"Nutcracker"

Пожалуй, Новосибирский Щелкунчик по оформлению - один из лучших. Настоящая сказка.

ВВС снимает фильм о Сергее Полунине "Tiger Son", основанный на вот этой статье

http://moreintelligentlife.com/content/ … ?page=full

Интересный монтаж: сравнить вариации разные по времени. Основное изображение "Жизель" Ла Скала апрель 2015, вставка - МАМТ 2013

я была на жизели 11/04 с осиповой и полунином, и не только осталась в восторге, но и до сих пор пребываю в сильном эмоциональном портрясении. сергей и наталья были совершенно изумительны.

Отредактировано RPC (13-04-2015 11:22:13)

А вот, кстати, и вариация, которую танцевал Полунин, нашлась - в балете Бoрдо, в постановке Шарля Жюда и исполнении Игоря Иебры.

Вообще-то музыка этой вариации есть и в фильме Дэвида Блэра с Карлой Фраччи и Эриком Бруном. Но вариация там другая.
Теперь осталось выяснить, кому принадлежит авторство вариации, танцуемой Иеброй и Полуниным: Жюду или Шовере. Или кому-то третьему, типа Нуриева ....

Дорогая Рома!
Если это не шутка, то очень интересная идея.
Во всяком случае, спасибо за возникшую необходимость ещё раз прослушать любимое Allegretto. ОБОЖАЮ!
Если Вы имеете в виду излишний симфонизм и полифонизм в дирижёрской трактовке, то я полностью с Вами.

Уважаемый PRIVET, я еще  раз просмотрела и прослушала кусочек первого акта "Жизели " "Ла Скала" в редакции Иветт Шовире, которая отличается от нашей и в этом отрывке и  соло Апьберта и музыка в конце соло очень отличается от того , что мы привыкли видеть и слышать.  Может быть я слишком образно выразилась , но я очень хорошо знаю и люблю седьмую симфонию и почти наизусть знаю музыку "Жизели" и меня поразило это сходство ,в нашей редакции я такого не спышала.

Дорогой bird ,я Вам очень благодарна,что вы меня поняли, уловив тот момент ,который я имела в виду.

Дорогая RPC, Вы очень хорошо написали о Полунине и особенностях его дарования:

Все это напомнило мне нашего великого пианиста Владимира Сафроницкого, обладавшего исключительной душевной хрупкостью.
Бывало, что он не мог заставить себя выйти на сцену. Лежал  в гримуборной, а полный зрительный зал сидел и терпеливо ждал, когда же он появится. Если артист так и не мог собраться и начать играть, то все тихо, без возмущений расходились.  Но те редкие счастливцы, которые все же слышали его гениальную игру, сохранили воспоминания о потрясении на всю оставшуюся жизнь.
Еще Владимир Сафроницкий  не любил записей и никогда их не делал, его тайком записывали на концертах. Его никогда не снимало телевидение. Рихтер называл его Богом фортепьяно. ВС не был Народным артистом, собрание его записей издано не было, но его знает весь мир.
Одновременно он обладал и невероятной стойкостью духа – играл в осажденном Ленинграде блокадникам.  Оттуда его уже полумертвого от голода  вывезли в Москву.
Вот какими странными  и необъяснимыми, с точки зрения большинства нормальных людей,  бывают Гении.
Наверное, тем,  кому нравится  Полунин и кто испытывает  потрясения от его танца, придется снисходительно относиться и к неординарности его творческой натуры.

Хочу вернуться к "Жизели "в Милане, а именно к сцене сумасшедствия и к заключительной сцене .Из балета чьей редакции исполнена эта сцена сцена  Осиповой? Или это свободная интерпритация? С нашей редакцией и  с редакцией Шовере  она очень не похожа. Ведь Захарова и Болле танцевали тоже редакцию Шовере, но там совсем другое.Осипова просто ходит по сценев основном с опущенной голово ,не видно ни выражения ее лица ,ни выражения ее глаз. Никакого страдания , горя, безумия я не увидела. В заключительной сцене расставания , которая так пронзительно прозвучала у Захаровой и Болле  и которая , действително, вызывает  слезы , в исполнении Осиповой и Полунина вызвала легкую грусть и разочарование. Я знаю , что мое мнение идет вразрез с большинством , но я имею право на его высказывание.Мне  очень радостно ,что в Неаполе в Сан-Карло будут танцевать  "Жизель" Захарова и Полунин. Полунин заменит заболевшего Скворцова.

