Дорогая Privet, совершенно с Вами согласна . Апломб и помпезность Саленко ,как мне кажется ,были излишни и ,если ,так можно сказать ,перекрывали суть исполнения . мешали восприятию танца( не знаю  ,как это выразить иначе) . Батоева была более образной ,человечной и по- моему в технике  ничуть не уступала  Саленко. Саленко несколько увлеклась акробатикой. (чересчур длительные поддержки и демонстративно длительное стояние на носке) Извините ,если  несколько коряво выражаю свою мысль. Симкин ,тоже не произвел на меня особого впечатления.

Да, похоже, что Саленко и Симкин несколько "перефокусничали". Но, вообще, танцовщики крепкие, хотя у меня Симкин, к сожалению, почти не виден на экране, только угадывается. В чёрном на чёрном.

Сугубо по техническим элементам тут может особо и нечего сравнивать,но тем не менее  интересно
Оригинал Лесли Колье и Михаил Барышников

Miyako Yoshida and Yohei Sasaki

Ксения Рыжкова и Сергей Полунин

Наталья Осипова и Стивен Макрей(качество в правом нижнем углу поставить на 720 )

К вышенаписанному)не смотря на явную станцованность,я не увидела у Осиповой и Макрея дуэт,скорее была его видимость.Казалось,что Стивену достаточно одного себя,а Наталья была несколько на своей волне.
К сожалению,в открытом доступе нет других записей Колье и Барышникова(как по сути нет записей и других исполнений.
Более мягкая,может где-то лиричная,воздушная трактовка Полунина мне больше по душе.Макрей,на мой взгляд, уж очень явно любил себя и собой прямо гордился(небезосновательно конечно  ).
Из понравившегося:поклон Стивена после скрипки изящнее и к месту,у Сергея же вышло как поклон после окончания спектакля.И в финальных прыжках амплитуда оных у Макрея увеличивалась с нарастанием музыки,у Полунина это куда меньше выражено.
У Осиповой выдающаяся мелкая техника,Рыжковой в этом плане сложнее(она выше,ноги с иксом,подъем выше,ну и конечно опыта меньше),но в целом предпочтение тоже отдам Ксении.Хотя Наталья,на фоне своего партнера,выглядела куда живее.
Не видео)

Мои ощущения очень совпадают со всем написанным выше. Полностью  и во всём согласна с  PRIVET:

И эти, возможно первые,  исполнители балета полностью реабилитировали в моих глазах хореографа. Он создал глубокое, очень осмысленное, прочувствованное  произведение, а не простую демонстрацию техники.
И вот на фоне совершенной во всех отношениях трактовки Барышникова и Колье, какие приходят мысли об увиденном.
Макрей передаёт образ творца, но творца  отнюдь не утончённого, творца ограниченного, уже остановившегося в творческом развитии, гордящегося  собой, не испытывающего творческих сомнений, уверенного в правильности того, что он делает. Такой творец, как творческая единица, уже мало  кому интересен. И муза у него, хотя и имеется, но как-то отдельно  от него, она ему уже не очень-то и нужна, он сам всё знает и умеет. Его муза  несколько простовата, немного рабоче-крестьянская. Возможно, он писатель-почвенник или музыкант-народник или что-то в этом роде...
И немного о том, чьё имя простому смертному опасно произносить в суе. Он появился на сцене в лёгком, радостном настроении, чтобы  порезвиться в танце, показать на что он технически способен. Это весело, это забавно, это технически интересно, но какое отношение это действо имеет к  великому, трагическому творению  Рахманинова о путях, муках,  терзаниях и сомнениях великого художника, простите великодушно, но я не поняла. Похоже, что тот, о ком опасно говорить не с восторгом, этим вопросом тоже не озаботился, а просто, как обычно, добросовестно выучил хор. текст. 

К посту 164.
Дорогой PRIVET, наверное, Вы знаете, кто же там пятый?
Возможно, что 5-й - это Филлипс, тогда кто же 4-й?

Дорогой PRIVET, спасибо за разъяснение.
И по поводу техники я с Вами абсолютно согласна. Очень часто старые записи воспринимаются как художественная самодеятельность.
Очень хорошо это видно в танце с корзинкой (здесь она без корзинки) Головкиной (с 2:41 минуты). Когда я это увидела, то была в шоке.

