Дорогая Peppermint!
Тема приветствий и представлений у нас есть Introduce yourself!
, но наши замечательные участники предпочитают сразу вливаться в строй.
Мы очень рады Вашему такому освежающему мятному появлению! 
Спасибо за блистательное интервью нашей любимой балерины!
Так, как мыслит и живёт Мария Александрова, она вполне может стать достойным руководителем балетной труппы БТ.

Дорогие PRIVET и Айрин, благодарю за теплый прием!

Ну вот, значит,  плохо искала.    

Потрясающее по откровенности интервью Марии Александровой

http://www.nytimes.com/2015/12/19/arts/ … .html?_r=1

Maria Alexandrova on the Bolshoi: ‘We Still Don’t Know the Truth’
By GIA KOURLASDEC. 18, 2015

Maria Alexandrova, a principal at the Bolshoi Ballet since 2004, rarely grants interviews. But she decided to participate in the film “Bolshoi Babylon” because after watching the filmmakers Nick Read and Mark Franchetti work, she felt she could trust them. In the documentary, she fights her way back from an injury and speaks bluntly about the state of the Bolshoi after the 2013 acid attack on its artistic director, Sergei Filin. In advance of the film’s HBO release, Ms. Alexandrova spoke from Moscow through a translator. Here are edited excerpts from the conversation.

Q. Do you have much contact with Sergei Filin?

allet TroupeDEC. 18, 2015
Anastasia Meskova on the Bolshoi: ‘I Was in the Middle’DEC. 18, 2015
A. We practically have no relationship. He just basically publishes on the board what performances he wants me to dance, and I dance them. We say hello to each other as civilized people, but we have no relationship whatsoever. I’m not outside his office begging for parts. He gives me the parts. I dance them. And what he gives me, I use the opportunity and what he doesn’t, I use that opportunity to be involved in other projects.

Q. Was it like that before the acid attack too?

A. Before that, when he was dancing, he was my main partner for eight years. [Nikolai] Tsiskaridze and Filin were my main two partners. You don’t necessarily have to love or hate someone; you just get on with it. There was no conflict. In Russian ballet, there are no easy people. We’re all difficult characters. Some are more intelligent and some are less intelligent, but you don’t have any people in Russian ballet who are angelic with easy characters. We live in a difficult country; we work in a difficult theater; we depend only on ourselves or you find whichever other way you want.

Q. Within the Bolshoi, people took sides after the acid attack: Filin’s or Dmitrichenko’s? [The dancer Pavel Dmitrichenko was found guilty of arranging the attack and sentenced to five and a half years in prison.] Which were you on?

A. I chose the theater. I chose my profession. The hardest thing is to explain to people within the company, yes, a terrible tragedy has happened, but it’s part of life, and we should not take sides and divide people between good and bad and black and white. That was always my position. We should think of our profession; we should think of our theater. Even now, I am absolutely deeply convinced that we still don’t know the truth of what really happened and why it happened.

Q. One part of the film is about your returning from a serious injury. Why did you want to show that vulnerable side of yourself?

A. Injury is part of our profession and part of our life. It’s a ballet dancer’s worst nightmare. Everything relies on your two legs. It’s the fear of not being able to dance again and not being onstage and not having that connection with the audience.

Q. What do you think of Vladimir Urin, the Bolshoi’s general director?

A. He’s very professional in the sense that he knows how to find common ground with people. He is intelligent, crafty; he’s an operator, and he has a strong character. Under him, we have not had any conflicts. People know where he stands.

Q. Have you been able to dance what you’ve wanted to dance since he took over as general director?

A. I’d say this to his face: He’s the director of the Bolshoi. He’s not the director of the ballet company, and obviously he has knowledge, but not sufficient artistic knowledge to make those sort of decisions. It’s not up to him. It’s up to a professional ballet person to make those decisions. I’ve always been very fatalistic about what the future might hold.

Q. How so?

A. I’m a professional person, and if suddenly I am not needed in the Bolshoi anymore, then I’ll just live with it, and I’ll have to move elsewhere. I’ve had quite a lot of contact with the director in terms of management, because I’ve had meetings between the company and the director about trade union pay and nitty-gritty work issues. I’ve never discussed my own private issues with him. He’s not the person that I would talk to about these things. Some people, because of the way that Russia is — where you use connection and access to powerful people as much as you can — will say that I sound silly saying that I don’t. But I’ve always been very independent within the company.

