легри-де Бриен. И как он о нём потом говорит.

Вот-вот. Именно об этом в моём посте и написано.

А в чём Вас надо убеждать? Что можно хлопать в ладоши на сцене? Так сейчас не только хлопают, но и орут.
Кстати, там очень логичны хлопки - всё гран па с них начинается. Так с чего бы им вдруг взять и пропасть?
А парижские этуали, да, нас не убедят.
Зато ковыряющая вариации мимо темпов Смирнова с самовольной купировкой этих самых вариаций - это наше всё.
Своё, оно, как известно, .....

А как Вы себе представляете вывоз на гастроли всего этого великолепия? Проще станцевать бездекорационного Баланчина или ещё что, чем везти , к примеру, "Баядерку". Если Вы следите за тем, что происходит в Париже в последние годы, то такой вопрос у Вас вряд ли возникнет.
Ну, погуглите, когда они вообще с большими балетами гастролируют и сколько их у них осталось.
Факт: балеты Нуриева на Западе, не забудем и Австралию, на всём Западе знают и любят. Или знают и не любят - вкусы и там у всех разные.
Дело не в этом. Дело в том, что надо постараться понять, а потом уже выступать с различного рода заявлениями.
Можно, конечно, жить по принципу "зелёный цвет самый лучший, потому что мне так объяснили в детстве и потому, что я его люблю".
Ок.
Но это не имеет ничего общего с каким-либо анализом окружающей жизни и не несёт в себе никакой информации, кроме как о пристрастиях высказавшегося.
Можно обвинить человека, мыслящего по-другому, чем ты сам, в отсутствии логики.
А можно попытаться его логику понять.
Если бы все всегда мыслили в пределах заданной парадигмы, то мы до сих пребывали бы в каменном веке.

В январе в БТ два ДК: один из них танцует наша этуаль госпожа Захарова с господином Родькиным.
Как известно, этуаль обладает определёнными правами, в частности, имеет возможность влиять на танцующий с нею состав.
На Дульсинею Повелительницу, конечно же, прошу прощения, спасибо RPC, она выбрала приму госпожу Степанову.

Думаю, выбор этот обоснованный.

Тундрочка, видимо, не понимает, зачем создана данная ветка. Напоминаю: на данной ветке сравниваются видео.
Ддя мало что понимающей Тундрочки: на видео вариации Дульсинеи Повелительницы отчётливо видны технические недостатки и достоинства балерин. В частности, неумение балерины Смирновой вставать в пятые позиции как при входе, так и при выходе из пируэтов. Вместо этого она делает восьмёрки..
Кому-то это может и нравиться, но так классику на высоком уровне не танцуют.
А как это танцуют, демонстрирует балерина Степанова - прямо как пример из учебника.
Далее, у непредвзятой и заинтересованной публики есть возможность сравнить музыкальность, пор де бра, шене на пальцах.

И специально для Тундрочки, которая не понимает не только предназначения данной темы, но и другие очевидные вещи: Захарова по своему положению имеет право выбирать, с кем танцевать. Беляков - не имеет. Мне абсолютно не понятно, как этого можно не понимать.
И также специально для Тундрочки из абсолютно конфиденциальных источников:
1. Захарова всегда сама выбирает Степанову в свои спектакли.
2. Беляков не по своей воле танцует со Смирновой.

Да.
Проводим социальный эксперимент.
Теперь вместо просмотра балетов админ будет переносить излияния Тундрочки в отведённое для этого место.