Кокорева уровень прима-балерины.

Пламя Парижа -я бы лучшей назвала Кокореву, затем Кошкареву  и далее Варламова.

Как рефлексия на сообщения ув. Irene в теме Полунина привожу пару видео примеров на тему кантиленности. Мне представляется, что кантиленность и, шире, способность выразить музыку через движение - врожденная. Даже годы упорных тренировок не позволяют человеку, лишенному этой способности, не то чтобы сравниться, но даже приблизиться к тому, кто наделен этим даром от природы.
Попробую показать это на конкретных примерах с помощью видео. На двух из них можно видеть девочек, априори не наработавших великого мастерства, но, тем не менее, демонстрирующих выдающуюся способность к кантилене и красоте движения. Кстати, эти же видео позволяют сделать вывод, как мне кажется, что одаренность можно оценить за считанные минуты и даже секунды.
Видео с Лопаткиной и Захаровой в некотором роде опровергает мой тезис о врожденном таланте, так как, мне видится, что знаменитая прекрасная кантилена Лопаткиной в большой степени выработана сознательными тренировками. И это уникальное достижение Лопаткиной.

Честно признаться, никогда не была высокого мнения об Ане как фигуристке. Своеобразная прыжковая техника отвлекала меня от поиска достоинств в пластике. Но она добирала всегда упорством, спортивным характером. Ещё два-три года назад я была настроена к ней совсем негативно, сейчас, скорее, нейтрально. Не фигуристы же ставят себя оценки, они выходят на лёд и показывают на данный момент свой объективный максимум.

Что касается Саши, то ей нужно было больше времени, чтобы раскрыться. Чем старше она становилась, тем сильнее росла в плане выразительности. Как только после рождения ребёнка она снова выйдет на лёд (а в этом у меня нет никаких сомнений), то будет демонстрировать ещё более высокий уровень погружения в музыку, просто потому что такие изменения в жизни всегда влияют на женщин - на фигуристок в положительном аспекте, даже если в соревновательный режим они уже не возвращаются (Саша после Олимпиады прыгала отличный лутц, но для борьбы с новым поколением этого уже было недостаточно, и она приняла решение уйти в шоу). Сашин номер "Рапсодия на тему Паганини" ещё до её замужества и беременности я в своё время засмотрела до дыр.

Ещё из этой предолимпийской четвёрки я забыла упомянуть Косторную. Она тоже скоро родит, не знаю, вернётся ли на турнирный уровень (катается в паре с мужем), но как поклонник её катания, я приму любое решение.

Немного проясню свою позицию по поводу слова упорство. Как ни банально это звучит, но упорство решает очень многое, когда фигурист находится в травмах или остаётся в условиях, подобных нынешним (дискриминации по нац. признаку). На льду мы видим три-четыре минуты прокатов, за которыми скрыты спортивные судьбы (а они не всегда зависят от показанных результатов). Для меня показательны эпизоды возвращения фигуристок, в которых никто не верил, а они вернулись и даже боролись за олимпийскую квоту в этом цикле. Прекрасная Анна Фролова вряд ли бы вернулась к катанию и исполняла свои программы (штучные, но, увы, не всегда по достоинству оценённые), если б не упорство и вера в свои силы. Какая-то необъяснимая вера, учитывая контекст бана, феерию квадов, тройных акселей (у Фроловой нет толком даже тройного акселя).

Если б Щербакова сдалась после первой серьёзной травмы, она бы не вернулась на лёд. Даже Тутберидзе бы её не заставила. Но характер у каждой девочки в её группе такой, что мама не горюй - они "выгрызают" себе возможность выйти и выступить (Медведева каталась со сломанной ногой, Косторная рвалась бороться за Пекин со сломанной рукой, Загитова с жутким ожогом на ноге стала Чемпионкой мира, Трусова тоже восстановилась посреди олисезона, когда её кто только не списывал). Как болельщик, я не одобряю подхода катания с едва залеченными или незалеченными травмами, но спортсмены это инопланетные люди, тут работает иная логика. И когда перед тобой маячит квота, ничто, даже ожог до кости, не является препятствием

Кратчайшее дилетантское эссе на тему кантилена в балете.

