Вот, если уж о фишечках балерин в ДК, уникальные 32 фуэте с руками на талии:
Правда, это видео уже было.
Да и по характеру у Анжелины совсем "своя" Китри. С колоссальным достоинством и особой внутренней гармонией

Отредактировано Gerda (04-10-2020 19:17:52)

Да, я знаю. Но сейчас-то никто не исполняет, кроме Лины. Ведь тут колоссальная нагрузка на ноги

Не вижу в ролике с Гиллем другую вариацию, вижу два значимых отличия в хореографии: вместо припаданий - пируэт и вместо дроби на пальцах - ход с испанскими позировками, т.е. заменены два не самых подходящих стопам Гиллем движения. Но эти замены не делают вариацию другой.

Это не халтура, а реальность: когда артист приглашается на разовые гастроли, он учит заново те фрагменты, где его персонаж взаимодействует с ансамблем, а то, что касается только его собственной партии, танцует в знакомом варианте. Если бы требовалось переучивать все целиком, многие гастроли стали бы невозможными.
Ну и можно взглянуть на это с другой стороны: обычному зрителю, не интересующемуся специально балетом и не ездящему в другие театры, дается возможность увидеть что-то из идущих за пределами его родного города постановок.

Отредактировано Amaliris (05-10-2020 20:00:54)

Дорогой Privet, это Вы, как я поняла, о вариации Степановой? Так два пируэта у неё со сменой ног, не так ли? А это, как мне кажется, не так и сложно. Вот если бы двойной пируэт... Но не нравится мне ещё темп, а также в прыжке-кольце очень сильное закидывание ноги назад, получается, простите, как оглобля. И это не только она так делает. Многие. Жаль. Но зато она прекрасно танцевала Мерседес, уличную танцовщицу. Может же что-то получиться неудачно?
Ещё я всегда смеюсь, когда балерины, как Осипова, начинают с каких-то больших прыжков, такое ощущение, что скачет лошадка галопом. И в прыжке "в кольцо" тоже "галлоппируют". Слава богу, у Степановой красивое начало вариации.
Оригинальность - это хорошо, сложность тоже, но в погоне за сложностью и оригинальностью, как я уже говорила, теряется целостность композиции этой вариации, и оркестр очень замедляется.
Вот Саленко, хоть и уменьшила темп, но она как-то сумела так расставить акценты и оркестр ей так подыграл (а может быть, так у них поставлено?), что целостность вариации не потерялась. Она получилась не "разорванной", а гармоничной.
Из 2-го видео, где 28 танцовщиц, мне понравились больше всех Терехова и Новикова. Шакирова тоже неплохо. А ещё понравилась Мартынюк. На мой взгляд, питерские балерины танцуют более гармоничную вариацию, чем остальные. А вот Вишнёва в кольце ногу откидывает тоже, как лошадка.
К сожалению, мы все никогда не придём к единому мнению, так как вкусы у всех разные. А это и неплохо.

Отредактировано Prima (06-10-2020 01:50:41)

Ув.Amaliris, со слов Цискаридзе, в балетах Нуреева в Гранд Опера соблюдается хореография полностью его хореогарфия, даже с другой ноги начинать нельзя. Правда, ему, якобы, разрешили, как он рассказывал на своих лекциях. Разрешили, т.к. он всегда все требования чётко выполнял. Ну, а между строк читайте, т.к. самый выдающийся и особенный.
Вы, наверное, говорите о тех случаях, в которых автора данной версии установить точно нельзя, где "смесь" хореографии. Или о тех театрах, где не очень к этому придираются?
Интересно, теоретически, если кто-то приглашённый будет танцевать версию Жизели Ратманского в БТ, можно будет что-то поменять? Наверное, это зависит от прав на эту версию? А возможно, БТ полностью выкупил права у Ратманского или у них сразу же была договорённость, что театр полностью будет владеть этой версией?
Я поняла, что в каждом случае всё решается по-разному.

В па-де-де  Лиепа танцует вариации с необычными комбинациями. С 29'10'', затем идёт её вариация с веером (см. пост 867) и с 30'51'' необычная связка, во всяком случае, для меня. Техника, конечно, устарела, но на мой взгляд, связки сложные, сейчас так не танцуют, всё упростили. Зато прыгают высоко. И там кураж (помните "Зимний вечер в Гаграх"?), а сейчас часто техника, вернее, высокие прыжки, а куража нет.

Отредактировано Prima (06-10-2020 22:27:24)

Да, дорогой Privet, фильм создан в 1968 г. и состоит из различных нарезок. Я уже его поместила в посте 871. Но там целью была сама Плисецкая, а в посте 893 я хотела показать вариации Базиля в исполнении Лиепы. И, скорее всего, эти вариации Базиля были записаны, как Вы пишете, действительно до 1962 г.

А ещё обратите внимание: Лиепа танцует не в таких тапочках, как сейчас танцуют, но там, по-моему, что-то вроде шнурков присутствует. Каблуков нет.
А у Тихонова (он, начиная с вариации с кастаньетами) небольшие каблуки. Если считать, что все одновременно отказались от каблуков, то получается, что запись с Лиепой более поздняя, чем с Тихоновым? С Тихоновым, скорее всего, 1964 г. Мне кажется, что раз Плисецкая для своего вечера выбрала Тихонова, то она с Лиепой ДК уже не танцевала. Конечно, утверждать, что эта съёмка с Тихоновым - с творческого вечера, я на 100% не могу.