Дорогой(ая) PRIVET, спасибо за видео "Красная Жизель". В этом балете Эйфман использовал музыку симфонистов Шнитке ,  Чайковского ,исключая Бизе. В диагонали не бросается в глаза контраст в музыке ,хотя музыка  Шнитке ,под которую идет диагональ , очень тяжела. Наверное Эйфман  хотел этим подчеркнуть трагизм образа Спесивцевой.   В первом случае , легкая , изящная музыка Адана вдуг сменяется симфоническим звучанием  Бетховена-непонятно для чего.Теперь немного о сцене сумасшедствия . Я просмотрела предложенные Вами  видео в рубрике "Давайте сравним" и совершенно с Вами согласна в оценке исполнения сцены Дианой Вишневой и Олесей Новиковой . Осипова ,как мне кажется , не просто дежурно  исполнила ,а просто исказила ее . Я не унижаю Осипову(в чем меня могут обвинить) и не умаляю ее достоинств ,как прекрасной балерины ,а  высказываю свое сугубо личное мнение. Хотелось бы добавить несколько слов об Альберте Полунина. Где -то выше писали ,что он уже с самого начала  в первом акте танцует не увлечение,а любовь. Мне  показалось ,что танцует он ,как и танцевал  просто увлечение и попытку обольщения юной девушки. В первом акте эпизод на скамье обыгрывается им так же ,как и в прежних постановках -ловелас ,да и только. В последней версии даже добавлена попытка ухватить Жизель за талию . Альберт  Полунина  в первом акте очень мрачен ,может быть это воспринято ,как признак серьезной любви. А отчаяние  у тела умершей Жизели сыграно не лучше,чем в прежних спектаклях -бывало сыграно и более драматично.

ТЕАТР САН КАРЛО НЕАПОЛЬ, 18/04/2015
Жизель - Светлана Захарова
Альберт -Сергей Полунин.

Очень проиграл Неаполь по сравнению с выхоленным Миланом. А еще фасад театра закрыт на реставрацию... Правда внутри театра, как я помню, старейшего в Европе, очень красиво, ухоженно, шик несколько вычурный, но, все же , прятный глазу. Много молодежи и людей среднего возраста. Театр совсем небольшой, сцена тоже, и с большим уклоном.
Место у меня было знатное - в самом центре 1го ряда. и вот именно с этого и начался мой кошмар...по каким то загадочным для меня причинам, именно 1й ряд партера довольно сильно освещался яркими фонарями..а еще прямо передо мной была бооольшая голова дирижера и его огромные руки. Дирижер был еще тот артист - он, ведя оркестр, дергался всем телом, мычал, рычал, сопел. На кордебалете смех разбирал сильно- а смеяться совсем неприлично, потому как меня артисты явно хорошо видели. От дирижера я была в полуметре, а от края сцены- метрах в 3...Зато, зато - великолепное, скульптуно-вылепленное лицо Полунина (вдруг попали ввалившиеся щеки, свободные волосы - Сергей зачесал и несколько закрепил их назад...Полунин вдруг, за неделю из персонажа Достоевского превратился в довольного жизнью аристократа.)

ДУЭТ
1 акт
Появляется , в летящем плаще красавец граф, любитель жизни и развлечений. Выходит и прелестная девушка. Я не знаю как это возможно, но писанная красавица, звездная Светлана, более всего напоминала незабудку. Сергей же трактовал свою роль близко к варианту в Казани, с год назад - плейбой приехал развлекаться, как же упустить красотку? Всего за неделю у Полунина пропала излишняя худоба, он действительно красив и не вызывает больше мыслей о демонах и кошмарах в человеческой душе (в 1 акте).
Сразу скажу, что не понравилось в Светлане. Она восхитительна, но , вот, правда, слишком худа. Да еще на фоне крепкого кордебалета с крокодильскими лицами, да мужского кордебалета на голову ее ниже...дисгармония такова, что невозможно Захарову воспринимать, как крестьянку. Да еще при ее маме- гораздо ниже ростом, с девчачим, некрасивым и невыразительным лицом...но даже и не из за контраста с ними - обьективно, Светлана излишне стройна.

Жесты Сергея наполнены большей, чем всегда, силой и уверенностью. И Жизели - куда ж ей деваться от любви? Справедливости ради хочу отметить, что из за сильного несоответствия кордебалета и протагонистов, я, более всего, предпочитала смотеть на Полунина. Его лицо и жесты - это отдельный балет, и бог с ним, с крокодильским кордебалетом, в пруду которого вдруг появился эльф Жизели...
Сидела я очень близко, и была поражена, как Светлана и Сергей сумели очень пропорционированно играть, расчитывая именно на близкого зрителя. Они ничего никогда не переигрывали!!! все было в меру и наполнено оттенками... Однако, в целом, актерская игра Полунина была глубже и интересней, чем у Захаровой. Впервые он начинает чувствовать нечто более глубокое к Жизели в момент, когда у нее болит сердце. Вдруг ему, повесе, ее действительно жаль...( а повеса еще тот- как в любви то клялся, вот ведь...) Изумительно, совершенно изумительно выяснение отношений с Илларионом. И в этот раз ненадолго Альберт отстранился, дал им отдельно пообщаться. Но вот Илларион (пожалуй, лучшее исполнение этой партии, что я видела за последнее время!) - он был крепкий орешек. Высокий, носатый, худой брюнет, с пронзительными глазами, сошедший с ума от ревности. Мавр просто какой то...ооо- хорош был, очень убедителен. И чего там эта Жизель в этом странно фальшивом франтике нашла??? при такой то пылкой его, Иллариона, любви? Как вспылил Альберт из за его настойчивости- думала, по настоящему передеруться, очень уж серьезно сцепились...

