А меня вдохновляет "Золотой век"!

Отредактировано Konrad (02-01-2015 21:58:40)

Дорогие PRIVETи Prima. Спасибо вам за интереснейшую дискуссию.
Разрешите еще раз поздравить вас с Новым Годом, а нашу дорогую Prima одновременно и с ее личным праздником - Днем Рождения.
Как всегда, все что вы написали о Великом и Ужасном — верно. Я тоже знаю  преданных любителей балета, которые не могут простить и никогда не простят Григоровичу-худруку многое и многих, поэтому хорошо понимаю позицию Prima.
Но, думаю, что  для нас, в наше время, т. к. прошлое - это уже история,  важнее деятельность Григоровича-балетмейстера, ведь именно с этим званием он, и уже навсегда, в нее и вошел.
Наверное, у каждого из нас есть любимый балет Мастера, причем у каждого - свой.  За одно это - ему огромная благодарность.
Для меня несомненно, что особенно удались ему балеты, где он работал с великими единомышленниками: Шелест, Лиепой, Васильевым, Максимовой, Плисецкой... В этих балетах мне даже видится  собственный почерк  этих исполнителей, поэтому балеты так трудны, возможно, в чём-то  неповторимы для остальных...
Однако, даже если придерживаться моей точки зрения, заслуга Григоровича неоспорима. Собрать команду великих, вдохновить их работой на идею, потом, объединив общие  находки воедино, получить неоспоримый  шедевр — это дорогого стоит.
И в настоящее время в деятельности Григоровича в БТ я усматриваю много положительных моментов. Его возобновленные  балеты стали современнее, динамичнее.  Благодаря своему авторитету, он привлекает и выдвигает молодых талантливых исполнителей (причем находит их часто в кордебалете). В дальнейшем их начинают узнавать  по их работе в его балетах. Если бы Григоровича не было в современном БТ,  нам суждено было бы любоваться никому не интересной   филинской  посредственной "бригадой"  исполнителей.
Мое мнение: дай Бог Юрию Николаевичу побольше долгих и плодотворных лет в искусстве.)))

Отредактировано Айрин (03-01-2015 15:15:16)

Дорогие PRIVET и Айрин, спасибо Вам за поздравление. Я рада, что мы здесь можем вполне мирно подискутировать и высказать своё мнение. Ведь именно в таких  дискуссиях и рождается истина. Я хочу пожелать нашему форуму оставаться таким же интеллигентным, эрудированным, дружелюбным и пополниться ещё новыми любителями балета.
Пожелаю нашему PRIVET`у продолжать так же успешно администрировать и модерировать наш форум.

Не знаю, можно ли сюда отнести эту статью, но позволю себе. Случайно нашла. Возможно, для многих - ничего нового. Но мне нравится, мы об этом уже говорили. Хотя автор - нелюбимая многими Кузнецова. Хотя статья написана 4 года назад, она, по-моему, актуальна  сегодня. Только по поводу Ратманского не согласна.

Добавлено: Вт Янв 10, 2012 12:30 pm    Заголовок сообщения: Ответить с цитатой
Номер ссылки| 2012011001
Тема| Балет, БТ, Персоналии, Юрий Григорович
Авторы| ТАТЬЯНА КУЗНЕЦОВА
Заголовок| День прошлого //
Юрий Григорович отметил свое 85-летие
Где опубликовано| Газета "Коммерсантъ", №1 (4786)
Дата публикации| 20120110
Ссылка| http://kommersant.ru/doc/1848027
Аннотация| ЮБИЛЕЙ

Юрий Григорович, как показал его юбилей, продолжает превращаться из исторического персонажа во все более актуальную персону
Фото: РИА НОВОСТИ

На исторической сцене Большого театра состоялся трехчастный вечер в честь дня рождения Юрия Григоровича, программу которого составил и отрепетировал сам юбиляр. Рассказывает ТАТЬЯНА КУЗНЕЦОВА.

Юбилейный вечер, посвященный 85-летию главного советского балетмейстера, немногим отличался от вечера, посвященного его же 80-летию. Перед началом "тройчатки" (дайджест из балетов Юрия Григоровича "Ромео и Джульетта", "Золотой век" и "Щелкунчик") юбиляра, появившегося в правой ложе бенуара, чтобы принять букет алых роз из рук худрука труппы Сергея Филина, зрители приветствовали долгой стоячей овацией.

