"Цитата от Ю. И. Слонимского "Во всех трех балетах П. И. Чайковского —Петипа
и Л. Иванова, в особенности — в „Спящей красавице"
и „Щелкунчике", мы имеем серьезнейшие противоречия между совершенно новым для балета музыкальным планом и его ролью в спектакле и средствами его хореографического разрешения." "Щелкунчик". 1934год.   

Спасибо дорогому tain, неустанно расширяющему мои знания по истории балетоведения.

Грандиознейшее, глубочайшее симфонически-философское произведение Чайковского - и попытки уже скоро столетней истории хореографии воплотить его пластическими и декоративными средствами.

И только одной сцене мира - сцене Большого под руководством Вирсаладзе и Григоровича удалось более-менее приблизиться к творению композитора.

Что, конечно же, не значит, что всем остальным сценам не стоит браться за эту музыку.
Именно за музыку, потому что сюжет, практически, каждый трактует по-новому. И, как указывал в той же статье Слонимский, от изначального сюжета Гоффмана уже изначально же ничего не осталось - стараниями Петипа, опиравшегося на пересказ Дюма.

Юрий Посохов решил приблизиться к Гоффману.
И вывел на первый план Дроссельмайера.
Посмею указать на тот факт, что Дроссельмайер и у Вайнонена, и у Григоровича, и у Райта, и у Нуриева далеко не на последнем плане. И да, Щелкунчик оказывается его племянником - у Гоффмана. Но что меняет это по факту в балете?

Куклы стоят в шкафу, откуда их таскают Мыши, а оставшиеся выходят оттуда, чтобы принять бой вместе со Щелкунчиком.
Да, это по Гоффману. И вот этот бидермайеровский шкаф мне представляется наиболее удавшейся составляющей оформления спектакля.

Приземлять и так весьма приземлённую первую часть постановки появлением на сцене швабр - личный выбор Посохова. Вероятно, ему необходимы реальные предметы настоящего физического труда (как будто мало труда танцовщиков). И если нельзя вывести на сцену трактор, то обойдёмся швабрами. Вот оно - настоящее рождественское волшебство!

Но это всё так - несущественные детали - в сравнении, на мой взгляд, с главным недостатком постановки: ПОСТАНОВКА АНТИМУЗЫКАЛЬНА. Эта антимузыкальность проявляется в полном несоответствии хореографии глубине музыки: ну нельзя на катарсисные высоты звучания оркестра раскрывать ногу балерины в вертикальный шпагат, а на умиротворящие коденции накручивать поддержки. Как и показывать различные позиции в раскрывании ног в верхней поддержке - это вам не фигурное катание и не ночной клуб.

Наиболее дансантными, на мой взгляд, кроме вальса и "дедушки", в балете являются танцы народов мира. И не случаен тот факт, что именно они становятся хореографическими удачами многих постановщиков "Щелкунчика".
И у Посохова, как мне представляется, танцы удались на славу. А уж находка Курочки и Петушка, дающих блестящее балетное потомство, вообще свыше всяких похвал.

Спасибо театру за трансляцию, а артистам - за прекрасные работы.

П.С. Марчелло Пелиццони не спутать ни с кем даже в далёких планах и среди множества народа на сцене.