Отредактировано Prima (27-02-2016 13:53:43)

Дорогие форумчане, а как называется движение ногой, по которому Нуреева можно узнать издалека (как бы встряхивание согнутой ногой)? Он его делает абсолютно по-своему, как-то особенно подчёркнуто. Видимо, очень оно ему нравилось. Несколько замедленное исполнение, затяжные позы-остановки, наверное, хочет обратить на себя особое внимание. Такое ощущение, что ему тяжеловато танцевать. Здесь ему 33 года. Но он ещё здоров. Вот это, на мой взгляд, и есть его манера. Ни на кого не похож. Многим покажется, что несовременно. Ещё бархатный тяжёлый камзол надел. Любил он роскошь.
Конечно, Легри, Хиларе, Болле и Ганио танцуют по-другому, особенно Болле - более мощно. И сложены совсем по-другому. К такому танцу мы уже больше привыкли. Мне больше всех из молодых нравится Легри.
Но в Нуреева я камень бросить не могу. Индивидуальность, ни с кем не спутаешь.

Дорогой Privet, спасибо за аватар. Мне, наконец, знаток объяснил, как его сделать просто. Можно было, оказывается, онлайн переработать фото. А я мучилась с программой Paint. Так что теперь можно не останавливаться на достигнутом.
Спасибо за название движения, Нурик его действительно обожает. Посмотрите, пожалуйста, на это видео:

https://www.youtube.com/watch?v=YmFjaFyDqjk

Значит, рон де жамб ан лэр - это само движение ноги, а оно может быть как вставлено в прыжок, так и заканчиваться в плие и быть в разных комбинациях? Я-то думала, чтор именно прыжок с этим движением.
Как я помню, оно и в Сильфиде у Джеймса есть, и в вариации Жизели из 2-го акта и много где ещё... Но каждый исполняет по-своему, причём до такой степени, что кажется другим движение. Возможно, это зависит и от комбинации.

какая интересная подборка видео!!! спасибо! чтож, господа балетоманы. я не поклонница Нуриеева, предпочитаю Барышникова и Васильева, но...понимаю, особенно в последние месяцы, что у Нуриеева была такая необычная, мрачноватая, немного дьявольская харизма. на меня не сильно действует, но вот многих сводит с ума до сих пор. а в этом видео, обьективно говоря, Нуриеев, однако!, перетанцевал всех.

да, этот прыжок называется "рон де жамб ан лер соте", в данном случае "двойной гран рон де жамб ан лер соте ан дедан". означает это- круг ногой (низом ноги) в воздухе в прыжке (а может быть у палки, как упражнение, или на пальцах. серия прыжочков на одном пальчике у Повелительцы дриад в вариации из ДК по диагонали  - это тоже маленькие ан лерчики соте). па это пришло из французских народных танцев, мужчины его перед дамами выделывали. исторически, это- важный и распостраненный мужской прыжок, пришедший и в женскую технику,  его немало в старых балетах - в Сильфиде, Жизели, у Бурнонвиля (явно любовь к нему у Нуриева от последнего).  Большой, хорошо выделанный ронд ан лер соте и у мужчин не такой уж частый (в нем блистает, например, умница, Сарафанов), а вот у девушек- вообще редкость. в ЛО есть двойка соло Лебедей из кордебалета, в вальсе, что идет перед Белым адажио, так вот очень редко можно увидеть, что этот прыжок прилично сделан(((

на данных видео Нуриеев делает что то уж очень блестяще заумное - у него высокий ан лер в прыжке (а какое превосходное большое жете перед ним!), ан дедан (т е низ рабочей ноги рисует круг  в направлении к опорной/толчковой ноге), на высокой скорости, очень четко выделанный, с быстрым приходом в атиттюд.  Легри медленее  выводит ногу в аттитюд, но хорош. Хиларе позорно не отрывается от земли, делает просто проскок на полу...Болле хорош, но он делает другой вариант, он хорошо выпрыгивает ан лер , но ан деор ! (т е низ рабочей ноги рисует круг  в направлении от опорной/толчковой ноге), выводя ногу вперед в эффасе, а не сразу в аттитюд назад, как у Нуриева. получается, что то, что делал Рудольф никто не повторил. кстати, то, что он делает - ужасно плохо влияет на колени, там перегрузка большая (как, впрочем, и эта его знаменитая диагональ в кабриолях назад с одной ноги подряд в Щелкунчике). у Нуриеева, наверно, колени были необыкновенно сильные, с мощными связками и менисками. потому как и от этих ан леров, и от этих кабриолей у обычного танцовщика идет огромная перегрузка на колени с последующими тяжелыми травмами. а Нуриееву оно было - без проблем...