И все-таки это был совсем иной вечер. Пять лет назад свой день рождения на Новой сцене праздновал худрук краснодарского балета (о чем не преминул объявить со сцены тогдашний министр культуры), которого Большой театр чтил за былые заслуги и чьи спектакли занимали скорее музейное место в репертуаре. Сейчас же юбилей справлял неформальный лидер театра (с 2008-го Юрий Григорович состоит штатным балетмейстером Большого), во многом определяющий его кадровую и репертуарную политику.

Все, что показывали зрителям в 2012 году, я видела еще на премьерах — 30, а то и 45 лет назад. Например, "Ромео и Джульетта". Даже в 1979 году этот балет Юрия Григоровича, вытеснивший с подмостков Большого историческую постановку Леонида Лавровского, казался мне вымученным и скучным. А ведь какие люди танцевали в те времена! Один нордический красавец Тибальд в исполнении Александра Годунова мог заполнить все провалы хореографии. Теперь же в этой роли кувыркался (в буквальном смысле — тремя переворотами через голову Юрий Григорович обозначил смерть Тибальда) артист Баранов — и не вина этого честного труженика, что у него нет годуновской харизмы, позволяющей нарастить эмоциональное мясо на скелет ходульных движений. И даже не в таланте дело — когда одаренный Вячеслав Лопатин станцевал партию Меркуцио с присущим ему перфекционизмом, от чистоты танца сделались только заметнее вымороченность этой хореографии и нелепый плагиат: хореограф Григорович заставил Меркуцио умирать в "стойке на ушах" (знаковая поза героя балета Ролана Пети "Юноша и смерть") — вероятно, был уверен, что хореографии француза в России никто не видел и не увидит.

Даже в те годы чувствовалось, что балет был погружен им в глубокий застой — под стать эпохе. Тем более заметно теперь, как спектакли Григоровича, отобранные им для своего юбилея, вновь приоткрывают дверь все в тот же творческий тупик. Выход из него могли найти лишь самые талантливые артисты того времени — танцовщики другой психофизики, иных данных, даже иного телосложения. Тот же "Золотой век" — агитку настолько примитивную, что уже на премьере в 1982-м она смахивала на пародию,— 30 лет назад спасали только неподражаемые артисты (ну и музыка Шостаковича, разумеется): обаятельнейший злодей Гедиминас Таранда, неудержимый Ирек Мухамедов в партии добродетельного рыбака Бориса, бескостный фигляр Владимир Деревянко в образе порочного Конферансье. Копировать их невозможно, а новое поколение не в состоянии вложить ничего личного в эти вдвойне устаревшие маски и жесты. И когда замечательный танцовщик Денис Савин, превосходный исполнитель хореографии Ратманского и Форсайта, кривляется в партии подвыпившего нэпмана, это выглядит так, будто Шостаковича заставили написать музыку для шансона.

Труппу, едва выкарабкавшуюся из авральных 1990-х и совсем недавно обретшую настоящую культуру танца, дернули назад, чистоту отделки заменив размашистостью движений, уничтожив нюансы, излишние в этой плакатной хореографии. Больно смотреть, как новое поколение, воспитанное реформами 2000-х, загоняют в резервацию "советского" — хуже, "григоровичевского" балета, упорно именуя его "золотым веком" отечественной хореографии. Прямо на глазах Юрий Григорович превращается из исторического персонажа в персону актуальную: регулярные возобновления его устаревших балетов принимаются как обретение утраченных шедевров.

Очевидно, национальная идея требует национальных героев, и за неимением действительно актуальных авторов (лучший российский хореограф Алексей Ратманский, проработав худруком Большого пять лет, счел за благо уехать в США) в "классики" выдвигают человека, когда-то едва не задушившего советский балет. Во всяком случае в не таком уж обширном репертуаре Большого имеется уже пять из восьми оригинальных постановок Юрия Григоровича, и столько же классических балетов идут в его редакциях. За пять межъюбилейных лет положение мэтра в театре упрочилось настолько, что труппу Большого, как и 40 лет назад, впору величать "труппой Григоровича". Прогноз печальный. До новой встречи — через пять лет.

http://www.mk.ru/culture/2016/12/23/leg … dbami.html
Очень жаль, что он не написал мемуаров.