"Кантилена — (итал. cantilena, от лат. cantilena — пение) 1) напевная мелодия — как вокальная, так и инструментальная. 2) Напевность музыки, её исполнения, способность певческого голоса к напевному исполнению мелодии".( Большая советская энциклопедия).

Второй пункт определения, очевидно, можно соотнести с представлением о кантилене в балете.

"... в XVIII, XIX и XX столетиях слово «кантилена» перестало обозначать жанр, оно как бы растворилось во всех жанрах и стало связываться с характером мелодии — плавным, спокойным, певучим, напевным".(М. Г. Рыцарева. belcanto.ru).
...
И т.д. и т.п. Все примеры описания кантилены, которые можно найти в сети, повторяют так или иначе эти слова. (В качестве курьеза: встретилось такое применение термина на сайте МТ: " ... актриса пленяет ... какой-то особенной кантиленой в линиях шеи, плеч, рук."(...)

Если от ассоциативных и умозрительных представлений, из которых преимущественно (мягко говоря) состоит искусствоведение, попытаться плавно перейти к чему-то более физически осязаемому и измеряемому, то можно понятие кантилены перевести как затянутость, тягучесть, плавность (во избежание недоразумений отмечу, что эти слова обозначают свойства материи, измеримые приборами, то есть объективно).
Вот, кстати, нашлось применение понятия кантилена как сугубо технического термина:
"...это понятие часто применяют мастера, производящие музыкальные инструменты. Получившийся инструмент может иметь кантилену, а может быть лишён её. Последний считается браком, так как не отвечает требованиям «певучести». Для проверки качеств инструмента используется довольно простой тест: извлекается аккорд с максимальным количеством открытых струн. Если время затухания звучания аккорда превышает 30 секунд, то кантилена есть, если это время составляет менее 30 секунд, то такой инструмент лишён кантилены и является продуктом второго сорта" (Википедия).

Тут мы видим чистый материализм, хоть и кустарный, в акустике еще сто лет назад хорошо исследованы явления реверберации, затухания и т.п. с соответситвующим измерениями и формулами, описывающимисии явления.

Итак: затянутость, тягучесть, плавность движения - это и есть кантилена в балете в физическом смысле. Почему это нравится зрителям, бог его знает. Ответ надо искать в дебрях эволюции (креационистов прошу воздержаться от комментариев).

Но одной кантилены мало. Здесь уместна еще одна цитата с сайта МТ : "... В дуэтах с Конрадом Скорик достигает глубокого слияния музыки и хореографии, превращая танец в зримую музыку".

  Оставляю на совести автора пассажа то, что достигает Скорик, он искусствовед, "он так видит" (тем более, что она действительно за годы упорных тренировок кое - чего таки достигла). (...).
А вот про глубокое слияние музыки и хореографии, превращающее танец в зримую музыку - то, что требуется. Но этого даже не симбиоза музыки и танца, а превращения музыки в зримое движение, ни один прибор измерить не может (к моему сожалению). Тут царит магия танца и ... открывается широкое раздолье для балетоманских страстей, вкусовщины, добросовестных заблуждений, недобросовестных манипуляций сознанием и пиара, часто самого гнусного свойства.(...)
...
О Лопаткиной. Цитата с сайта МТ: "... В исполнении Лопаткиной завораживающая кантилена адажио второй части «Симфонии до мажор» и, особенно, «Бриллиантов» (где каждое движение, по признанию Ульяны, совпадает с ее внутренним ритмом, будто поставлено специально на нее) уже вошли в анналы мирового балета. Баланчиниана Лопаткиной продолжается!".
Ув. oxdance писала, что в исполнении Лопаткиной это - не Баланчин. Очень может быть. Это - Лопаткина. Но о ней, ее "завораживающей кантилене" и других кантиленщицах - отдельно.