Пересматривая "Чайку"....

Мысли, которые меня посетили...

Как вот эти двое работают над постановкой. Обсуждают каждую реплику, каждую сцену, каждое пластическое, сценическое и световое решение... Мощная команда - художник и соавтор либретто - Валерий Левенталь....

И тут меня "осеняет" - это же чистый модерн! (Не путать с "модернизмом"). Это же тот самый "югендстиль", представителем которого был и сам Чехов! Не реалист, а именно писатель эпохи модерна, как и его австрийский коллега Артур Шницлер!

И то, что поставила Плисецкая, все эти руки чайки, все эти позы пластического танца, воплощённые в монологе её ещё молодой героини - это свободный танец Айседоры Дункани рпямые отсылки к "Фавну" Нижинского....

А весь спектакль есть тот самый "кунстштюк" - слияние танца, музыки и художественного воплощения.

И вот я думаю: как, ну как, имея в репертуаре полностью записанный спектакль ТАКОГО масштаба, можно было тащить на сцену БТ Ноймайера (который, кстати, к моменту постановки "Чайки" ещё пребывал в глубоком новоклассицизме), а потом ещё давать ему "Анну Каренину" (тоже имеющуюся от Плисецкой с Щедриным)?!

Как можно было утончённый, психологичный и метафорный язык Чехова отдавать на откуп Демуцкому и Молочникову с Посоховым, водрузившим на сцену трактор? Где трактор и где Чехов...

Вопросы, вопросы, вопросы....