Отредактировано kseniapp (24-12-2016 00:22:29)

Сегодня юбилей выдающегося деятеля мирового балета, чьё имя золотыми буквами всегда будет вписано в историю не только Большого театра, но и в историю развития балетного искусства как такового. Человека, искренне любящего балет, за свою долгую жизнь нашедшего на просторах нашей Родины не одно юное дарование, ставшее впоследствии великим балетным артистом, умеющего увидеть и ценить актёрскую индивидуальность, а главное, тонко чувствующего музыку.
Его режиссёрское дарование и необыкновенный талант создать хореографическое полотно, восхищающее зрительский глаз одновременно со всех ракурсов нашего уникального Большого ставит его на первую ступень среди балетных хореографов за всю историю балета. Этому творцу великая сцена по-плечу, за что ему и до сих пор благодарны и зрители, и балетные, мечтающие о ролях в постановках Григоровича.
Спасибо ему за новогоднюю светлую, прекрасную, таинственную и грустно-щемящую сказку - Щелкунчик Чайковского, радость и гордость Москвы.
Спасибо за каждый, созданный им балет, смотреть и сопереживать которым не устаёшь всю жизнь. Удивительное свойство каждого его балета - всё глубже познавать и погружаться в музыку, раскрывать новые стороны созданного композитором произведения, глубже чувствовать индивидуальность и самую личность композитора.
Отдельное для меня спасибо за наше портясающее Лебединое озеро. Архаичный сказочный сюжет обрёл под редакцией Гения отточенную и элегантную форму, высвободив наружу всё волшебство и эмоциональность, глубину и гениальность, опережающие своё время, музыки великого Петра Ильича Чайковского!
Дар хореографа, тонкое чутьё драматурга и великая любовь к балету как к искусству позволили очистить от наносной шелухи сюжет, высвободить наружу прекрасную хореографию Петипа, сохранить красоту и роскошь классического балета! Никакое чувство в музыке, никакая эмоция главных персонажей, никакой сюжетный поворот не остались неотражёнными на сцене. Оттого и воздействие бессмертной музыки непосредственно передаётся в зрительный зал, возвышает душу и дарит соприкосновение с прекрасным...

Поздравляю Юрия Николаевича Григоровича с 90-летием!

Уважаемая Старки, спасибо за подборку. Было интересно.
Обратила для себя внимание на учителей Юрия Николаевича (из его интервью).
Всегда ощущала в его постановках эту беззаветную любовь к балету как искусству.

Григоровичу - 90! Он целая эпоха в русском балете и в значительной степени лицо БТ. Спасибо за его творчество.

Присоединяюсь к поздравлениям с юбилеем великому хореографу современности Ю. Н. Григоровичу.Согласна со всем сказанным ув.Musta Pekka.Прекрасное поздравление.Нашему поколению повезло видеть его балеты на сцене в исполнении прекрасных танцовщиков.Надеюсь на то что им суждена долгая жизнь на сцене во славу русского балета.

Интересно, почему? ПО- моему он заслужил того , чтобы юбилейный спектакль состоялся на исторической сцене Б.Т.

Юбилейный Щелкунчик был на Исторической сцене. Труппа восторженно приветствовала Юрия Николаевича.Овации в зале длились 30 минут.Зрители и артисты были в едином порыве любви  и преклонения перед гением Ю. Н.Григоровича.

Что-то я не пойму, почему Соломон Волков сказал следующее (см.адрес выше):

"Первый же состав был - легендарный. Владимир Васильев был Спартак, Марис Лиепа - Красс, Нина Тимофеева - Фригия, Эгиной была Плисецкая (хотя они танцевали и ту, и другую партии)".
Ни слова о Максимовой. А премьеру всё-таки танцевали Максимова и Тимофеева. Наверное, Волков забыл. Возможно, он перепутал Спартака Якобсона, где Плисецкая была Фригией. В Большом эта версия какое-то время раньше шла. Потом у Моисеева Плисецкая танцевала Эгину. Но Тимофеева Фригию? Ну, не знаю. Кто подскажет?

С Соломоном Волковым я согласна, что лучшие балеты Григоровича это: Легенда о любви, Спартак, Иван Грозный, Каменный цветок. Но для меня его лучший балет - ЛоЛ.

Отредактировано Prima (04-01-2017 01:30:42)

Спасибо. Теперь понятно, что Волков перепутал, у него смешались две постановки.