Вариация Жизели -совершенна, изысканна и наполнена простотой и чистотой. Не единой помарки, и, опять, ощущение, очень тонкого аромата, естественного и не вычурного, как полевые цветы. А Сергей- ну, вы же знаете, слабость у меня к его высочайшим прыжкам, выписанными его чистыми линиями. Сердце замирает в восторге, как он парит. Соло Альберта, в этой версии- обычное, неудлиненное. Но вот появляется Батильда - на лице у Альберта- "вот ведь, как некстати". пока никакой трагедии..но...начинается сцена сумасшествия - и за эти несколько минут душа Альберта полностью перерождается. В начале он недоуменно смотрит, ему просто жаль эту девушку, что его "зацепила". а потом, он вдруг осознает с ужасом, что кто то, столь юный и красивый, от его эгоизма, развлечений, по настоящему сошел с ума...и он, за эти мгновения , радикально меняется внутри- ему ужасно горько, стыдно, что он разрушил прелестное создание, он с ужасом чувствует, что и его чувства не были уж так поверхностны...он бросается к девушке- она умирает на его руках. а он страсто пытается своими поцелуями вернуть ее к жизни. но все бесполезно, его оттаскивают назад...но все кончено...

Сцена сумасшествия у Захаровой была шедевром (честно скажу, боялась косоглазием заболеть. спас сценический опыт- у меня очень сильно развито переферийное зрение, так что, как то умудрилась смотреть на обоих протагонистов). Светлана, каким то немыслимым образом, во время этой сцены была и вилисой, и девушкой одновременно.Периодически ее выносило то в ту, то и в другую реальность, однако всегда она была в раздвоеннном состоянии... Очень сдержанно она все это исполнила, никаких переигрываний, все скупо, но до дикой боли в душе понятно, что ее Жизель- уже наполовину в потустороннем мире. Невозможно было смотреть без слез. И Альберт умирал вместе с ней, от любви, глубину которой он вдруг ощутил...

2 акт
Проход Альберта с плащем - он осознал, что нельзя играть с чувствами других, ему ужасно горько, за себя, прежнего, эгоиста и повесу, он, ощутив свою ужасную вину, идет на могилу вымаливать прощение... Но восхитительность этого фрагмента была еше и в очень удачном костюме нашего героя. Белые трико, черный, бархатный колет, немного украшенный камнями по вороту и, главное, длинный, летящий, сияюще-черный плащ, отделанный серебром... букет белых лилий в руках. Сочетание блестящего и бархатного черного цветов, контраст черного с белым, очень выгодно подчеркивали природную красоту Сергея. Вообщем, ужасно красив был наш герой, да еще находился в его любимой, трагической стихии... вот, право слово, что за скульптурное лицо, и куда за недалю девалась изнеможденнлость?

Первая встреча Жизели - Альберт так поверил. что она вдруг ожила, что даже улыбнулся. Ну, а потом, в самом моем любимом жизельном фрагменте, мы увидили чистейшую поэзию и чистейшую красоту. Слишком красивы, они оба. Линии, лица. Все, вплоть до мелочей, до движения пальцев рук, взглядов... Пронзительность истинной красоты. (Для любителей все проконтролировать- поддержки были легки и совершенны). Он, почти пылко принимая от нее цветы, надеется на нечто неординарное, на другой шанс быть с ней...

Встреча Альберта с Миртой - Сергей, медленно, как бы осознавая, что если он умрет- это заслуженное наказание, опускается на одно колено. Как же по другому прозвучал этот фрагмент: неделю назад Альберт опускался перед Миртой на колено с желанием умереть, инстинктивным страхом, но пониманием того, что это то, что жаждет его душа....а тут - как если б он должен принять заслуженное наказание.
Призрак Жизели - уже именно призрак. Она обволактивает, защищает его своей нежностью, но их силы слабеют...Немыслимо красивые линии у Светланы в адажио - и так же красивы линии Сергея в прыжках. Изысканные стопы Захаровой дрожат в восхитительных антраша - красивейшие ноги Полунина так бьются в заносках, что заходится сердце...Они были очень гармоничны, была очень заметна общая природа их красоты, их сущности. И как эту сущность сам Альберт, немного ранее, не понял???
и во 2 акте- вся актерская игра: никакого переигрывания. О, это так просто- переиграть в романтической роли: ужасно просто и фальшиво. Но Полунин и Захарова выпевают свои мелодии очень чисто, и не фальшивят совсем никогда...
Прощание с Жизелью было совсем другим, чем в Ла Скале. Альберт обнял и пронес невесомый призрак любимой, наслаждаясь прикосновением с ней... она, незаметно оказавшесь за его спиной, все гладит его голову, плечи, и - исчезает, растворяется...он, еще чувствуя эти последние прикосновения, оглядывается - а уже ничего нет. Последние шаги перерожденного душой Альберта -это шаги к новой жизни...

Успех этого дуэта был огромным - множество вызовов и стоячая овация. я осталась от спектакля ,конечно, восторге, однако между 2 Жизелями, решительным образом, предпочла предыдущую, в Ла Скале.