Q. The film includes a company meeting, led by Mr. Urin, and during it you have a funny expression on your face — like you’re biting back a smile. What were you thinking?

A. I was smiling about the fact of what a rare instance it was when someone like Urin, a director, especially in an institution like the Bolshoi, was actually meeting with the staff and being so direct and open. I was very surprised. It’s very unusual.

"Q.
Одна из частей фильма посвящена Вашему возвращению после травмы. Почему Вы хотели показать  эту свою уязвимую сторону?
A.
Травмы являются частью нашей профессии и нашей жизни. Это - самый страшный ночной кошмар каждого артиста балета. Это страх, что ты не будешь в состоянии вновь танцевать, быть на сцене и иметь контакт с публикой.
Q.
Каково Ваше мнение о Владимире Урине, генеральном директоре Большого?
A.
Он очень профессионален в том смысле, что он знает, как найти контакт с людьми. Он умён, хитёр; он - управленец и у него сильный характер. Под его началом у нас не было конфликтов. Люди знают его позицию.

Q.
У Вас была возможность танцевать то, что Вам хотелось, после того, как он стал генеральным директором?
A.
Я бы могла сказать это ему в лицо: он - директор Большого. Он - не директор балетной труппы и совешенно очевидно, что у него есть знания, но недостаточно профессиональных знаний, чтобы принимать решения подобного рода. Это не его дело. Это дело балетного профессионала - принятие подобных решений. Я всегда была большой фаталисткой в отношении будущего.
Q.
Это как?
A.
Я - профессионал и если вдруг я не буду больше нужна в Большом, то я буду с этим жить и перейду куда-либо. У меня было много встреч с директором по вопросам управления, потому что у нас были встречи между труппой и директором по профсоюзным вопросам, оплате и т.п. вопросам. Я никогда не обсуждала с ним свои личные проблемы. Он не тот человек, с кем бы я стала обсуждать подобные вещи. Некоторые люди скажут, что я дура, потому что у нас в России принято использовать связи и доступ к влиятельным людям насколько это возможно. Но я всегда была очень независимой в труппе.
Q.
В фильме есть сцена встречи труппы с господином Уриным, во время которой у Вас на лице смешное выражение - как-будто Вы сдерживаете улыбку. О чём Вы думали?
A.
Я улыбалась тому факту, насколько это редкий случай, когда такая личность, как Урин, особенно в таком заведении, как Большой, действительно встречался с сотрудниками и при этом был таким прямолинейным и открытым. Я была очень удивлена. Это очень непривычно."

Мне кажется, что или же всё действительно до нелепости нелепо и лежит на поверхности - это вариант с Дмитриченко.
Или же, наоборот, права Александрова. И там были совсем другие люди и совсем другие интересы. Не устаю указывать на тот факт, что как раз в то время, когда произошла кислотная атака, бушевали скандалы Москалёва с Винокуром и Учителем. Филин стал гендиректором "Звёзд балета 21" века вместо Москалёва. А Москалёв и Лунькина скоропостижно сбежали в Канаду.
При этом ненависть Москалёва к Филину просто зашкаливает - куда там Дмитриченко и Циcкаридзе вместе взятым.

Большое спасибо за интервью и за перевод, дорогой Privet. Чем же Филин так прогневал Марию, что они перестали общаться, все таки столько лет партнерства, столько времени провели вместе?
Мне тоже кажется, что Дмитриченко глуп и горяч, даже если это какие-то кукловоды (лично я не верю), то они знали к кому подсылать уголовника, другой бы еще не известно пошел бы на такое или нет. Мне не понравились кадры из зала суда с Дмитриченко - как будто горд собой и тем что сделал. Тоже всегда удивляюсь такой неистовой ненависти канадского сидельца к Филину.
Согласна с Prima, на балетном верху все очень жесткие, и мальчики и девочки и все умеют толкаться локтями. Маша в своих интервью производит впечатление человека не сентиментального, готового постоять за себя, драться за свое место под солнцем. Не верю, что она так просто согласиться уйти из БТ, чтобы она не говорила в интервью.

Айрин, вы не внимательно меня прочитали, я не верю в то, что это была какая-то сложная многоходовка, а верю я в то, что Дмитриченко заказал избиение, а кислота - это инициатива Заруцкого. А страшные могущественные кукловоды чего добивались? Инвалидности Филина и его отставки? Так им Дмитриченко был не нужен для этого, наняли бы сразу Заруцкого. Про теорию о том, что это все устроили чтобы насолить НЦ, я на форуме его поклонников читала, не верю.

