После внушительного перерыва, обусловленного печально известными форс мажорами, группу балетоманов вновь прибило к берегам Лебединого озера. Хоть на этот раз и иллюзорного.

Истосковавшись по действию, декорациям и костюмам, что усилено  различного вида одноактниками бьющихся в конвульсиях как бы оголённых тел, мы решили вновь припасть к животворящему источнику музыки Чайковского, славного драмбалета прошлого века и вечного совершенства красоты века позапрошлого.

И на переплетениях, хитросплетениях и взаимообусловленностях этих "выходных данных" ждало нас много интересных и прекрасных открытий.

Конечно, балет этот славного нашего прижизненного гения господина Ноймайера был нам знаком.
Но как же правильна та скромная истина, что к хорошему в искусстве нужно постоянно возвращаться.
Ибо с высоты проживаемого и вновь приобретаемого опыта многое представляется в совсем ином свете и видится под другим углом. И в особенности такая тонкая и субъективная вещь как искусство балета.

На этот раз первое, что мне бросилось в глаза, это однозначная близость содержания и либретто "Иллюзий...." и "Майерлинга". Потому что с явления Сергея Полунина в "Майерлинге", с постоянного присутствия этого балета на европейской сцене его уже невозможно стереть из балетоманского сознания. Особенно, если исполнитель партии Людвига Баварского, дебютирововший в этот вечер Юлиан Маккей тоже находится под неувядающим, прямо таки роковым влиянием Полунина, и его Людвиг становится тенью жившего когда-то и в стенах данного театра грандиозного Рудольфа-Полунина. Прямо как тень отца Гамлета, принца датского, витает тень австрийского принца Рудольфа в исполнении Сергея Полунина в зале Баварского национального театра. И хотя и Полунина, и его патрона Игоря Зеленского из этих стен изгнали, их имена навечно вписаны в историю Баварского балета. Причём золотыми буквами.

Но вернёмся к нашим баранам иллюзорным лебедям.
И связаннми с ними ассоциациями.
"А," - думаю я, - "вот, оказывается, откуда "черпал вдохновение" Ноймайер - от Макмиллана".

Но на всяких пожарный иду проверять хронологию. И каково же было моё изумление, когда выяснилось, что произведение Ноймайера на два года старше творения Макмиллана! Вот что значит сила оригинальности - ЛО много всяких разных. У каждого маломальски уважающего себя театра есть своя редакция: Григоровича в БТ, Константина Сергеева в МТ, Нуриева в Гранд опера, целых несколько и все свои в Лондонском королевском (сейчас вот затравленного ими же Лиама Скарлетта), Крэнко в Штуттгарте и т.д. и т.п. Поэтому балету Ноймайера суждена была скромная жизнь в Германии, в то время как уникальный "Майерлинг" путешествует по миру.
Но факт остаётся фактом - МакМиллан вдохновился Ноймайером, а не наоборот. И поэтому видим мы на сцене и больных принцев, и их четвёрку пляшущих друзей, и нездоровые отношения с королевой матерью, и брошенных несчастных невест, и иллюзорности воплощения в жизнь любовной тоски.
Хотя натурализм психологической драмы МакМиллана и превосходит в разы нежную сказку Ноймайера. А историческая разница между ними всего-то в два года - "Иллюзии" были поставлены в Гамбурге в 1976 году, а "Майерлинг" в Лондоне в 1978. Неоспоримым остаётся одно - и Ноймайер, и на десять лет старше него по жизни МакМиллан вышли из кузницы драмбалетов Крэнко. Кстати, с "Иллюзиями" наверняка хорошо знаком и наш недавний юбиляр Владимир Васильев - дух и содержание его танцевального праздника в прологе являются отражением народно-аристократического праздника в постановке Ноймайера.
Кстати, идея двойника, "чёрного человека", преследующего главного героя ЛО, впервые появилась у Григорович в 1969 году , а в 1984 была воплощена и Нуриевым.