Отредактировано kseniapp (11-01-2016 23:59:59)

Дорогая Айрин, Вы пишите "Про теорию о том, что это все устроили чтобы насолить НЦ, я на форуме его поклонников читала, не верю".
Так это они повторяют слова самого Цискаридзе. Он же это даже в интервью ВВС говорил. Он, думаю, имел в виду, что эту ситуацию хотят использовать против него. Но понимайте, как хотите. Это его стиль, он часто так говорит. А потом он говорит, что совсем не это имел в виду, но кто-то уже понял в буквальном смысле. Он ведь умён, в интригах закалён и хорошо всё себе на пользу делает.

Хочу ещё добавить, что когда кто-то совершает что-то противозаконное, думает, что его не найдут. Поэтому Заруцкий и согласился. Да и  для такого, как он это - норма. Это мы с Вами в ужасе. Нормальный человек хотя бы подумал, чем это может кончиться. Но чужая душа - потёмки. Мы просто должны понимать, что все - разные, и что придёт в голову кому-то, никогда не придёт нам.

По поводу того, что Филин не опознал Заруцкого. Он же был в шоке, и лицо Заруцкого было закрыто, всё произошло быстро.
В БТ всегда если не такое, но эта атмосфера была всегда, что как-то подтвердил Таранда, сказав, что они дрались, но до такого не доходило. А сейчас время другое, даже оружие можно почти свободно купить. Все стали более жестокими. Посмотрите, как изменился мир.

Отредактировано Prima (13-01-2016 01:48:08)

Дорогая , Prima, это не Айрин не верит, а я. А наша Айрин как раз в это верит.
Про то что не узнал Заруцкго потому что был в шоке, с вами согласна.

Госпожа Александрова дала очередное вью.

В последнее время она на них щедра.
И даже на целые фильмы про их с Лантратовым весьма интимное.

Ну, да, ладно. Деньги нужны всем.
Но это вью меня, честно говоря, сильно таки покоробило.
Вот сидит такая немолодая особа, одетая в стиле "унисекс" и косит под девочку-девочку, женщину-женщину, претендующую на какую-то там особенную женскую мудрость.
Заключающуюся в том, что надо убирать за нашкодившими мальчишками - это она про современное положение дел в мире.
Шкодят они там, понимаете ли, где-то, с нацизмом борются, хулиганы этакие.
Надо убрать до прихода родителей, а то и нам, девочкам-женщинам достанется.
А "родители" - это кто у нас в этой связи такие?

При этом дама с высока укзаывает на то, что женщина должна обладать честью и достоинством.
Да неужели?
Это она про честь и достоинство, та, которая устроила в театре демарш, потому что приревновала молодого любовника к молодой и красивой балерине, которую травила?
Это она про честь и достоинство, та, которая опозорила БТ и этого самого любовника на весь мир во время трансляции, вылетив на него коршуном во время вью и припечатав губной помадой знак на щеке, чтобы не забывал, танцуя Ромео, кто его настоящая Джульетта?
Ах, как достойно, как честно!

На вопрос ведущей об особенных качествах этого самого любовника, наша "женщина" долго искала слова, закатывала глаза, жестикулировала, чтобы потом упорно и во всех вариациях выдать "он меня удивил". Я прошу прощения, но у меня сразу всплыло простонародное "удивил Настю ...." и далее по тексту. Впрочем, про умение Лантратова её удивлять, Александрова вещает во всех вью.

И уж особенно удивила она нас в этот раз абсолютной своей безграмотностью: на вопрос интервьюерши, когда существование музыкального театра в СССР было под угрозой, "образованная" наша заявила, что в 20-е - 30-е годы.
Ох, да неужели!
Годы новаторских исканий молодых советских хореографов, создания выдающихся балетов, частично идущих до сих пор!
Просто взять и перепутать это с 1918-м, когда Луначарский разрулил ситуацию и балету было дано право на существование в стране Советов.
Или вот декрет от 1919г.
Декрет Совета народных комиссаров РСФСР от 26.08.1919 «Об объединении театрального дела»

Подробнее на Кино-Театр.РУ https://www.kino-teatr.ru/teatr/history … r346808007

И вот читаешь комменты под видео: ах, какая образованная! И понеслась чушь в массы. Очередной фейк от фейковой интеллектуалки.

Была хорошая балерина.
Сочла нужным заставить об этом забыть.

https://www.youtube.com/watch?v=Ld0Kl5c_TK4&t=1204s