Что ещё восхитило меня на этот раз в "Иллюзиях", так это постановка неаполитанской тарантеллы как дуэта бабочки и чёрного паяца с сачком и русского танца как аллюзии на "Весну священную", даже по костюмам девушек. Что, конечно, не удивительно, если знать историю любви Ноймайера к Вацлаву Нижинскому, о которой с высока прожитых лет уже точно можно сказать, что она пронесена через всю жизнь.

Конечно, можно ещё много чего написать об "Иллюзиях" - и о параллелях в жизни Людвига Баварского, Чайковского и сказочного принца Зигфрида. И о роли лебедя в их жизнях. Но об этом уже много написано другими.

А мы всё же направим свой внимание на исполнителей главных ролей вечера 28 мая 2025 года.

Среди них было много дебютантов.
В главной партии дебютировал, как уже упоминалось, Джулиан Маккей. Это было очень плохо. Маккей был тяжёл в приземлениях, несмотря на свою всё ещё юношескую хрупкость, в прыжках полностью отсутствовал как технический баллон, так и заложеннея хореографом трагичность и драматизм, шага нет вообще. Партнёрство на грани фола: с дуэтах с принцессой Наталией, воплощённой также дебютировавшей в этой партии Лауреттой Саммерскэйл, положение полностью спасала партнёрша, а в дуэте с человеком-тенью - дебютант Флориан Ульрих Золлфранк - спасти положение не удалось: Маккей заставил таки партнёра приземлиться на сцену. В общем, из положительного могу отметить только правильные пятые позиции и подражание Полунину.

Лауретта Саммерскэйл была уверенна и хороша. Браво дебюту.

Ксения Шевцова в партии Одетты меня просто покорила - и это при том, что мне она особо не нравилась до этого вечера. Но как же хороши были эти трепещущие руки и весь этот нежнейший, такой трогательный в своей молящей беззащитности, уводящий в начало прошлого века, к Павловой и Ко лебедь. Многократное браво дебютантке.

Хороши были в своих партиях дебютанты Каролина Бастос - принцесса Клэр - и Ариэль Меркури - граф Александр. Им тоже наше "браво".

А самое искреннее и даже в голос проартикулированное во время спектакля "браво" мы отдали "Бабочке" - Даниэлле Вентер.

В общем и целом это был прекрасный вечер, несмотря на долгую дорогу к нему и на дождь на улицах Мюнхена.
Русская музыка, хотя и под уравлением англичанина Сазерленда, звучала вдохновенно и вдохновляюще (хотя мы и затосковали по тем временам, когда за пультом стояли русские).

Труппа в хорошем состоянии, хотя с временами Зеленского, конечно, не сравнима.

И версия Ноймайера на фоне попыток отмены русской культуры на Западе звучала как гимн русскому балету, гимн Чайковскому и гимн русским танцовщикам.

Незабываемым получился этот балетный вечер.

И как "вишенка на торте" - мы приобрели диск с фильмом "Джон Крэнко".
Фильм на немецком. Но если есть желающие его увидеть, попробуем залить. Венок выдающихся хореографов 20-го века "сплёлся".

Реакция зала здесь

https://t.me/passionballet/53

Дорогая Giper!

Форму Маккея можно увидеть на видео с поклонов в нашем ТГ.

В Мюнхен он прибыл после того, как новый худрук балета Сан-Франциско Тамара Рохо не продлила его контракт с этой труппой, где он попримберствовал 2 года.

Почему он мне так не понравился, я не знаю. Но полагаю, что у него нет хорошего педагога. Там их вообще по факту нет.
Или это просто не его партия. Не всем же свойственен интуитивный глубокий психологизм.

Да, это тот самый фильм. Постараюсь его выложить.

Ну, Ноймайер же поставил это ещё в 1976 году, потом, кажется, в 1978 - на мюнхенской сцене.

А теперешнее возобновление решид сделать Илэр. Он туда перебрался, когда выжили Зеленского.